Сурет салу

Майлы кескіндеме: Джин МакИнери: Нәзік инженер

Майлы кескіндеме: Джин МакИнери: Нәзік инженер

Бұл Пенсильвания суретшісі мұқият бақыланатын техниканы қолдана отырып, өзінің ландшафтының поэтикалық картиналарына қол жеткізу үшін алкидті маймен біріктіреді.

Джон А. Паркс

Джин Макинерни өзінің сүйікті Пенсильванияның ауылдық жерлерінің нәзік көріністерін толығымен және толығымен қанағаттандырады Керісінше, олар тыныш және ойлы сезімді жеткізеді - суретші барлық нәрсенің өз орнында тұрғанын түсінгендей. Осындай құрылымдық жұмыстардың суреттерінен күтілгендей, жоспарлаудың үлкен мөлшері алдын-ала қарастырылады.

Ауыл ағыны
2002 ж., Борттағы май, 20 х 28.
Жеке коллекция.

«Мен шынымен сурет салуға келгенде инженермін», - дейді суретші. «Мен өз жұмысыма шешілетін бірқатар мәселелер ретінде қараймын және бұл мәселелерді мүмкіндігінше ертерек шешкенді ұнатамын». Әр түрлі ақпарат құралдарымен көпжылдық тәжірибелерден кейін МакИнерни алкидті де, майды да қолдану осы көркемдік міндеттерді шешудің жақсы әдісі деп санайды. Жергілікті кешкі сыныбында сурет салуды үйренген жас кезінде ол мүсіндік суретті бірнеше сағат ішінде аяқтай алатын өте ұтымды тәсіл қабылдады. 60-жылдары ол акрилді тауып, оны тез құрғататын бояумен жұқа қабатта тұрғызуға болатын бақылаудан босатты. Суретшінің жұмысы біртіндеп баяулап, қатаң және қатал бола бастады, өйткені ол күрделі формалар мен жағдайларды көрсете білді. Акрилдік кескіндеменің көп жылдарынан кейін, ол көңілі қалды. «Ақыр соңында, сіз оны қолдансаңыз да, акрил әлі де біршама пластикалық көріністі сақтайды», - дейді МакИнерни. «Түсі майға бай әрі әдемі көрінеді. Алкид жүріп өткен кезде мен екі дүниенің ең жақсысын ала алатынымды білдім: тез кептіру үшін тез арада жұқа қабаттар мен майдың қанықтылығы қажет болды. Екеуін бірге жұмыс істеу арқылы мен өзіме қажет қасиеттердің нақты комбинациясын ала аламын ».

Мұқият бақыланатын процесті қолданар алдында МакИнери алдымен өзінің тақырыбын өзінің туған Пенсильваниясының ландшафтынан іздейді және әрдайым дерлік фотосуреттерден жұмыс істейді. «Менің жұмысым көбінесе көшеде не болып жатқандығы туралы», - дейді суретші. «Мен әдетте үйден бірнеше шақырым жерде заттарды суреттеймін, бұл маған бір нәрсеге тексеру қажет болса, көрінуге немесе эскиз жасауға мүмкіндік береді. Фотосуреттерді пайдалану айнымалыларды азайтады және менің бақылауымды арттырады. Жарықтың өзгеруі, ауа-райы немесе айналада болып жатқан заттар туралы алаңдамаймын ».

Глендондағы канал құлпы
2005, борттағы май, 18 х 24.
Суретшінің коллекциясы.

Суретші тақырыпты шешкеннен кейін кішкентай қара-ақ эскизді, әдетте, шамамен 4х6-дан бастайды, онда композицияның салмағы мен тепе-теңдігін зерттейді. «Маған тональды үлестіруді осы кезеңде қараған ұнайды, - дейді ол, - және кең құрамда туындауы мүмкін қандай да бір проблемалар бар-жоғын білгім келеді».

Эскиздегі ақпаратқа сілтеме жасай отырып, МакИнери кескіннің пропорциясы мен көлемін анықтайды, содан кейін Liquitex акрил гессонының екі-үш қабығымен жабылған Masonite панелін дайындайды. «Менде шыны тәрізді құрылымға қол жеткізу үшін бетімді дайындаудың нақты әдісі бар», - дейді суретші. «Мен гессоны қысқа, үш дюймдік роликпен қолданамын, оны мүмкіндігінше тегіс етіп аламын. Құрғақ болғаннан кейін мен ұстараны алып, бетті мұқият қырқып тастаймын. Мен мұны кез-келген қабат үшін жасаймын. Бұл аз уақытты қажет етеді, бірақ алынған бет өте жақсы жұмыс істейді және бояуды жақсы алады. Оның керемет жабысқақ қасиеттері бар. »

Қазан алтыны
2006 ж., Борттағы май, 15 х 24.
Суретшінің коллекциясы.

Содан кейін МакИнерни бүкіл құрамы дәл анықталған бақылау қағазына толық көлемді сурет салады. Мұны ол дәл өз панеліне аударады. Содан кейін ол композицияның жұқа сызықты сызбасын бояу үшін кішкентай сабель щеткасын пайдаланып, ультрамарин көкімен араласқан күйдірілген немесе күйдірілген сиенаны қолданады. «Бұл сурет аяқталғаннан кейін мен оны сирек өзгертемін» дейді ол. «Осы кезеңде мен бұл өте сенімді қолдау болғанын қалаймын, әрі қарай мазаланудың қажеті жоқ.»

Суретші осы сызықтық кескіндемені аяқтағаннан кейін көлеңкеге қою үшін сол жұқа монохромды жууды қолдана отырып, үш өлшемділіктің елесін алу үшін суретті өңдейді. «Осы сәтте мен жұмыста пайда болатын кез-келген мәселелерді шешкеніме сенімді болғым келеді» дейді МакИнерни. «Егер алдыңғы қатарда қиын форма болса, мен оны осы кезеңде шешкім келеді». Суретші жарықтарды ашық ақ түске қалдыруға тырысады. «Мен ақ түстің жарқырауына кейінірек суретте жұмыс істеуге сенемін», - дейді ол. Жұқа жұмыс істей отырып, ол өзінің бояу фильмдерінің мөлдірлігін мүмкіндігінше жарық шығару үшін пайдаланады.

Таупаттағы көктем
2004 ж., Борттағы май, 12 х 14.
Жеке коллекция.

Дәл осы сәтте МакИнерни алкид пен майдың үйлесімін ең тиімді деп санайды. «Мен жұқа қабаттарда жұмыс істегенді ұнатамын, - дейді ол, - алкид тез кебу уақытын қамтамасыз етеді. Менің алғашқы монохромды қабаттарымда 50 пайызға жуық алкид болуы мүмкін, бұл маған келесі күні құрғақ бояумен жұмыс істеуге мүмкіндік береді. Кейіннен жұмыста мен алкид пен майдың мөлшерін әр түрлі түсті етіп реттей отырып, кептіру уақытын басқара аламын ». Сол себепті суретшінің палитрасында көптеген түстердің екі нұсқасы болады: біреуі май, екіншісі алкид. Бірін немесе екіншісін қанша қоспаны анықтау - бұл шешім мен тәжірибе мәселесі, дейді ол.

Макинери алғашқы монохромды кескіндеме бойынша сурет салуды бастағаннан кейін, ол алғашқы түсуімен қажет болатын түске барынша жақындауға тырысады. «Мен мұны жасамайтын жалғыз түс - бұл көктер», - дейді ол. «Егер мен оларды басында қызарып кетсем, одан әрі жақсы болатынын түсіндім». Көптеген суретшілер сияқты МакИнери қаныққан көктер картинадан оңай секіре бастайтынын анықтады. Көбінесе ол көк пен күлгін түрлі-түсті диоксазин күлгін жасылдарына араластырып, сұрғылт және қызыл түске айналдырады.

Тамыз аспаны
2002, май, 24 х 18.
Жеке коллекция.

Макинерни бояуды салуда әртүрлі щеткаларды қолданады. Алғашқы кезеңдерде ол американдық суретші 4400 бұрыштық сериясынан Лев-Корнеллдің кесілген тегіс бөлігін пайдаланады. Мұнда икемділікпен икемділікті біріктіретін таклон деп аталатын заттан жасалған синтетикалық қылшық бар. «Маған қылшықтың пішіні ұнайды, өйткені ол кең белгілерден кішігірім белгілерге тез ауысуға мүмкіндік береді» дейді ол. «Мен оны таптым
Мен онымен егжей-тегжейлі әсерді тез дамыта аламын ». Кескіндеме орнатылғаннан кейін суретші оған кішкене щеткалармен жұмыс жасай бастайды. Көбінесе ол 2-ден 6-ға дейінгі аралықта Винзор Ньютон Котманды пайдаланады. Жалғастырылған жұмыс егжей-тегжей мен жарық туралы неғұрлым дәл болуды қажет етеді және кескіндеме өсіп келе жатқанда кішкене щеткаларды қолдануды талап етеді. Ол сахнадағы егжей-тегжейлердің байлығын ұсына алатын түс пен реңкке ие болса да, МакИнерни, егер сіз өз тақырыбыңызға шыншыл болғыңыз келсе, минутацияның көп мөлшерін мұқият сақтауыңыз керек екенін айтады. Кескіндеменің соңғы кезеңдерінде МакИнерни өзін Котман №2 шеңберімен жұмыс істейтінін байқайды. «Бұл қылшықта сабан мен синтетикалық қылшық бар» дейді ол. «Кейде мен Winsor Newton Cirrus щеткасын қолданамын. Өте жақын жұмысқа келгенде, себілдің нәзіктігі мен бақылауына ешнәрсе сәйкес келмейді ».

Кескіндеме жасаудың ең соңғы кезеңдерінде суретші алкидтің бояудағы майға қатынасын арттырады, сонда беті біркелкі көрінеді. Кескіндеме аяқталғаннан кейін суретші оны алкид ортасымен қаптайды. «Маған алкидтің сәл күңгірт түрі ұнайды», - дейді ол. «Мен алынбалы лакты қолдану идеясын ойнап жүрмін, бірақ мен оның жабысқақ қасиеттеріне күдікпен қараймын. Мен оның бірнеше жылдан кейін көтерілгенін қаламаймын ».

Үнді жазғы күні
2004 ж., Борттағы май, 20 х 12.
Жеке коллекция.

МакИнерни кескіндеме техникасы мен рәсіміне қатты қызығушылық танытқанына қарамастан, оның суреттері салқын. Керісінше, ол түстің нәзіктіктерін жанасудың керемет нәзіктіктерімен басқарады. Жұмыс медитацияның сапасын сақтайды, өйткені біз оның мұқият құрастырылған пейзажында түс пен құрылымның байлығы мен әртүрлілігін ескеруге шақырамыз.

Суретші туралы
Джин Макинерни негізінен өзін-өзі оқытатын суретші, оның субъектілері негізінен өзінің туған Пенсильваниясының ландшафттары мен тіршілік иелері болып табылады. Ол көптеген жылдар бойы кең көрмеге қатысып, көптеген марапаттарға ие болды, оның ішінде казеин және акрил суретшілерінің ұлттық қоғамы және солтүстік-шығыс акварельдер қоғамы бар. 1990 жылдары Винзор Ньютонның алғашқы суретшілерге кеңес беру тобының мүшесі болды. Қазіргі уақытта суретшіні Нью-Йорктегі Uptown галереясы ұсынады. МакИнери туралы қосымша ақпарат алу үшін www.uptowngallerynyc.com сайтына кіріңіз.

Джон А. Паркс - Нью-Йорктегі Allan Stone галереясында ұсынылған суретші. Ол сонымен қатар Нью-Йорк қаласындағы бейнелеу өнері мектебінде мұғалім болып табылады және үнемі қатысады Американдық суретші, сурет, акварель, және Шеберхана журналдар.

Сіз оқыған ұнайды ма? Болыңыз Американдық суретші бүгін жазылушы!

Бейнені қараңыз: 2016 Кескіндеме (Тамыз 2020).