Сурет салу

Акварель: Ли Бойтон: Ашық түс туралы көбірек білу үшін сол тақырыптағы сурет

Акварель: Ли Бойтон: Ашық түс туралы көбірек білу үшін сол тақырыптағы сурет

Ли Бойнтон, импрессионистік акварель кескіндемесінің шебері, тақырыпты жеңілдетіп, оны әр түрлі жарық жағдайларында бірнеше рет бояу арқылы түс пен құндылық туралы көбірек білуге ​​болатындығын түсіндіреді.

Линда Готтлиб пен М. Стивен Дохерти

Жайлы Харбор, шуақты күн
2004, акварель 7 х 10.
Бұл мақалада барлық өнер туындылары
суретшінің коллекциясы
егер басқаша көрсетілмесе.

Кеш батқан
күн түрлендірді
ақ ғимарат
жіңішке етіп бояу
күштіге қарсы сары
көлеңкедегі көк-күлгін.
Қызыл төбе
қарсы күрең қызыл күлгін
жарық. Жылулық
барлық жарықтандырылған нысандарда
шуақты жаздың күні ретінде оқиды

Мэриленд суретшісі Ли Бойнтон студенттердің түсінуін қалайды: импрессионизм - бұл анықталатын әдіс емес, бірақ көру тәсілі. Импрессионист суретшінің негізгі мақсаты көлеңкеде қарама-қайшы жарықтандырылған бөліктердегі түс тазалығы арқылы көрініс объектілеріне жарықтың әсерін көрсету. Бойнтон ландшафттарды далада немесе оның студиясында сырлау кезінде түтік акварельдерінің бірдей кең бояғыштарын пайдаланады; бірақ түстерді таңдау, түстердің байланысы және қолдану дәйектілігі ол сурет салуды жоспарлаған көріністің салыстырмалы мәні мен түс температурасына байланысты айтарлықтай өзгереді. Ландшафттарды импрессионистік тәсілмен бояуды үйренудің ең маңызды аспектілері ландшафт элементтерінің қарапайым комбинациясын таңдау, жарық жағдайындағы айырмашылықтарды бағалауға уақыт бөлу, көпшіліктің құндылық қатынастарымен танысып, сол көріністі бояу болып табылады. әр түрлі жарық және ауа-райы жағдайларында.

Бойнтонның тәсілі акварель бояуының дәстүрлі тәсілінен бірнеше маңызды жолдармен ерекшеленеді. Ол көбінесе ылғалды ылғалмен бояйды, бұл қағазға түстерді араластыруға мүмкіндік береді, бірақ ол картинаны қалыптастыру үшін бояуды біртіндеп қоюдан гөрі, түстерді тікелей және батыл бояуға тырысады. Бояу мөлдір немесе мөлдір емес, бояуды таңдауда түс маңызды болып табылады. Мөлдірлік / мөлдірліктің маңыздылығына ерекшелік - қытай ақтығы, ол акварельде бұзылған түсін білдіру үшін жасаған техникасы үшін басқа бояумен араластырады. Қытай ақтығы - семиопак, оны титан ақ немесе гуаштың орнына қолдануға болады, олар толықтай мөлдір емес.

Сынған түстерді бейнелеу әдісі Бойнтонның кескіндеме процесінің күтпеген жағы болуы мүмкін, сондықтан алдымен суреттеу керек. Ол оны ең алдымен сол аймақтағы жылы және салқын түстердің үйлесімін бейнелеу үшін қолданады, мысалы, күн шуақты аспан. Күн шуақты жерде алдымен жылулық қойылады, оның үстіне салқын түс түседі. Көлеңкеде алдымен салқын түс, содан кейін жылы болады. Мысалы, күн шуақты аспанда жылы түс әдетте қызғылт, сарғыш немесе сарғыш болады. Дәл түс, қарқындылық және температура жыл мезгіліне, ауа-райына және күннің уақытына байланысты болады. Оған қытай ақ немесе неапольді сары түспен араластыру арқылы жылу сәл салқындауы мүмкін. Алаңды суланғаннан кейін, Бойнтон оған жылы түстерді құяды. Ол дереу қытай ақты салқын көкпен араластырады және оны бірінші сөздің үстіне жылжытады, бұл жылудың кейбір бөлігін көрсетуге мүмкіндік береді. «Қазір қытай ақтарын пайдалану дәстүрлі акварельдер арасында қылмыстық іс болып саналады, бірақ көптеген ұлы суретшілер, соның ішінде J.M.W. Тернер мен Джон Сингер Сарджент - жартылай ақ түсті (кейде дене түсі деп те атайды) қолданды », - деп түсіндіреді Бойнтон. «Мен оған бір түсті басқа түстің үстіне араластырмай қоюдың тиімді әдісі ретінде қарадым. Мен сурет салып жатқан аспандағы жылылықты да, салқындықты да суреттегім келді. Ол кезде аспан ультрамарин күлгін болатын. Мен ақ түстің қытай ақтығын араластырмай, жылудың үстінде жүзуге мүмкіндік беретінін білдім; жылы және салқын түстер де тұтастығын сақтап, керемет аспан құрады. Егер мен бірдей екі түсті қытай ақымен араластырмай қолданған болсам, олар біртіндеп түк болмайтын, ең жаманы, жансыз болар еді.

Жайлы айлақ, сұр күн
2004, акварель, 7 х 10.

Шектеулі контраст бар
жарық пен көлеңке;
жалғыз құйылған көлеңке
ғимараттың астында. Ана жерде
жергілікті түс: бұл
ағаштар - зәйтүн
жасыл, ал төбесі қызарған
және жеңілірек болып көрінеді
жарқын, өйткені жарық
үстіне нұр шашып тұр.
Минималды көлеңкелер
көкшіл және көлеңке
ғимарат ондай емес
шуақты күндегідей қараңғы
кескіндеме.

Студенттерге жарықтың түске қалай әсер ететінін жақсы түсінуге көмектесу үшін Бойнтон оларға алдын-ала көп дайындықсыз, саяхат жасамай немесе орнатпай-ақ бояуға болатын жақын жерді табуды ұсынады; ол оларға аспанның, ағаштардың және жер жазығының қарапайым орналасуы бар ландшафттың бір бөлігіне назар аударуды ұсынады (су қоймасы да, ашық алаң да). «Бұл мәселе өзгермейтін жарық жағдайларын жақсы байқау үшін тұрақты болып қалуы керек», - дейді Бойнтон. «Күн батқаннан батқанға дейін екі сағаттық аралықта бояуға болатын ыңғайлы орынды табыңыз.

«Бұл жерге алғашқы сапарлар күн ашық болу керек», - деп жалғастырады Бойнтон. «Жарық эффектісі айқынырақ болғанда, күн шуақты күндерін сәтті бояй алмайынша, сұр күндерге ауыспаңыз. Жарық пен көлеңкені зерттеп, массаны жасау үшін қара-ақ түсті нобай жасаңыз және жоспарланған кескіннің алдын-ала көрінісін алыңыз. Сайтқа кірген сайын, өзіңізден: «Мен оны соңғы рет түсіргенімнен несімен ерекшеленемін?» Деп сұраңыз. Әр жаңа суретте әр түрлі жарық жағдайындағы құндылық қатынастарын зерттеу үшін басқа ақ-қара бояуды жасаңыз. Содан кейін сол күн мен уақытты ерекше ететін нәрселермен танысыңыз. Жалпы алғанда, сіз таңертеңгі таңбалардың күңгірт қызғылт түстерге берілетінін көресіз, ал түске дейін бұл жағдайлар сары түстермен жақсы сипатталады. Егер сіз кішкентай акварельге екі сағаттай уақыт жұмсамасаңыз (шамамен 7х10), сіз сол нәзік өзгерістерді бояй аласыз және сол арқылы жыл мезгілдері мен уақыттар өзгеретін күннің орналасуы туралы көбірек білесіз. күн ландшафттың түстеріне әсер етеді ».

Шуақты күндерді бояу
Оқушыларға сол ландшафттағы өзгеретін жарық эффектісін бояуға қалай қиын болатындығын түсіндіру үшін Бойнтон Мэриленд штатындағы Аннаполистегі үйінің жанындағы Спа Крикте жасаған бірнеше акварель суреттерін қарастырды. Ол алдымен таңертең жылы жарықтың әсерін қалай суреттегенін суреттеді. «Мен аспанды бояудан бастадым, өйткені бұл ең жеңіл құндылық болды, және акварель бояуы әдетте жарықтан қараңғыға ауысады», - деп еске алады ол. Аспан өте маңызды, өйткені ол қалған бояулар үшін құндылық пен түс байланысын орнатады. «Біріншіден, мен акварель қағазының алдын-ала алдын-ала дайындап, оны салқындату үшін кадмий апельсині мен қытай ақының жылы қоспасын құйдым, көкжиек бойында осы аймақта көбірек қызғылт сары түсті қолдандым», - деді Бойнтон. дейді. «Содан кейін мен палитрамға церуле көк және қытай ақты қосып, ылғалданған дымқыл сарғыш түске боядым. Екі түс бірдей ылғалды болуы керек және бірдей немесе өте ұқсас мәндерге ие болуы керек. Мұндағы мақсат - жылыну мен аспандағы салқындыққа қол жеткізу үшін бұзылған түстерді қолдану болды, сондықтан мен сарғышты көкпен толық жаппадым. Сондай-ақ, аспанның зенитте көкшіл болып, ағаштардың үстінен сарғыш түске боялғанын байқаңыз. Бұл таңертеңгі жылы аспанды керемет сипаттады ».

Северн өзені, шуақты күн
2004, акварель, 81/2 x 20.

Күздің ерте күні бар
күн де, бұлт та. The
көлеңкеленген төменгі жағы
бұлттар салқындатады, бірақ олардың
жақтар көп жарық алады
сары түске дейін жылы болады
күн сәулесі ағаштардан айқын көрінеді.
Сары бұлттар шағылысады
су мен ағаш
және жартастың көріністері дерлік
ағаштарға ұқсас түсті
және жартастар, дегенмен
шағылыстар күңгірт.

Бұдан әрі Бойтон Спа Крикте судың денесін қалай суреттегенін сипаттады. «Жер бетіндегі ұшақ, тіпті су болған кезде аспаннан сәл күңгірт болады», - дейді ол. «Бұл суды бояудағы маңызды нәзіктік, ол аспанның айнасы емес, өйткені ол жарықтың бір бөлігін сіңіреді. Суда шағылысқан аспанның жылуы көкжиектен аспанға қарағанда біршама күңгірт және ашық. Аспанға қарағанда сәл қызғылт сары түс көп. Су алдыңғы түстердегі ашық және ашық түстерден қашықтықта жеңілірек және салқын түске дейін градацияны көрсетеді. Алдымен судың массасы бірдей түске боялды; оның үстіне рефлекстер құрғақ мәлімдемеде жазылған ». Бойнтон судың нақты көрінісін жасау үшін әдейі нысандағы судың бейнесін бояйды.

«Әрқашан күн шуақты массада жылудан бастаңыз», - деп жалғастырады Бойнтон. «Мен қағаздың бүкіл су аймағын алдын-ала араластырып, қоспаны салқындатып, оны судың пішініне енгізу үшін Неапольдің сары, кадмий апельсинін және қытай ақтарын араластырдым. Мен дереу судың үстіне қытай ақ және кобальт көк қоспасын жағып, астындағы апельсинді көрсетуге мүмкіндік берді. Судың аспанға қатынасы қолданылатын түстерге қарағанда маңызды екенін түсіну өте маңызды. Әр көрініс әр түрлі болады, және сіз үнемі белгілі бір түстерді ұқыпты түрде қолданудың тұзағына түспеуіңіз керек. Қытайлық ақ түстің салқын түске араласуы, оны араластырудың орнына жылы түстің үстінде жүзуіне мүмкіндік берді.

«Табиғаттағы түс біртектес емес», деп Бойнтон одан әрі күн сәулесі түсетін жаппай ландшафт картинасын суреттеу әдісі ретінде жылы түстерге қарағанда салқындықты қалай қолданатынын түсіндірудің бір әдісі ретінде қосады. «Монета бұны сынған түс ретінде көрді; Қытайлық ақ түстің көмегімен мен күн сәулесінің әсеріне жету үшін жылы және салқын түстерді акварельмен біріктіруге болатындығын білдім ».

Спа Криктегі жарық эффектісін бояу процесін суреттей отырып, Бойнтон бұдан әрі ағаштардың массасын қалай бояғанын түсіндіреді. «Мен алдымен тергеу жүргізуім керек болды», - дейді ол. Мен оқиға орнына бір таңертең суретке түсу үшін келдім Спа-Крик, 1-ші күн, ағаштарда күн жылы болды. Жалпы алғанда, ағаштар аспаннан да, судан да қараңғы болды, ал ағаш массасы жарықтан қараңғыға немесе жылы күннен салқын көлеңкеге боялды.

Северен өзені, сұр күн
2004, акварель, 7 х 10.

Нөсерлі аспан қараңғы жасайды,
өсіру әсері аз
фильтрленген жарық Бұл
әсіресе ағаштарда айқын көрінеді.
Ағаштардағы құндылық пен түс
жақсырақ және жеңіл болады
қашықтық пен жел
ағаштарда көрсетілген
өткір құрғақ щеткалар.

«Сіз ағаштың массасына жеңіл және көлеңке ретінде қарауыңыз керек, жарықтың түсі көлеңкеге қарсы күннің жылуы туралы мәлімет ретінде қарауға үйрену керек», - деп жалғастырды Бойнтон. Күн сәулесі түсетін массадағы жылуды алдымен қою керек. «Ағаштарда күн шуақты күннің жылуы көкпен араласқан күшті сарғыштарды, көкке қарағанда сары түстерді қолданумен ерекшеленді. Сол сияқты, көлеңкеде күшті, салқын түстерді пайдалану контрастты баса көрсетеді. Алыстағы салқын сары түсті және алдыңғы жақтағы қатты сарғышты қолдану қашықтықты артқа қалдырады. Бояу әлі ылғал болған кезде күн сәулесіндегі ағаштардың өзгерістері қосылды, бұл оларды негіздеріне қарай жасыл етеді. Ылғал болған кезде массаның өзгерістері қосылады; масса құрғаған кезде көлеңкелер қосылады, сондықтан олардың шеттері күн сәулесінің күшті жарық пен көлеңке контрастын алуға жеткілікті болады. Көлеңкелердегі өзгерулер алдыңғы жақта күңгірт және күшті болады, ал салқын және ашық түстер алыстағы көлеңкелерді азайтады »

Сұр күндерді бояу
Бойнтонның көбінесе сұр таңертеңгілік бояуымен қамтамасыз етілген тақырыбы ол күн сәулесіндегі кескіндемені көрсететін Спа Крик сахнасы болды. «Спа-Крик, 1-ші күн қарағанда мүлдем басқа түстер схемасы бар Спа-Крик, 1-ші күн», - деп түсіндіреді Бойтон. «Күннің жылынуы үшін қолданылатын түстердің көпшілігі жоқ. Шуақты күннің сары-қызғылт сары түстерінің орнына сұр түстерге тән түстер жерлендірілген. Біршама жылылық бар, бірақ бұлтты күн сәулесімен бұлт арқылы сүзеді. Бұл күннің бұлыңғыр өзіндік сұлулығы бар, ол өзінің түс тілінде бейнеленген.

«Тағы да суретші жергілікті түсті клишеден тыс көрінуі керек», - деп жалғастырады Бойнтон. «Менің палитрамда сұр түстер жоқ, сондықтан сұр түстің әсері басқа түстермен ұсынылуы керек. Аспанда салқын жердің сары түсінің кішкене мөлшері бар, ол ылғалды болған кезде үстіне қою көк-күлгін / қытай ақ түсті боялған. Бұл тыныш түс. Кейде бұлтты аспан тұрақты болып келеді; мұнда жасалғандай, кейбір бұлтты пішіндермен вариация жасау арқылы оны қызықты етуге болады. Көкжиектен зенитке дейін градация бар. Бұл әсер бұлттардың қалыңдығына байланысты жылудан мүлдем жоқ.

Спа-Крик, 1-ші күн
2005, акварель, 7 х 10.

«Аспанның сәл жылуы суға шағылысады, бірақ су аспанға қарағанда сәл қараңғы және терең», - дейді Бойнтон. «Төтенше бұлттылық суға аздап жасыл түс береді. Сызықтықтардың салыстырмалы түрде болмауы тыныш, сұр күнге тән, сондықтан шағылыстар аз бөлінеді. Сұр күнді таң қалдыратын нәрсе - бұл түстердің бірлігі. Шуақты күн контраст туралы болса да, сұр күндер үйлесімділік туралы болады. Бұл көріністе барлық масса бірдей тыныш түстермен боялған. Түрлі-түсті емес, құндылығы бар. Сұр күнді еске түсіру керек аксиома - аспан түстері жерге түседі. Жағдай неғұрлым нашар болса, атмосфера соғұрлым қалың болады және массалар соғұрлым көп ериді.

Спа-Крик, 1-ші күн
2005, акварель, 7 х 10.

«Ағаш массасында жылу да аз болады», - деп толықтырды Бойтон. «Сіз әлі күнге дейін аспанға қараңғы ағаш сызығын көре аласыз, бірақ ол атмосфераға ери бастады. Күн сәулесі күшті емес, күңгірт жарық болғандықтан, ағаштарға түсетін аспан түсі күлгін күлгін жасыл түске ие болады. Сары күн сәулесі болмаса, жергілікті түс айқынырақ көрінеді. Жарық пен көлеңке арасында өте аз контраст бар. Қашықтықта жарық пен көлеңке күрт қарама-қарсылықтан гөрі бір-біріне еріп кетеді, сондықтан өте аз көлеңкелер ылғалды-дымқыл болып қосылды. Ортаңғы және алдыңғы жағындағы көлеңкелер біртіндеп құрғақ көріністерге қосылды. Көлеңкелерге арналған бояу қоспасы әлдеқайда сулы және ақ түсті болды, бұл көлеңкелерді атмосфера сияқты жеңіл және сүтті етеді. Қытай ақтығы жасырғыш зат ретінде түстермен араласпайды, керісінше оны салқындату және атмосфераны өзгерту арқылы түсін өзгертеді ».

Суретші туралы
Ли Бойнтон өзінің B.F.A. Нью-Йорктегі Сиракуз университетінде оқып, Нью-Йорктегі Өнер Студенттер лигасында, Манхэттенде және Массачусетс штатындағы Провинстаундағы Кейп-код өнер мектебінде оқыды. Оның суреттері жетекші ұлттық және халықаралық көрмелерге, атап айтқанда «Саябақтарға арналған өнер 100» және «Мистикалық интернационал» көрмелері үшін таңдалды. Ол қыркүйектің төртінші демалыс күндері жыл сайынғы Аннаполистегі Paint жылдық демеушілігімен айналысатын Орта-Атлантикалық Плин әуе суретшілер қауымдастығының негізін қалаушы болып табылады және Мэриленд, Мэн, Кейп Код, Массачусетс, Теннесси, Флорида және Иллинойс штатында сабақ береді. Қосымша ақпарат алу үшін Boyntons веб-сайтына кіріңіз.

Линда Готтлиб - ағылшын және магистр психологиясының магистр дәрежесін алған штаттан тыс жазушы. Ли Бойнтонмен сурет салуды зерттеді және кітапты жасау үшін онымен бірге жұмыс істеді Импрессионистік акварельмен бояу (Уотсон-Гуптилл жарияланымдары, Нью-Йорк, Нью-Йорк). Ол Мэриленд штатындағы Аннаполистің жанында тұрады.

М. Стивен Дохерти - бас редактор Американдық суретші.

Бейнені қараңыз: ДОРОГАЯ АКВАРЕЛЬОБЗОР набора акварели Rubens с Aliexpress (Қыркүйек 2020).