Техника мен кеңестер

Техника: Кескіндеме және рамалық суреттер

Техника: Кескіндеме және рамалық суреттер

Жұмыстарды қағазға ұсыну ерекше назар аударуды қажет етеді.

Дэниел Грант

Көркем шығармаларды кадрлау тақырыбы - жақтау ма, жоқ па, қандай кадр, қанша тұрады және кім төлейді - сурет сатушылар үшін көп уақытты алады, тіпті суретшілер үшін. Қаржылық факт ретінде кадрлар әр түрлі мақсаттарда қызмет ететінін мойындамайды: олар өнер туындыларын қорғайды; олар өнерді айналасындағы барлық нәрселерден ажыратады; және олар жұмысты аяқтап, коллекторларға үйде қалай көрінетінін елестетуге көмектеседі. Шын мәнінде, дисплейде төсеніш пен жақтаусыз сурет, баспа немесе акварельді сирек көруге болады.

Қайғылы жағдай
2002 ж., Грейдон Парриш,
көмір және ақ бор,
24¾ x 15¼. Хирсидің ілтипаты
Адлер галереялары, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Сурет салуда суретшілер мен дилерлер екі мәселеге кезігеді, олар кейде өзара ерекше болып саналады. Біріншісі - жақтауларды сызбаларды мазмұнды және толық етіп ұсынатындай етіп пайдалану; екіншісі - сызбаларды ылғалдан, шамадан тыс жарықтан және ауаны ластаушы заттардан қорғауға болатындай етіп сызу.

Көрме тұрғысынан
«Жалпы, мен картиналардың жанына әйнектің артында жұмыс жасамаймын», - дейді Луи Ньюмен, Дэвид Файнлэй Джейн. Fine Art, Нью-Йорк галереясының галереясы. Қағаздағы суреттер мен басқа жұмыстар, әдетте, түсі айқын көрінетін картиналар болған кезде басталады. Үлкен кенеп жақын жерде болған кезде, сурет екі суреттің мазмұнына қарамастан, үлкенірек жұмыс үшін алдын-ала зерттеу ретінде алынады. Сөйтсе де кейде сурет пен кескіндеме қабырғаға ортақтасады, ал Ньюман бұл жағдайда әсерді бейтараптандыру үшін галерея қабырғаға көк түспен бояуы мүмкін дейді.

Нью-Йорктегі Нэнси Хоффман галереясы сурет көрмесе де, қабырғаларды бояумен боялған, сонымен қатар «қағазға біршама қарама-қайшылықты» ұсыну керек, дейді галереяның директоры Сике Спенс. Қабырға бояуы - бұл сұр реңктің жарқын көрінісі. Қызыл түс өте әсерлі болар еді »дейді ол. Дегенмен, мұндай драма ірі мұражайлардағы қағаздардағы жұмыстардың галереяларында жиі кездеседі, мұнда қабырғалары жасыл, күлгін немесе басқа түсті болуы мүмкін, олар ақ қағазға күрт сәйкес келеді, әсіресе жарық осы бөлмелерде жиі төмен болғандықтан басқаларында.

Суреттер ілулі суретшілер мен галереялар үшін тағы бір проблеманы тудырады. Коммерциялық галереяда қабырғаға бір үлкен картинаны көру әдеттегідей - келушілердің назарлары бірден алыстан назар аударады - бірақ «егер сіз ол өте ауқымды болмаса, бүкіл қабырғаны ұстап тұрмасаңыз, бір сурет салғыңыз келмейді». Спенс айтады. «Сурет масштабта жоғалып кетуі мүмкін». Әдеттегі тәсіл - көрерменді жақсырақ көрініс алу үшін жақындауға мүмкіндік беретін бірнеше сызбаларды топтастыру. Бұл көрме дизайнының кемшілігі - бұл жеке суреттер айтарлықтай көркем шығарма емес және оларды толтыру үшін айналасындағы адамдар қажет.

Би
2002 ж., Грейдон Парриш,
көмір және ақ бор,
23 7/8 x 16.

Ең қолайлы төсенішті (егер бар болса) және жақтауды табу үлкен күтімді қажет етеді. Шамадан тыс жіңішке жақтаулар бәрін бірге ұстап тұра алмайтындай күшті болмауы мүмкін, бірақ өте байсалды адамдар өнерді жеңе алады. Нью-Йорктегі Вейнберг галереясының директоры Джил Вайнберг Адамс «қарапайым презентацияны ұнатады. Мен сурет салмаймын және оның айналасына орасан зор төсеніш пен рамка салмаймын »- көптеген дилерлер келісетін тәсіл - бірақ суретке қарау драмасын күшейтетін белгілі бір төсеніштер мен жақтаулар бар . Ньюман төрт бұрышты емес, сегізбұрышты терең бөренені пайдаланады, өйткені «сегіздік сурет кескінге көбірек көрініс береді» дейді ол. Жақтау мен әйнектің арасындағы филе немесе аралық шкафтар (әдетте ағаш, шүберек немесе пластик) кескінді тереңдетіп, көрерменнің назарын өзіне аударады. Ньюмен ол плакаттармен байланыстыратын металл жақтаулардан аулақ жүреді, оның орнына бейнелеу өнеріне сәйкес келетін аздап боялған қатты ағаш рамаларын таңдайды. Ол сонымен қатар қара жақтауды «көңіл көтеру» ретінде алып тастайды және олар жұмыстан көзді тартып алады. Сонымен қатар, ол «картон төсенішінің түсін жұмсартып, кескіннен алшақтамай, гало-эффект береді» деп төсенішке немесе жібектен матаны өзі қолданды.

Тышқандар әрдайым сызбаларда қолданыла бермейді. Олардың негізгі функциясы сызбаны тегіс ұстау және әйнекке қарай сырғып кетпеу болғанымен, көптеген суретшілер, дилерлер және коллекционерлер қағаздың шетін өзі көрсетуді жөн көреді, әсіресе ол қолмен өңделген сапада болған кезде. Мұндай жағдайларда сурет артқы тақтаға ілінеді және жай кадр ішінде өзгереді; филе көбінесе қағаз немесе әйнек арасында төсеніш беруі мүмкін қосымша орын жасау үшін қолданылады.

Грейдон Парриш және оның
жақтаушы бірге жұмыс істейді
осы төсеніштерді жасаңыз, олар
ерекше сия сызықтары және
құрғақ пигмент.

Тышқандар сонымен қатар безендірудің көзі болып табылады, орталық кескінге контрастты қосады немесе ұсынады. Кейде төсеніш қағаздан өзгеше түс болады, ал төсеніште сызбаны толықтыратын дизайн мен түстер болуы мүмкін. Амхерсте (Массачусетс штаты) суреттер мен майлы кескіндемелер жасайтын және Нью-Йорктегі Хиршл Адлер галереяларында экспонаттар жасаған Грейдон Парриш көк-сұр төсеніштерде шекара сызықтарына сурет салатын жақтағышты қолданады, ал кейбір сызықтар құрғақ толтырылған акварель щеткасымен жағылатын пигменттер. Парриш пен жақтаушының арасында кері және артта қалу бар, өйткені екі түрлі эксперимент сызықтың қалыңдығы және төсеніш пен пигменттің түсі, қосымша жұмыс көрсеткіштері бағаға сәйкес келеді: рамка мен төсеніш үшін 800 доллардан 900 долларға дейін. бұл орташа есеппен 20 000 долларға сатылады. Кескіндеме мен матаның шығыны галерея әлемінің нормасына сәйкес келеді. Ньюменнің айтуынша, оның ережесі «кадр үшін жұмыс бағасының 10 пайызынан аспайды».

Табиғатты сақтау тұрғысынан
Мұнда арт-дилерлер мен көркемөнер консерваторларының ортақ тұстары көп болуы керек - екі топ та өнердің әр түрлі себептермен жақсы болғанын қалайды. Нашар жарықтандырылған күңгірт және жиектелген суреттер потенциалды коллекционерлерге ұнамайды, сол факторлар өнер туындысына ұзақ мерзімді зиян келтіруі мүмкін. Екі топ кейде сызбаларға сәйкес төсеніштерді, жақтауларды және жарықтандыруды табу туралы мәселеге келгенде серіктестікке қосылады. Себептер экономикалық емес; сонымен қатар олар сызбаларды қалай қорғауға болатындығы туралы нақты түсініктің жоқтығын көрсетеді. Барлығы «қышқылсыз» және «мұрағаттық» деп аталатын өнімдердің мантраларын тез арада қайталайды, олар дұрыс күтім жасауды және өнер туындыларының ұзақ өмір сүруін ұсынады, бірақ бұл терминдер «табиғи» және «органикалық» тағамға қатысты болып табылады. - ескертілген, қымбатырақ және түптеп келгенде мағынасы жоқ, өйткені бұл сөздерді білдіретін федералды стандарт жоқ.

Консерваторлар тек кадрлау және тегістеу туралы ғана емес, сонымен қатар «кадрлық қаптама» туралы да айтады. Бұл пакет, әдетте, қолдау материалынан тұрады (қышқылсыз гофр картоннан немесе көбінесе Fome-Cor деп аталатын полистиролдан жасалған картоннан тұрады); «консервілеу тақтасы» деп атауға болатын артқы панель (жоғары сапалы картон және химиялық тазартылған ағаш целлюлозасынан жасалған қағаз) немесе шүберек тақтасы (мақта немесе зығыр матасынан жасалған); сызбаның өзі; терезе төсеніші (қайтадан, шүберектер тақтасы, буферлі шүберектер тақтасы немесе консервация тақтасы); жабыны бар әйнек (ультрафиолетпен қорғалған Плексиглас, Луцит және Акрилит сияқты шыны немесе акрилді әйнек материалдарымен қоса); және артқы жағында полиэфирлі пленкамен (Mylar), металл фольгамен немесе басқа да өткізбейтін материалдармен герметикаландырылған, бірақ қажет емес қоршаушы жақтау (ағаш, металл және пластик). «Eightight» дегеніміз, өнер туындысы кез-келген ортаға, мысалы, ылғалды ваннаға орналастырылып, қорғалады дегенді білдірмейді.

Фреймерлер қолданатын көптеген материалдар қышқылсыз деп сипатталады, бірақ бұл көркем туындыларды жеткілікті қорғауды қамтамасыз етпеуі мүмкін. Мысалы, қышқылсыз терезе төсенішінің жоғарғы қабаты астындағы қоңыр ядро ​​терезені кесіп тастаған кезде жиі кездеседі. Массачусетс қаласындағы Уильямстаун көркемөнерді сақтау орталығының қағазды сақтау бөлімінің бастығы Лесли Пэйсли: «Егер төсеніште ағаш целлюлозасы болса, ол қышқылсыз болмайды», - дейді. Ағаш целлюлозасында лигнин, табиғи желім, ағаш талшықтарын ұстап тұрады, бірақ жасына қарай қоңыр және қышқыл болады. Қышқылдық төсеніштің бетіне қағазға түсіп, оны дақтарға айналдырады.

Бұл фотосурет
Леннон, Вайнберг галереясы
Нью-Йоркте қалай болатынын көрсетеді
директоры Хилл Вейнберг Адамс,
рамалық суреттердің бос орындары
әрқайсысы қабырғаға
маңызды болып көрінеді.

Қауіп-қатер айналада жатыр. Консерваторларға өте ыңғайлы төсеніш, құрамында ағаштың қышқылын сіңіріп, ағаш жақтауымен тікелей байланыста болған кезде, құрамында зиянды ағаш целлюлозасы бар қышқыл материалдан қоректенуі мүмкін. Кейбір ағаштар басқаларға қарағанда қышқыл - мысалы, терек пен күл, еменге қарағанда, табиғатты сақтау проблемаларын туғызбайды, және көбінесе төсеніш пен раманың арасында буферлік материал қажет. Суретшілер «қышқылсыз» талаптарынан асып, осы өнімдердің құрамына кіретін және жұмыс жасайтын адамдарға нақты сұрақтар қоюы керек.

Кейбір жақтаушылар жоғары сапалы консервілеу материалдарын алып жүрмейді. «Фамерлер табыс әкеледі және олар жоғары бағаны көтере алмайтындығын біледі», - дейді Карен Павелка, Остиндегі Техас университетінің консервация және консервация зерттеулерінің түлегі бағдарламасы үшін қағазды сақтау профессоры. «Олар, мысалы, сапалы талшықтары бар төсеніш тақтасын пайдаланбауы мүмкін, немесе олар қысымға сезімтал таспаны қолдана отырып, сурет салады, бірақ ол өте күшті емес, қағаздың кеңеюіне және тарылуына жол бермейді және қиынға соғады. алып тастаңыз. Фрамерлер көп зиян келтіруі мүмкін ».

Қағаздың дақтануы мен сынғыштығын тудыратын қышқылдық - бұл дұрыс емес жиектеу мен жиектеу материалдарының көп кездесетін ұзақ мерзімді проблемасы. Аз көрінетін, бірақ проблемалы аймақ - бұл суретті ілмектер деп аталатынды қолдана отырып, арт-панельге жабыстыру. (Кейде сызбалар бұрыштармен, қатты, қышқылсыз қағаздан жасалған немесе Mylar үшбұрышты пішінге салынып, тіреуішке жабыстырылған.) Ілгектер ретінде қолданылатын әртүрлі материалдар мұрағат лентасы мен конвертке желімделген зығыр материалдарын қамтиды. ; оларды мұрағатқа айналдыратын нәрсе - бұл өнер туындысына зиян келтірместен алып тастауға болатындығы (маска мен мөлдір лентадан айырмашылығы).

Алайда бұл шағымдарды барлық консерваторлар қабылдамайды, олар көбінесе сурет монтаждан шығарылатын уақытқа дейін суреттің өңделіп, жақсаратындығын қарастырмайды. «Сіз мұрағат лентасын оны қолданғаннан кейін бірнеше минут ішінде алып тастай аласыз, бірақ егер ол біраз уақыттан бері жұмыс істеп тұрса, онда қағаздың бір бөлігін алып кетпей-ақ оңай кетпейді» дейді Маргарет Нью-Йорктегі Морган кітапханасының «Thaw Conservation Center» директоры Холбен Эллис. Сонымен қатар, қағаз кеңейіп, ылғалдылықтың өзгеруіне байланысты, таспада мұндай икемділік жоқ, бұл қағаздың лентаға түсіп кетуіне әкеліп соғып, кейде көз жасына әкеледі. Зығыр ілмектерінде көбірек, бірақ бірдей емес - қағазбен «дем алуға» икемділік бар, бірақ оның желімінде қағазды бояу мүмкіндігі бар, сондықтан оны алу үшін көп су жұмсау керек. Бұл конверттегі мөрді пісіру сияқты, және су қағазға зақым келтіруі мүмкін », - дейді Эллис. Ұсынылған әдіс - ұзын талшықты жапондық қағаз, ол қағазға және артқы жағына бидай немесе күріш крахмалы арқылы жабыстырылады, ол щеткамен қолданылады. «Бұл өте күшті және көп мөлшерде суды қайтаруға болады», - дейді ол.

Консервілеу және рама жасау кезінде қолданылатын материалдар кәдімгі дүкен сөрелеріне қарағанда әлдеқайда қымбат, бірақ нақты уақыт төлейтін нәрсе - бұл көбінесе көбінесе жабысқақ пастаны дайындауға, оны тазартуға және күтуге кететін уақыт пен еңбектің көбеюі. құрғатыңыз. Өзін-өзі жасайтын суретшілер бұл техниканы ұйымдардың веб-сайттары мен кітаптары арқылы біле алады (бүйірлік тақта қараңыз). Консервілеу материалдары арт-дүкендерде, кітап сақтау орындары, кітапхана жабдықтау орындарында, каталог компаниялары арқылы қол жетімді.

Сызбаларды ультракүлгін сәуленің зиянды әсерінен сақтау үшін консерваторлар сызбаларды күн сәулесі тікелей түсетін қабырғаға, сондай-ақ шамдардан алыс орналастыруды ұсынады. Сонымен қатар, ультракүлгін фильтрлерді жарықтың ең зиянды әсерінен қорғау үшін терезенің үстіне немесе жұмыстың өзінде ультракүлгін Плексиглас қоюға болады. Плексиглас жеңіл және дерлік бұзылмайды; дегенмен, ол қағазды немесе сурет материалының бөлшектерін көтеруі мүмкін статикалық зарядқа ие. Кішігірім қағаздарға қарағанда үлкенірек қағаздар (40 ″ x 60 ″) көбірек қозғалысқа ие және оларды Плексигласқа қарай тартуға ыңғайлы, олар үлкенірек толтырғышты қажет етеді (стандартты 1/4 қарағанда 3/4 ″ кеңістік қажет). ″) Қағаз бен жылтыратылған материалдарды бөлек ұстау керек.

Сондай-ақ, күн сәулесінің қатты әсерін болдырмайтын, ультракүлгін күлгін жабындары бар, сонымен қатар аккордеон тәрізді жалюздер бар, олар бөлменің ішіне жарық пен жылудың белгілі бір мөлшерін кіргізеді. Аппараттық құралдар мен үйді безендіретін дүкендерде осы өнімдердің көптеген түрлері бар. Егер жоқ болса, оларды қайдан алуға болатынын білу үшін жергілікті мұражайға қоңырау шалыңыз. Айтпақшы, қабырғаға бояуды қоюлау белгілі бір драма қосады және жарық ақ қабырғалардан түсетін галереяларда көрінетін жарықты азайтуы мүмкін. Алайда ультракүлгін сәулелерді немесе бөлмедегі жалпы жарық мөлшерін азайту үшін ештеңе жасамайды.

Жақсы немесе жаманы, галереялардағы көрмелер бірнеше аптаға созылады, содан кейін суреттер сақтау орнына немесе біреудің жеке үйіне оралады, онда ұзақ мерзімді сақтау мәселесі басталады.

Дэниэл Грант, басқа кітаптардың ішінде, Бейнелеу суретшінің мансаптық нұсқаулығы, суретші ретінде қалай бастауға және табысқа жетуге болады, және Суретшінің ресурстық анықтамалығы (барлық Allworth Press, Нью-Йорк, Нью-Йорк), сонымен қатар көптеген газет-журнал мақалалары. Ол Массачусетс штатының Амхерст қаласында тұрады.

Ресурстар

Ұйымдар:
Американдық тарихи және көркем шығармаларды сақтау институты

1717 К St., N.W.,

Вашингтон, Колумбия округі 20006

(202) 452-9545

www.aic-faic.org

Солтүстік-шығыс құжаттарды сақтау орталығы

100 кірпіш алаңы

Andover, MA 01810-1494

(978) 470-1010

www.nedcc.org

Кәсіби суретшілер қауымдастығы

3000 сурет орны

Джексон, MI 49201

(800) 556-6228

www.ppfa.com

Кітаптар:

Өнер объектілерін күту және пайдалану, авторы Маржори Шелли (Метрополитен өнер мұражайы, Нью-Йорк, Нью-Йорк).

Баспалар мен суреттерге күтім жасау, Маргарет Холбен Эллис (Altamira Press, Жаңғақ Крик, Калифорния)

Өз коллекцияларыңызға қамқорлық жасаңыз, редакциялаған Артур Шульц (Гарри Н. Абрамс, Нью-Йорк, Нью-Йорк).

Қағаздағы өнер туындыларына кураторлық күтім, Анн Ф. Клапп (Лайонс Пресс, Нью-Йорк, Нью-Йорк).

Қағаздағы өнер туындыларын қалай күту керек, Рой Л. Перкинсон және Фрэнсис В. Доллоф (баспадан шыққан).

Қағаздағы өнер туындылары мен рамалары (Американдық тарихи және көркем шығармаларды сақтау институты, Вашингтон, Колумбия округі).

Өнер туындыларын қағазға жабыстыру және ілу, Меррили А. Смит және Маргарет Браун (баспадан шығарылған).

Кітапхана мен мұрағат материалдарын сақтау, Шерелин Огден өңдеген (баспадан шыққан).

Бейнені қараңыз: #BizBirgemiz - Бекбердинова Гүлнар Миғражқызы (Тамыз 2020).