Сурет салу

Сурет салу негіздері: Динамикалық бастарды қалай салу керек

Сурет салу негіздері: Динамикалық бастарды қалай салу керек

Мүмкіндіктерді бейнелеу - бұл тек бастамасы. Өмірді бас суретіне айналдыру оны дененің басқа бөліктерімен салыстыруды, көзқарас қалыптастыруды және т.б. талап етеді.

Дэн Гено

Періште үшін оқу
Мадонна таулары

Леонардо, күміс нүкте, 7 х 6¼.

Ескі шебердің көздері
суреттер мен сызбалар жиі көрінеді
сіз қозғалу кезінде сізге еру үшін
бөлменің айналасында. Бұл динамикалық
оқиға көрерменнің ойында болады,
әдетте суретші суреттеген кезде
үш тоқсандық көріністегі бас
көзімен қарап
бір жағына.

Фигуралық суреттеріңізді жанды, балғын және серпімді етіп сақтаудың көптеген жолдары бар. Белсенді және жігерлі суретті жоюдың бір әдісі бар: қатаң көрсетілген, ветчина тәрізді басын басқа сурет салған фигураның үстіне қою арқылы. Тым көп суретшілер, бәлкім, өз субъектілерінен қорқады, бұл басын тек ерекшеліктер түгендеуінен немесе бос, блок тәрізді формадан, өмірден алшақтататындықтан, кейде түзу және қатал отыра отырып, мойынының астына ымдап қарама-қайшылықпен қарайды. денесі мен жансыз лолипопқа ұқсайды.

Адамның басындағы суреттерге, кескіндемелерге және мүсіндерге көбірек өмір мен күш-жігерді қалай салу керек деген ежелден келе жатқан мәселеге қорқыныш пен тақырыптың күрделілігінен құтылған кезде оңай жауап қайтарылады. Мен осы мақалада бастаушы үшін де, жетілдірілген суретші үшін де сәйкес келетін көптеген шешімдер туралы айтып беремін. Кейбір емделушілер жалған қарапайым болып көрінеді. Басқалары анық емес шегіне жетеді, басын әр жағынан, соның ішінде үстіңгі және астынан зерттейді. Олардың барлығы шамамен қандай да бір дәрежеде жалпы фигураны қамтиды, басы адам денесі болатын керемет машинаның тәжі болады.

Қарым-қатынас
Мүмкін, күшті бастың ең күшті кілті - бұл ең айқын, ол тіпті озық суретшілер көбінесе өз ерекшеліктерін дұрыс алу үшін, яғни сіздің басыңызға көзқарас беру үшін елемейді. Беттер бір жерде көрінуі керек; олардың көздеріне қарқындылық пен мақсат қажет. Ескі шебердің кейбір суреттері мен сызбаларында көзді бөлмеде жылжып жүргенде көбінесе қалай көрінетінін байқаған боларсыз. Бұл динамикалық оқиға көрермендердің ойында, әдетте суретші Леонардоның әйгілі іс-әрекетіндей, көзін бір жаққа қаратып, үш тоқсандық көріністе бейнелеген кезде пайда болады. Мона Лиза. Леонардоның суреттерінде La Vierge aux Rochers-де періште үшін оқу, көздің бұрышы (көз алмасының дөңгелек, түрлі-түсті бөлігі) кенепке қарап немесе көрерменге қарай қалай көрінетінін байқаңыз. Есіңізде болсын, сіз иристерді еріксіз айналдыра алмайсыз. Үстіңгі қабақ иристің үстінен шағылыстырады, сондықтан сіз модельіңіздің бағытын өзгерткен сайын үстіңгі қақпақтың формасын өзгертуіңіз керек. Егер сіз үлгіні бір жағына қарай тартсаңыз, төменгі қабақтың онымен бірге тартылатындығын байқайсыз.

Сіздің фигураларыңыздағы көзқарасқа қол жеткізу үшін бастың еңкейтілуі бірдей маңызды. Ол дененің саусақтарынан мойынға және, ақырында, және бастарына түсетін қимыл қозғалысын қандай да бір жолмен толықтыруы немесе салыстыруы керек. Портреттің шедеврінде, Луи-Франсуа Бертин, кейбір адамдар сізбен сөйлескенде иықтарына басылып, қалай алға ұмтылатын сияқты көрінеді. Басқалары артқа сүйеніп, мұрындары қисайып, иристері төменгі қақпақтарынан әрең қарайды. Дене пішіні мен қимылына мұқият болыңыз, тіпті оқшауланған, оқшауланған көрінеді. Сіз қарындаш жіңішке мойны бар, мықты, бұлшықетті адамды немесе иықтары бар жас баланы сурет салғыңыз келмейді. Үлгіге қатты қараңдар. Мойын иықтан бастың басына қалай жететініне назар аударыңыз. Мойынның кішкене бөлігін ғана сызғаныңыз маңызды емес - бұл сызық неғұрлым қысқа болса, соғұрлым дұрыс бұрышы соғұрлым маңызды болады. Егер сызық фрагменті сыртқа немесе ішке қарай аздап бұрылса, кескіннің сыртында созылып жатқан сызықты елестетіп, бастың корпусының түрін келтіре отырып, қате күшейе түседі. Дене пішіндері және олардың бастың арақатынасы сан алуан, сондықтан олар адамның мінезін, психологиясын және эмоциясын қоздырады.

М
Sharon Sprung, графит
және пастель, 18 х 12.
Жеке коллекция.

Бұл бастың қисайуы
және көзқарас
бұл уақытқа созылмайтын қимыл, және ол
суреттелген
жұмысында ескі және
қазіргі суретшілер де.

Ұнату
Бұл сіздің ұқсастығыңызды түсірдіңіз бе, жоқ па деп алаңдайтын уақытты жоғалту сияқты көрінуі мүмкін. Көрермен бір нәрсе жетіспейтінін байқамауы екіталай. Рас, соңында көрермен үшін маңызды емес. Бірақ оны әрқашан шын жүректен өткізіп отыру өте маңызды деп санаймын. Ұқсастыққа ұмтылу менің шоғырлануымды шоғырландырады, сурет салу процесінің барлығын күшті етеді, ал соңында күрес неғұрлым белсенді және айқын сурет салуға әкеледі.

Жеке ерекшеліктер мен олардың арасындағы қашықтық ұқсастық пен психологиялық тұрғыдан анимацияланған бас пен фигураны алу үшін қажет екендігінде күмән жоқ. Мен бірінші мақалада бірнеше өлшеу әдістерін түсіндірдім Американдық суретші 1993 ж. Ақпанда «Портрет картиналары». Жусеп де Рибера сияқты көптеген ерекшеліктерді зерттеу пайдалы Көзді зерттеу- олардың негізгі құрылысын жинақтау және еске сақтау. Сонымен қатар, тұлға мен оның ерекшеліктерін ескеретін екі жақты симметрияға сезімтал болуға тырысыңыз. Беттің бір жағын екінші жағына сәйкестендіру үшін нұсқаулықтарды қолданыңыз. Бірақ бұл өте маңызды ескертуді есте сақтаңыз: мүмкіндіктер қаншалықты қажет болса, олар абсолютті симметрияның қарапайым ережелеріне сәйкес келмейді. Ескі шебердің кез-келген портретін мұқият қараңыз. Әдетте сіз бір көздің әрқашан мұрыннан екіншісіне қарағанда сәл үлкенірек немесе біршама ұзынырақ болатынын, бір мұрын сәл ұзын, ауыздың бір жағы екіншісінен сәл төмен екенін байқайсыз. Бұл суретшілердің нәзік асимметрияны қолдануы олардың субъектілерінің басшылары мен фигураларына өмір мен қимыл сезімін береді, мүмкіндіктер қозғалыссыз. Бұл асимметрия ұқсастық тұрғысынан да өте маңызды. Суреттің жартысы кесілгенде, бір жағы кері жағына қойылып, екінші жағына қойылса, көрерменге жаңа табылған симметрия аясында тақырыпты тану қиын болатындығы клиникалық және психологиялық зерттеулерде дәлелденді.

Субъектіңіздің ерекшеліктерін қаншалықты қызықтырмасаңыз да, шындық - дененің басы пішіні мен өлшемінің ара қатынасы ұқсастық немесе динамикалық әсер жасау үшін анағұрлым маңызды болып табылады. Моделіңізге қарап, өзінен сұраңыз, қандай геометриялық пішін оның басын құрайды. Сіздің моделіңізде үшбұрышты басы төменге қарай бұралған ба, оның үстінде шаштары мен толық иектері төмен жақта және жіңішке иекте орналасқан ба? Немесе сіздің тақырыбыңызда кең, тік жақ беті бар, кең жағы бар, беті тегіс, тегіс, тіке бұралған шаш - немесе ұзын, тікбұрышты бас, тар, бірақ жақтан басына дейін. Мүмкін сіздің модельдеріңіз жұмсақ, дөңгелек пішіндерге салынған. Сіздің пәніңіздің маңызды құрылымына қарамастан, сіз оны әрдайым қарапайым, тез анықталатын пішінге апара аласыз, ол сізге сурет салудың күрделі процесін басшылыққа алады.

Портретті оқу
Луи-Франсуа Бертин

Жан-Аусте-Доминик Ингрес, 1832 ж.
қара бор, 13½ x 13 ?.
Коллекция Метрополитен мұражайы
өнер, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Бертиннің бірі болғанмен
оның достары, Ингрес суреттеді
оның тақырыбы барлығымен
бұл өте маңызды
газет редакторы шығар
өз қызметкерлеріне саяси жағынан көрсетті
қарсыластар мен бизнес бәсекелестер.

Алдын-ала түсініктеріңізді тазартыңыз
Бастың жаһандық пішінін анықтағаннан кейін, бет әлпетін бағалау келесі ұқсастықты алудың және бастың жанды сурет салудың маңызды факторы болып табылады. Сот-медициналық сарапшылар бұл әдісті бұзылған қалдықтарды анықтау үшін жиі қолданады, ал 19-ғасырдағы френологтар оны нәсілдік интеллектті каталогтаудың ақылсыз әрекеті ретінде қолданды. Құлақ саңылауынан сызық салу арқылы тақырыптың беткейлік бұрышын ашуға болады сыртқы есту еті, бас сүйегінің түбінде мұрын саңылауының түбіне дейін (B-сурет), содан кейін бұл сызықты қастар жотасының түбінен басталатын сызықпен салыстырыңыз немесе глабеллум, жоғарғы тіс доғасына дейін. «Шұңқыр» деп аталатын бұл дөңгелек адамдағы сияқты жануарларда да алға жетпейді, бірақ көбінесе бастаушыларға және кейбір жетілдірілген суретшілерге қарағанда сыртқа қарай созылады. Нағыз адамның басы грек мүсініне мүлдем ұқсамайды; сіздің объектіңіздің барлық ерекшеліктері маңдайдан иекке дейін түзу, тоқтап тұрған және тік қалыпта болатыны өте сирек. Егер сіз қандай да бір классикалық идеалды көрсеткіңіз келмесе, негізгі бет бұрышын іздеңіз, содан кейін оны мұрынның ұшынан иек түбіне дейінгі бұрылатын бұрышты немесе жарық сәулесін түсіретін бұрышпен салыстырыңыз. маңдай, бастың үстіңгі жағында және артқа мойын шоғына дейін (A-сурет).

Егер сіз барлық үлкен пішінді бастарды түзетсеңіз де, сіз әлі орманда болмайсыз. Бет өлшемін жалпы бас өлшемімен салыстыру керек. Тіпті ең тәжірибелі суретші де бет әлпетін - бастың қалған бөлігі үшін үлкен немесе тым кішкентай етіп жасайды. Сонда олар бастың дененің жалпы көлемін мың рет өлшегеніне қарамастан, бас неге тым үлкен немесе кішкентай болып көрінеді және ол әр әрекетті дұрыс қосады. Біз көбінесе ішекпен бастың көлемін бағалаймыз; ал егер мүмкіндіктер тым үлкен немесе кішкентай болса, басы да солай көрінуі мүмкін. Көбінесе суретшілер бет массасын тым үлкен етеді, әсіресе алдын-ала немесе сақалды модельде. Суретшілер тек адам. Ерекшеліктердің маңыздылығына біздің түрлеріміздің психологиялық назарын аударатын болсақ, біз бет әлпетінің үлкен мөлшерін күтуге дайын болғандаймыз.

Көзді зерттеу
авторы Хусепе де Рибера, 1622 ж.,
5? х 8½. Альбертина коллекциясы
Мұражай, Вена, Австрия.

Оқу әрқашан жақсы идея
тұлғаның субформалары. Қашан
сізде бос уақытыңыз бар, оқшауланған сурет салыңыз
көз, мұрын, ерін және т.б.
әр жағынан құлақ. Жақында
сіз подсознание жасайсыз
әр ерекшелікті түсіну.

Өмірден үлкен
Көптеген ауқымды суреттерде бекітілген динамизм бар. Өкінішке орай, өмірден гөрі үлкен тұлға туралы жағымсыз сезіну қиын, әсіресе нәзік адамды сурет салу кезінде. Барлық ерекшеліктер мен астыңғы жақтар мінсіз орналастырылғанның өзінде, бет әрдайым дерлік «өшірулі» немесе, ең болмағанда, сюрреал болып көрінеді, өйткені бұл біздің шынайы өмірдегі тәжірибемізден үлкенірек. Мүмкін сіз осы сюрреализмді қабылдағыңыз келеді немесе біз осындай мүсіндерден көрген кейбір батырлық күшті алғыңыз келеді Константиннің басшысы. Мен мұны өзім де, өзім де таңқалдырған көптеген суретшілер сияқты істеймін. Мүмкін сіз өте алыс қашықтықта көрінетін мультик немесе алтарьмен айналысып жатқан шығарсыз. Сіз оны алып кеткеніңіз үшін емес, оны мақсатты түрде жасап жатқаныңызға сенімді болыңыз. Әдетте, бұл мәселе сізде пайда болады. Қолдар немесе аяқтар сияқты дененің кез-келген бөлшектерімен жұмыс істегенде, адамды таңдандыруға болады, егер суретші көбінесе артта қалып, субъектінің бетінің салыстырмалы көлемін қалған бөліктерімен өлшемесе бұл ерекшеліктер өсуге бейім болады. Содан кейін суретшілер қалған барлық функцияларды, содан кейін бүкіл басын үлкейту арқылы өтейді, соңында қалған фигуралар үлкенірек өлшемде өзгертілуі керек. Содан кейін, жарақат алу үшін қорлауды қосу үшін аяқтар парақтан құлап кетуі мүмкін немесе қолды қағаздың шетінен тоқу кезінде ыңғайсыз түрде кесіп тастап, суретшіні бүкіл фигураны, соның ішінде басын да кесуге мәжбүр етеді.

Бұл аурудан ешбір суретші босатылмайды. Мен өзімді өте жақсы білемін және осы тенденцияға қарсы тұру үшін мен пропорцияларым нашарлап бара жатқанын сезген кезде мен фигуралардың жоғарғы жағына, астына және ортасына сызықтар саламын. Сіз бұл проблемамен үнемі айналысатын бастаушы немесе озық суретші болсаңыз да, сызу процесінің басталуына жақын салыңыз. Содан кейін, егер сіз өзіңіздің бет-бейнеңізді немесе фигураңызды осы сызықтардан сәл ғана кеңейтетінін байқасаңыз, өзіңізге қатты сүйетін тәртіпті батыл және батыл түрде қолданыңыз. Бас суретімен бұл әдетте мұрынның мөлшерін қайта қарауды білдіреді, өйткені барлық басқа ерекшеліктер осы орталық нүктеден шығады. Шынында да, бастапқыда пропорцияны түзу кезінде, егжей-тегжейлерді терең зерттей бастағанда, мұрынға көп жұмыс жасау жақсы стратегия болып табылады. Әрине, сіз барлық уақытыңызды мұрынға өткізгіңіз келмейді. Сызбада объективтілік пен ым-ишаралық сапаны сақтау үшін әрдайым ерекшеліктермен жұмыс жасағанда бет пен фигураның айналасында жүріңіз. Бірақ мұрынның өлшемі орнатылғаннан кейін, барлық басқа ерекшеліктерді салыстырыңыз. Мысалы, сіз кездейсоқ мұрынды тым үлкен етесіз деп айтыңыз. Егер сіз сергек болсаңыз, сіз оны байытылған әсер каскадының алдында, барлық мүмкіндіктер мен денеде ұлғайған сайын ұстай аласыз.

Мақсатты асыра айту
Сіз өзіңізді: «Кейбіреулердің басы үлкен! Ойлан, тағы қараңыз. Пропорционалды қатынастар бүкіл денеде қайта қалыптасады. Абсолютті ережелер жоқ, бірақ біреудің басы үлкен болып көрінген кезде, олардың басқа субпорцияларының пропорциялары да дымқыл болып келеді. Ересектер арасында біздің денеміздің ұзындығы алты-сегіз бас аралығында болады. Егер сіз бұл шектен асып кететін болсаңыз, онда сіз өзіңізді алдағаныңызға сенімді болу үшін міндетті түрде тақырыпқа қайта қарауыңыз керек. Сарджент сияқты, сіз кескінді кішкене басын беріп, ұзартуды әдейі таңдай аласыз - оның көптеген фигуралары бойлы тоғыз немесе 10 бас және өте орынды. Ол сияқты, дененің барлық басқа құрылымдарын бірдей ұзартуды ұмытпаңыз. Күшті дененің кішкентай түйреуішінен немесе дене мүшелерінен тыс асырылғаннан гөрі ешнәрсе ақылды немесе сәнді көрінбейді. Екінші жағынан, ауыр немесе бұлшық ет түрінің орнын толтыруға тырысып, қарама-қарсы мәселеге - бастың тым үлкен болуына жол бермеңіз. Дене пішіндерінің бұлшық етін немесе ауырлығын көргіңіз келсе де, толық мойынның кішірейтетін бастың алдыңғы бөлігіне үлкен, ауыр модельде және бұлшықеттің жуан иықтарына қалай әсер ететініне ерекше назар аудару керек. модель шүмегі біртіндеп қалыпты бас сүйегінің артына түседі.

Ұлы Константиннің басшысы
мүсінші белгісіз, 4 ғасырдың басында, мәрмәр,
8 '. Капитолин жинағы
Мұражай, Рим, Италия.

Бұл үзінді әбден басым
нақты өмірде көргенде. Сен істей аласың
Оның әсерін жылдар бұрын қашан елестетіңіз
толыққанды қарастырылды.
Ол барлық келушілердің назарын аударды
Константиннің базиликасы, қайда
бұл үлкен, қуатты бөлік
өнер мен насихат бастапқыда тұрды.

Бас құрылымының элементтері
Жарық көзі: Көрнекі түрде неғұрлым көп жұмыс жасасаңыз, сызбаңыздың беріктігі мен қызықтылығын сақтау үшін көбірек бас пен фигураның құрылымын қарастыру қажет. Сіздің жарықтандыруды таңдауыңыз маңызды фактор болып табылады, әсіресе құндылық массаларымен жұмыс жасағанда. Басқа әртістер әр түрлі, бірдей жарамды таңдау жасай алады, бірақ мен максималды драмалық және формалық әсер беру үшін әдейі жарық көзін бір жағына және үстіне орналастырамын. Мен өзімнің жарықтандыруымды бір көзбен ғана шектеймін, және көлеңкелер алдыңғы алдыңғы ұшақтар мен бүйірлік жазықтықтар кездесетін шетінен нық кететін етіп орналастырамын.

Жұмыртқа эффектісі: Пішіндер, пропорциялар - бәрі дұрыс өлшенген сияқты, және сіз суретіңіздің өмірден үлкен емес екенін білесіз. Алдыңғы жазықтықтың бүйір жазықтыққа қатынасына тағы бір көз жүгіртесіз, бірақ сіздің басыңыз бен фигураңыз әлі де түтіккен, тегіс, бөлінбеген және мүлде ұқсамайды. Сонымен не болды? Сізде «жұмыртқа эффектін» - беттің бұрыштық жазықтықтарының негізін құрайтын сфералық форманы елемеу мүмкін. Жұмыртқа тәрізді басының ені мен ұзындығынан өтетіндіктен, аяқталған жарықтың нәзік ойынына ерекше назар аудару керек. Басы тек алдыңғы жағынан бүйір жазықтыққа бұрылып қана қоймайды, сонымен қатар үлкен ұшақтардың ішінен жоғарыдан төменге және бүйіріне қарай қисайып тұрады. Кейде анықтау қиын, бірақ жарық түсіргіштер көздерінен бұрылған сайын аздап күңгірт болады. Егер сіз тірі модельден жұмыс жасау кезінде мұны өзіңіз үшін көру қиын болса, қағаз парағында бірнеше саңылауды кесіп көріңіз. Қағазды модельдің алдына қойыңыз да, бір тесік маңдайдағы жарықты оқшаулап, ал екінші тесік иекті жарып жібермейінше, оны алға-алға жылжытыңыз. Фотосуреттерден жұмыс жасау кезінде, әдетте, фотосуреттің екеуін де төңкеріп, жарықтың каскадты әсерін табуға болады.

Мойындар: Егер бастар негізінен жұмыртқа тәрізді болса, мойындар негізінен цилиндр тәрізді болады. Олардың астын сызып, олардың астындағы формасын бұзбауға тырысыңыз стерно-клидо-мастоид, жұлдыруды созып, басын ұстап тұратын бұлшықет тәрізді бұлшықеттер. Мүмкіндіктердің ішкі формалары сияқты, бұлшықеттер мойынның қисық цилиндрінде отырады және оның аяқталу мәнінің өзгеруіне қатысуы керек. Бұл екі бұлшықет екенін ұмытпаңыз антагонистер, олардың топ болып жұмыс жасайтындығын көрсететін анатомиялық термин. Егер екеуі де бір уақытта келісім жасаса, қимылсыздық пайда болады. Бұл екі бұлшықетті бірдей анықтай алмайсыз дегенді білдіреді, егер сіз басын қимылмен көрсеткіңіз келсе. Олардың біреуі қысылып, қысылып қалғанда, бастың бүйірін өзіңізге қарай тартыңыз, басқа бұлшықетті жеңілірек және айқын емес етіп тартыңыз. Тағы бір ескерту: өмірден жұмыс істеген кезде, егер модельдің мойны өте қатты бұралса, позада қандай да бір қимыл жасаңыз. Әрдайым бас пен мойынның орталықтандырылған позицияға беймәлім қимылдауын күтіңіз.

Цилиндрлік сипатына назар аудара отырып, мойынның телефон тірегі емес екеніне назар аударыңыз, басына перпендикуляр түрде атып тұрады. Мойынның иықтан бастың түбіне диагональды түрде басын алға қарай итеріп жатқандығын байқаңыз. Бұл динамикалық, диагональды қарым-қатынасты бүйірлік көріністе анық анықтауға болады, бірақ тәжірибеден білетіндей, үш тоқсандық көріністі түсіну әлдеқайда қиын. Сіз мойын қисығын жіберіп алған кезде ғана жақсы білесіз. Басы жиі мойынға пюреге айналады, ал бастың және мойынның ортасы иықтың бір жағына тым алыс орналасқан сияқты көрінеді. Бұл мәселені шешу үшін мойынның сыртқы жиектеріне емес, тамаққа немесе трахеяға назар аударып көріңіз. Тамақтың проекциялық бұрышы бұл көзқараста әлдеқайда айқын көрінеді. Мойынның шұңқырынан, жұлдырудың алдыңғы шеті бойымен, иектің астындағы жазықтыққа немесе люстраға жеткенше жоғары қарай тартып, кейін мойынның сыртқы сызықтарын қосыңыз. Қандай әрекет жасасаңыз да, статикалық, лолипоптық көріністен аулақ болыңыз, мен мақаланың басында ескерттім, мойынның алдыңғы және артқы жағы бірдей параллель деңгейге дейін басына жетеді. Мойынның артқы жағы бас сүйегін мойынның алдыңғы бөлігінен әлдеқайда жоғары кесіп өтеді, көбінесе бет тегістелген кезде мұрынның негізімен тураланады.

Отырған адамның академиясы артынан көрінді
Пьер Пол Прудьон, қара қағаздағы қара және ақ бор, 173/16 x 113/16. Musée Bonnat коллекциясы, Байонна, Франция.

Бір форманың екіншісіне қалай ауысатынына назар аударыңыз. Омыртқаның айналасындағы құндылықтарды және олардың бағытын біртіндеп өзгертіп, мойынға апаратын жолды мұқият қарап шығыңыз. Басына жоғары қойылған құлақтар қалайша Прудхон оның жүзін әрең көрсеткеніне қарамастан, модельдің төмен қарауға тиімді әсер ететініне назар аударыңыз.

Жас және бүктемелер: Жасы мен салмағы тұлғаның динамикасында маңызды рөл атқарады - оның құрылымы мен эмоционалды көрінісі. Біз неғұрлым үлкен болған сайын, тері жамылғысы соғұрлым көп болады, оның астындағы бұлшықеттердің пішіні мен әрекетіне дұрыс бұрыштарда қыртыстар пайда болады. The зигоматикалық бұлшық еттер сүйек сүйегінен ауыздың бұрышына дейін бетке қатты әсер етеді, сондықтан олар қысылған кезде олар сондай-ақ күшті қатпарлардың бірін шығарады. назолабиалды бороз, мұрыннан жүгіріп, ауызды ішінара қоршап алады. Мензельдегідей артта қалды Фридрих Карл, Пруссия ханзадасы, бұл бороз жақ сүйекпен көрнекі түрде байланысып, мұрнын жартылай тұншықтырады. Стивен Роджер Пэктің кітабында әжімдер диаграммасын көргенімнен бастап, өмірімнің көп бөлігі мені бет әлпетімен қызықтырды. Суретшіге арналған адам анатомиясының атласы (Оксфорд университетінің баспасөзі, Нью-Йорк, Нью-Йорк). Оның семантикалық диаграммасын негіз ретінде пайдалана отырып, мен бас терісі қалай қозғалатындығы және телескоптың бір-бірімен қалай байланыста болатындығын және жеке бақылау мен зерттеу жылдарында әр түрлі жастағы және салмақта қандай болатындығын каталогтауға тырыстым. Матаның қабығындай, бет қаттылығы белгілі бір сүйек нүктелерінен басталатын және басқа сенімді жерлерге қысылып, созылатын сенімді ережелерді ұстанады (C-сурет). Сонымен, әрине, бетке ауырлық күші әсер етеді. Егер сіздің моделіңіз бір жағына жатса, ауырлық күшінің әсерінен беттің бұлшықеттері мен қатпарлары төмен қарай төмендейді. Маймылдардың үстіне ілулі әжімсіз бала да орындықта отырғанға қарағанда мүлдем басқаша болады.

Егер сіз бет әлпетіне деген қызығушылықты арттырсаңыз, мен сияқты, оны асыра алмауға тырысыңыз. Кейде қатпарлар бетті жарыққа айналдырғанда байқалмайды, бұл әсіресе жас адамдарға қатысты. Сіз жұмыс жасай отырып, адам фигурасында вк-формалар жоқ екенін есте сақтаңыз. Бір борозды басқасына салғанда немесе сүйек етпен кездескенде ішін кесіп алмаңыз. Суретшінің сүйектің астына ішін кесу арқылы немесе сүйектің астына тамшы болып көрінетін нәрсені салу арқылы адамның щектерін баса беруге тырысқаннан гөрі модель тез жасалады.

Сүйек құрылымы: Сүйек немесе зигоматикалық сүйек бас сүйегін құрайтын және адам басының негізін құрайтын көптеген сүйектердің бірі. Бас сүйек сатып алып, эскиз кітабын барлық жағынан - жоғарғы, артқы, астыңғы және жақтарынан алынған суреттермен толтырыңыз. Шындығында, сүйектің қақпағын шешіп, ішінен бірнеше сурет салыңыз. Сіз әрдайым бас сүйегінің суретін салған кезде жаңа бір нәрсені білетін шығарсыз, оның ішінде оның басындағы тырнақтың артындағы ең толық және кең нүктеге қалай жеткенін париетальды ескертулер құлақтың үстінде және артында; немесе крани (немесе мидың массасы) көптеген басқа да маңызды ақпараттың ішінде бас сүйектің үштен екі бөлігін қалай алады. Эскиздерді дайын және жылтыратылған бұйымдар жасауға алаңдамаңыз. Кез-келген жазба жеткіліксіз болады, және кез-келген уақыт, тіпті бес минуттан аз уақыт болса да жасайды. Мақсат - тірі, денесі бар бас сүйекке шабуыл жасай алу үшін бастың сүйек құрылымымен тереңірек танысу және инстинктивті түсіну. Ақша проблема болмауы керек. Көптеген көркем дүкендер арзан, қолдануға жарамды гипс пен пластмасса сатады; ондағы эскизді жасау үшін сіз әрқашан табиғи-тарихи мұражайға бара аласыз; немесе, егер сіз шынымен байланған болсаңыз, хобби дүкенінен арзан модель жиынтығын сатып ала аласыз. Ең аз дегенде, сіз кітапханадан алынған анатомиялық кітаптан жұмыс жасай аласыз.

Көру нүктелері
Бұл таңқаларлық көрінуі мүмкін, тек оқуыңыздың беткі жағына және оның ерекшеліктеріне назар аудармаңыз. Егер сіз өзіңіздің фигураңызға динамикалық көрініс бергіңіз келсе, сіз барлық көзқарастардан көрінетіндей, адам басының барлық қырларын түсінуіңіз керек. Басын артқы жағынан сызған кезде, оның артқы жағы тұлғаға қарағанда қаншалықты үлкен екенін байқаңыз. Құлақ пен бет пен мұрынның шеткері арасындағы қашықтық, әдетте, сіз болжағаннан аз болады. Басында еңкейіп тұрған фигураны салғанда, сіз көбінесе қас жотасы мен жоғарыдағы бас сүйегінің массивімен тұтылған ерекшеліктерді таба аласыз. Мұрын көбінесе төтенше, алдын ала айтылған күйде көрінетін тіс доғасынан асып түседі. Бір таңғаларлығы, сіз аяғыңыздың үстіне еңкейіп тұрған фигураны салғанда, мұрныңыздың алдыңғы жақтан жоғары орналасқандығын жиі байқайсыз. Осындай ерекше позициялардың кез келгенінде әрқашан дұрыс пропорционалды қатынастарды ұстап тұрғандығыңызға, немесе қаласаңыз, асыра сілтеп жібергеніңізге сенімді болу үшін әрқашан краниге қатысты салыстырмалы түрде өлшеу жасаңыз.

Жас әйелдің басшысы
Жан-Батист Грузе, 1765, қара-ақ пастель, көмір және қызыл бор, 13½ x 10¼.

Грузе жас келіншектің бетіндегі көлеңкеге қарапайым және графикалық түрде қарады. Ол жарықтың егжей-тегжейлі жарық беретінін білді, ал жарықтың болмауы визуалды ақпаратты жасырады және көлеңкені салыстырмалы түрде пассивті күйде қалдырады. Ол өзінің нәзік бөлігінің көп бөлігін жарық жағы үшін сақтаған. Ол маңдайды айқын жарқын етіп көрсетті, содан кейін біртіндеп күңгірт түстерге айналады, өйткені бет жұмыртқадан жарықтан алыстап, иектің жартысына түседі.

Еңкейту
Өзіңіз білетіндей, сіз эмоцияларға жету үшін функцияларды қолдана аласыз және оларды символдардың барлық түрлеріне бөле аласыз. Бұл керемет мелодрамалық сипатқа ие болады және көзбен тегіс бейнеге әкеледі. Джозеф Стелла сияқты бастың «қарапайым» ұшы Қария мүмкіндікті бұрмаламай көп нәрсені жасай алады. Шынында да, бұл қарапайым тапсырманы орындау оңайырақ. Бастың жоғарыға, құлақтың төмен түсетініне және керісінше төмен түскеніне көз жеткізуге болады. Бірақ көптеген суретшілер қисайған бастарды көргенде қатып қалады, ерекшеліктерді екі жақты жағдайға келтіруге көмектесетін басқа негізгі нұсқаулықтарды қалай қолдануға болатындығына сенімді емес. Жауап - өлшеу нұсқаулығын бастың сүйегімен бірге еңкейту. Сонымен, егер сіз аузыңыздың ириске қатысты жағдайын анықтағыңыз келсе, иристен ауызға дейін бастың еңкейтілген нұсқасын сызыңыз. Егер сіз көздің күйін өлшегіңіз келсе, мұрынның қанатынан сыртқа қисайған сызықты көздің ішкі жағына қарай сүйреңіз және т.б.

Алдыңғы жағы мен аяғы жеткілікті қиын, бірақ дененің ең қиын бөлігі - және бастың барлық позицияларының ең динамикалық бөлігі - бастың төменнен көрінісі. Көптеген суретшілер бұл масштабта беттің массасын тым үлкен етіп тартады, әдетте мұрын мен көздің арасындағы қашықтықты көбейтеді және жиі иекті қысады. Сіз бастың астындағы жұмыртқа құрылымын есте сақтауыңыз керек. Иек сізге қарай бұрылады, сондықтан бұл төменгі деңгей көрінісінде сіз ойлағаннан әлдеқайда үлкен. Керісінше, маңдай қисайып кетеді, сондықтан бастың шаш сызығына қарай дөңгеленгенде көзбен кішірейеді. Сонымен қатар, мұрын, тіпті тіке көрінісінде де, беттің астыңғы қисығынан жоғарыға қарай серпіледі, және ол өте алдын-ала алдын-ала айтылған кезде, мұрын көбінесе үш тоқсандық көріністе көздің алдынан шығып тұратын сияқты. Алдын ала айтылған ба, жоқ па, көздің түйіскен жерін маңдаймен мұрынға қонатын жермен салыстыру пайдалы. Көз жоғарыда, жанында немесе дәл осы жерде.

Бас суретінің құдіреттілігі
Бұл мақалада мен бастың фигураға динамикалық қатынасының маңыздылығын атап өтуге тырыстым. Кейде толық фигураны жасаған кезде денеден бастап, оны мойынмен өлшеп, біртіндеп басына көтерген дұрыс; Мойынның екі жағынан да жоғарыға апаратын бірнеше қиял сызықтарын сызыңыз және өзіңізден бір жолдың алдында қанша бас салу керектігін және екінші сызықтың алдында қанша болатынын сұраңыз. Бірақ басқа суретшілердің басына шоғырланғандығыңызға жол бермеңіз немесе «портреттік сурет салуға» тыйым салынады. Қарапайым, оқшауланған беттің немесе бастың суретін салу арқылы көп нәрсе айтуға болады. The Мона Лиза немесе Рембрандттың бір автопортреті маған бұрын-соңды оқыған кез-келген кітапқа қарағанда көп деңгейлі, жалпы адамзаттық жағдай туралы көбірек айтады. Сіз күштің алдын-ала білесіз: досыңыз мазақ етіп, аузын аздап бір жағына шылқылдағанда, сіз қанша рет ауырдыңыз? Екінші жағынан, сүйікті адамның кеңейтілген көздеріне қарап, сұрғылт әннен қарыз алу, олардың бейсаналық, нәзік Мона Лизаның күлімсіреуіне қарау қаншалықты керемет?

Даниелдің суреті (егжей-тегжейлі)
Дэн Гено, 2006 ж., түсті хаттардағы ақ бормен графит, 11 х 10. Суретшінің коллекциясы.

«Тұмсық» адамның бетінде өте кішкентай, бірақ ол мұрын сүйегінің түбінен өсіп, мұрынның, стоматологиялық аралықтың және иектің проекциялық аймағын қамтиды.

Фридрих Карл, Пруссия ханзадасы
Адольф Мензель, 1863 ж., графитпен гуашь, ақ түспен бөлінген, 115/8 x 9.

Назар аударыңыз, артқы жағынан мұролабиалды бороз мұрын мен ауыздың бір бөлігін жауып тастайды және көздің щекімен және жиегімен оптикалық түрде біріктірілген сияқты. Бұл байланыс мұрынды артқа итеруге көмектеседі және басқа бірнеше қабаттасқан пішіндермен бірге жұмыртқа тәрізді бас құрылымының дөңгелектілігін күшейтеді.


Әкем бет-әлпет жасауды ойлайды

Дэн Гено, 2006, графит, 12 х 9. Суретшінің коллекциясы.

Бет бүктемелері бұлшық еттердің бағытына дұрыс бұрыштарда, сахна арқылы көлденең арқанмен тартылатын театр пердесіне өте ұқсас. Зигоматикалық бұлшықет щек сүйегінен ауыздың бұрышына дейін созылады және таралған кезде бетте сенімді қыртыстар пайда болады, ең бастысы югальдік бороз (А сол жақта) және аксессуардың югиальды борозы (B). Массасы (C) деп аталатын үлкен шайнайтын бұлшықеттің пішіні иек тартылған кезде қалай анықталатынын байқаңыз.

Эскиздер кітабынан бас сүйегін тез салу
Дэн Гено, 1995 ж., графит,
12 x 9. Суретшінің коллекциясы.

Менің эскиздерім сүйектердің, бұлшықеттердің және басқа анатомиялық бөлшектердің тез эскиздерімен толтырылған. Бас туралы ішкі жағынан сүйектен бастап білу керек, сондықтан сіз барлық құрылымнан бастың құрылымын түсінесіз.

Ethel Smit
Джон Сингер Сарджент, 1901, қара бор,
231/2 x 18. Ұлттық портрет галереясы, Лондон, Англия.

Төмен, үштен бір көріністе, төменгі бет айтарлықтай үлкен көрінеді, өйткені басының сфералық пішіні сізге қарай қисаяды. Екінші жағынан, маңдай кішкентай көрінеді және мұрын алыс көздің алдында секіреді, өйткені бас сізден алыстайды. Байқамай, бастың жоғарғы бөлігін созып алмаңыз және астыңғы аймақты өзіңіздің ессіз сезімдеріңізге сәйкес келу үшін қысқартыңыз.

Осы сияқты қосымша мүмкіндіктерді оқу үшін а Сурет салу бүгін жазылушы!

Бейнені қараңыз: Нед Старк и бастард короля Роберта Баратеона (Тамыз 2020).