Қалай бастау керек

Сурет салуды бастаушылар: Жақсы сызықтар жасау, сызықтарды жақсарту

Сурет салуды бастаушылар: Жақсы сызықтар жасау, сызықтарды жақсарту

Сызық ұзақ уақыт бойы болды. Тарихтан бұрынғы дәуірден бастап, алғашқы суретші өртенген оттан ағаш күлін алып, үңгірдің қабырғасына қолын созған кезден бастап, жолдарда адам, жануар және пейзаж түрлері көрініс тапқан. Мәндер массасы деп аталатын жұмсақ, сыдырылған тондарды қосқанда, сізде жақсы өшіргіш болмаса, араласпайтын күш бар.

Дэн Гено

Сызық ұзақ уақыт бойы болды. Тарихтан бұрынғы дәуірден бастап, алғашқы суретші өртеніп жатқан оттан ағаш күлін алып, үңгірдің қабырғасына қолын созған кезде, адамдарда, жануарларда және ландшафтта кез-келген түрдегі сипаттама берілген. Егер сіз құндылық массасы деп аталатын жұмсақ, сыдырылған тондарды қоссаңыз, сізде жақсы өшіргіш болмаса, араласпайтын күш болады.

Отырған әйел
Эгон Шиле, 1918, қара түсті қарындаш, 18 11/16 x 11 13/16. Аккланд өнер мұражайы, Чапель-Хиллдегі Солтүстік Каролина университеті.

Кейбір суретшілер сіз адам фигурасын немесе абстрактілі бейнені тек құндылықты масштабта тиімді түрде көрсете аласыз, сызықпен жасай алатынның бәрін жеңіл және қараңғы тондармен жасай аласыз деп таласады. Бұл шындық. Кейбір эвакуациялық суреттер шын мәнінде тек құндылыққа негізделген. Бірақ оның негізінде барлық мұқият бақыланатын тональды фигуралар көрермендердің сана-сезімінде ғана болса да, көрінетін жиекпен немесе тұжырымдамалық сызықпен байланысты. Жеке өзімнің жұмысымда сызық пен массаның нақты үйлесуі мені толғандырады. Мен осы мақалада түсіндіретін боламын, неге екеуін де қолданбасқа? Бірінші Ill сызықты өз бетінше қалай қолдану керектігін сипаттаңыз. Кейінірек Ill сізге динамикалық серіктестікке қалай қосылуға болатындығын көрсетеді.

Жазықтыққа нүкте және сызық
Алдымен жол бетте нүкте ретінде тыныш басталады. Содан кейін, Василий Кандинскінің кітабының атауынан еркін қарыз алу үшін, Ұшаққа нүкте және сызық, бұл күшті белгі немесе нүкте сызыққа айналады және сайып келгенде, дайындалған суретшінің қолында көлемді жазықтыққа айналады. Сызықтың қалыңдығын, қараңғылығын және құрылымын өзгерте отырып, сіз адамның пішініндегі және сыртындағы қозғалысты модельдей аласыз, әсіресе егер сіз сызықтардың бір-біріне өтіп, фигураның сыртқы шетінен өтіп, оның ішкі шыңдары мен алқаптарына өтіп кетуіне жол берсеңіз. . Нысанға немесе эстетикалық ниетіңізге байланысты сіз өткір сым тәрізді сызықтарды, Brillo тәрізді өрілген сызықтарды немесе жұмсақ жұмсақ сызықтарды қоршаған қағазға еріп кетуге болады. Сызықтар Эгон Шиелестің тікелей реттелуінен бастап, Андерс Сорнның немесе Чарльз Дана Гибсонның жалған щеткасымен, Дюрердің қисық, гравюралық сапасына дейін өзгеруі мүмкін. Қаламды қағазға қалай қолданғаныңызға байланысты сызықтар эмоционалды, психологиялық аспектке ие болуы мүмкін және олар әрдайым бейнені, ритмикалық қасиеттерді парақтың айналасында қалай бейнелейтінін көрсетеді.

Алайда, бұл сызықты тұжырымдамалық алаңдаудан басқа ештеңе деп санамаңыз. Сызу барысында сызық сапасына сіздің таңдаған материалдарыңыз, қағаз құрылымы, сурет салу құралдары, олардың айқындылығы және оларды қолыңызда ұстауыңыз қатты әсер етеді. Мысалы, мен өзімнің фигураларымды ұзын, сыпырылған, жеңіл тартылған сызықтардан бастағанды ​​жөн санаймын - егер мен қалам немесе бормен бас бармағым мен саусағымның арасын хат жазған кезде ұстасам, мүмкін емес мәселе. (Бұл қол позициясы ақырғы бөлшектерді сызу кезінде өте жақсы жұмыс істейді, әсіресе сурет қолыңыздың астына мылжың немесе кішкене, бөлек таза қағаз парағы салынған болса.) Оның орнына, мен басталған кезде мен қолымның артқы жағын қағазға бұрамын (1-суретті қараңыз, сол жақта), қарындашты біліктің ұшына қарай еркін ұстап, бас бармағым, алақаным мен саусағымның арасына қысылдым. Мен қолдың жағдайын сызықтың бағытына қарай жиі өзгертемін: егер төмен қаратып жатсам, мен қарындашты төменнен ұстап тұрамын, бұл ауырлық күшін қолдарымды түсіруге бағыттайды (2-сурет); Мен қарындашты жоғарыдан ұстаймын, егер жоғары қарай тартсам (Cурет3). Екі ұстаным білек пен саусақтардың иілген қимылдарына аз мән беріп, иық пен шынтақтың көбірек қозғалуына мүмкіндік береді. Сондай-ақ, қағаздың кедір-бұдырлығына немесе сурет салу құралының жұмсақтылығына әсер ететін қарындаш қорғасын бағытымен сызған кезде жұқа, таза сызық алуға болады. Бірақ сіз бағыттарды кенеттен өзгерткенде, айталық, тіктен көлденеңке өзгерткен кезде сызықтың қалыңдығын қаншалықты оңай өзгертуге болатынын байқаңыз (4-сурет). Қорғасын білігімен сызған кезде нүктенің орнына бұл жұқа сызық кенеттен қалың болып кетеді. Фигураның егжей-тегжейін сызу кезінде сызық қолыңыз бен қарындашыңыздың бағытымен автоматты түрде өзгеретінін көресіз.

Таза сызық
Сіз тіпті минималды сызықтармен көп нәрсе айта аласыз. Өмірден жұмыс жасау кезінде сіз қарапайым өлі сызықпен толықтай қалыптасқан адам фигурасын мұқият қарап, картаға түсіре отырып ұсына аласыз

Бұралған Торсок
Дэн Гено, 2006,
пастель және сангин карандаш, 9 х 12.
Суретшінің коллекциясы.

үлгінің сыртқы жиектері. Эгон Шиле сияқты тақырыпқа мұқият қараңыз Тірі торсокпен жалаңашқа бас иіп, сыртқы пішіндердің нәзік вариацияларын диаграмма жасау. Әрбір соққылар сүйек немесе бұлшықеттің кейбір түрлерін ұсынады. Сіз, әрине, фигураның пропорцияларын бұрмалай аласыз немесе оның перспективасын асыра көрсете аласыз, өйткені Шиле оның әйел суретін сурет жазықтығына ілгерілетіп жасайды, бірақ сыртқы пішіндерге ашық және тікелей жауап беруге тырысыңыз. Сонда сіздің көрермендеріңіз өз көлемдерін тәжірибе мен инстинктуалды білімге сүйене отырып, көлемді сезінеді.

Жабу
Сіз өзіңіздің фигураларыңызды тұрақты, қатаң және қалың құрылыммен орап алудың қажеті жоқ. Сезанна мен Дега сияқты кейде кішігірім адам пішіндерінің шеттерін үзік сызықтармен белгілеп, жабудың анағұрлым терең мағынасын жасай аласыз. Осылайша сіз минималды әдісті қолдана аласыз: мысалы, мұрынның түбірін, негізін және ұшын белгілей аласыз, ал көрермен жолдың қалған бөлігін көре алады. Егер сіз пішінді модельдеуге қызығушылық танытсаңыз, сызықтар санын тым азайтпаңыз. Сіз, ең болмағанда, объектінің периметрі бойымен және маңызды бір субформаның екіншісімен өтетін жерде маңызды жоғары және төмен нүктелерге сызық сызығын қоюыңыз керек. Егер сенбейтін болсаңыз, сызба толық емес немесе бос болады.

Қатар сызықтар
Сыртқы пішін маңызды және Платон идеалды форма теориясында айтқандай, объектіні дәл тану үшін маңызды болып табылады, дегенмен біз фигураның ішінде сызықтарымызбен жүруіміз керек. Суреттерден жұмыс жасау кезінде бастаушы суретшінің мұны жасауы қиын немесе мүмкін емес, бірақ өмірден жұмыс жасай отырып, сіз нысандар бір-бірімен қалай қабаттасып жатқанын көресіз, мысалы, мойын иықтың үстінен және сырғып бара жатқанда немесе дельтоид алдынан өтеді. жақ сүйегі мен білек жоғарғы қолқа. Менің суретімде Қолды артқа сермеу, астындағы формалардың ісінуін модельдеу үшін сызықтың қалыңдығы мен мәнін қалай өзгерткеніме назар аударыңыз, әсіресе аяқтарда. Сондай-ақ, Айваның сол бұзаудың жоғарғы аяққа ауысуын суреттегенін байқаңыз, мүсіншілер оны бір-біріне сәйкес келетін сызықтар түрінде бейнелейді. Алайда, догматикалық болмаңыз. Менің осы әдістерді қалайша кемсітушілікпен қолданатыныма назар аударыңыз. Мен жақындағы иықтың бойындағы сызықтағы қараңғылықты баса назар аудардым, осылайша алыстағы иық азаяды. Жақын локте көрерменге иықтан гөрі жақын болса да, мен оны қатты жабық көрінбеу үшін шынтақтың бір-біріне сәйкес келетін, сүйек нүктелеріне ерекше назар аударуды таңдадым. Мен шынтақ сызықтары қараңғы және өткір екенін сезіндім, ол оны алдыңғы қолдың алдына шығарды.

Балапандар
Көптеген суретшілер Альбрехт Дюрердің суреттеріндегідей, өз жұмыстарына топографиялық, тартымды тәсілдерді қолданғанды ​​ұнатады. Бұл Солтүстік Ренессанс суретшісінің шығармашылығынан көп нәрсе үйренуге болады. Ішінде Апостол басшысы оның басын неғұрлым жұмсақ, дөңгелек пішінде ұзын, біртіндеп қисық сызықтарды қолдана отырып, пішіндердің бойымен қалай өріп жатқанын қараңыз. Сонымен қатар, ол әжімдердің және сүйектердің белгілерінің кішірек, бұрыштық формаларын сипаттау үшін бағытта кезек-кезек өзгеріп, қысқа соққыларды қолданады. Оның сызықтарды қалай егжей-тегжейлі түрде қалай сәйкестендіретініне назар аударыңыз; ол ешқашан люксті тік бұрышты, тік бұрышты етіп орналастырмайды. Әдетте бір инсульт біртіндеп екіншісіне айналады, және ақ сызықтармен ерекшеленгендей, люкинг спираль тәрізді көрініске ие болады. Тағы бір мысалға назар аударыңыз, Микеланджелос сызықтарының тереңдігі қаншалықты өзгеретініне назар аударыңыз, олар қараңғы және қарқынды болып көрінеді, олар екпінді сүйек пен қатты бұлшықеттердің айналасында орналасқан суретте көрсетілген Ер жалаңашты зерттеу. Қаламмен және сиямен суреттелгенде оның екпіндері тек қараңғылыққа айналады, сонымен қатар жылтыр, жылтыр көрінетін көрінеді.

Француз академиясының студенттері 18-19-шы ғасырларда жасауы керек болғандықтан, ескі гравюраларды оқып-үйренуге немесе көшіруге біраз уақыт жұмсап көріңіз. Нил Адамс немесе Морт Друкер сияқты комикстердің суретшілерін бір-бірімен қиыстыратын кроссчеттеу әдістерін үйренуге пайдалы. Бұл сіздің сызықтың нюанстарына назар аударып, сіздің люкинг техникаңыз үшін нәзіктік пен синтаксисті дамытуға көмектеседі. Бірақ оны асыра орындамаңыз және пиротехникалық шеберлердің құлдығына айналмаңыз. Өмірден жұмыс істегенде, сызықтарды көрсетуге қарағанда, кем дегенде, модельге көбірек уақыт бөліңіз. Әйтпесе, сіздің суретіңіз қарапайым және стильдендірілген, тікенекті сыммен оралған немесе 19-ғасырдағы суретші және беделді өнер техникасының жазушысы Жак-Николас Паильот де Монтаберттің «жаман зерттеулер мен жұмсақтық пен шыдамдылық» деп аталатын көрінісі болады. табиғатқа емес, нақыштау құралдарына еліктейтін адамдар. Өнер тарихшысы Альберт Бойманың айтуынша, Француз академиясының оқытушылары алдыңғы қатарлы студенттердің сурет салуға деген бейімділігі туралы жиі ойланып, гравюраларды саналы түрде көшіруге деген ертерек ашылуы академияның өзі сынға салған суық және жансыз көріністі тудырғанын білмейді. .

Сызық пен массаның қосылуы
Бұл қиын тәсілге қарсы болу үшін Чарльз Дана Гибсонстың суреттерін,

Бірінші түн
Чарльз Дана Гибсон, сия.

жұмсақ, кең және жеңілдетілген соққылармен шығарылады. Осы бірнеше ғасырлық кезеңдегі бірнеше суретшілермен және иллюстраторлармен бірге Гибсон құндылықты көбейтудің ағынды, ауыр әсерін тек сызықпен бейнелеуге тырысты. Оның еркін қисық және параллель сызықтарының көбісі өз тақырыбының көлеміне сәйкес келетін сияқты, бірақ оның мақсаты Дюрер ұстаған форманың сезімталдық сезімі және құрылымның жарықтың оптикалық әсерін көрсетуге тырысу сияқты. Гибсонның шамалы өзгеруін көрсететін люк сызықтарының жақындығы мен санын өзгерте отырып, Гибсонның ашық және қараңғы реңктерді қалай жасайтындығын байқаңыз. Ол жарық көздерінен алыстап бара жатқан кезде қараңғы болып көрінетін жұмсақ формаларды бейнелеген кезде ол қағазға нәзік сызықтарды қолданады. Ол жарықтан күрт бұрылып, қараңғы көлеңке массаларына айналатын қатаң нысандарды көрсеткен кезде ол қатаң сызықтардың көп мөлшерін қолданады.

Оны сиямен салу оңай емес, бірақ бұл оқу процесін жеделдетудің тамаша тәсілі. Қаламмен және сиямен кез-келген қателік жібере алмайсыз, сондықтан сіз өз жолдарыңызды тез байқап, оларды ақылмен таңдауға үйренесіз. Бұл азаптауды таңдаудың көптеген құралдары бар; сізге сәйкес келетінін тапқанша, барлығын сынап көруіңіз керек. Гибсон ұрпағы талғампаз қалың және жұқа сызықтарды игеру үшін икемді қаламдар мен жіңішке ұштары бар қылшықтарды қолданды. Ван Гог өзінің қарапайым, бірақ тиімді қаламдарын қарапайым қамыс пен қауырсындардан жасады. Бүгінде бізде азаптың бір бөлігін алып тастау үшін субұрқақ қаламдар, тіпті субұрқақ щеткалары да бар. Бұрын мен жас кезімде сурет салатынмын, бірақ қазір мен қаламның мақсатына сай келетінін байқадым. Ballpoint қаламдарының кейбір заманауи маркалары ашуланшақ апаттарға бейім, бірақ егер сіз әр түрлі өндірушілерді жеткілікті түрде сынап көретін болсаңыз, сіз сезімтал және сенімді сызықты қамтамасыз ететін бірнеше нәрсені табасыз. Сіз шарлы қаламды қозғалыс кезінде өте пайдалы, сіз сұйық, эскиздік көріністі қалаған кезде немесе жылдам орналасқан сызықтардың кластерімен беттің үлкен көлемін көрсеткіңіз келгенде таба аласыз.

Масса ретінде сызықтар
Егер сіз өзіңіздің суретіңізге әдемі, әдемі берілген люк сызықтарын жеткілікті түрде жинасаңыз, сіз алыстан қараған кезде жұмсақ, сызғышсыз тональды пішін жасай аласыз. Мен жуан сызықтарды люкс сызықтарымен біріктіргенді ұнатамын. Кейде мен осы әсерді күшейту үшін парақтың параллельді құрылымын әдейі қолданамын, бұл менің қаламды астық бағытымен жоғары және төмен жылжуға мүмкіндік береді. Отырғызылған сурет. Кейбір жағдайларда, текстуралы қағазға сәл рең беріп, жоталар мен ойықтардың арасындағы қарама-қайшылықтың пайда болуына жол бермеймін. Көптеген жағдайларда мен сызықты жұмысты таза құндылық массасына біртіндеп ауыстыруды көздейтін тонды анықтауға тырысамын. Осы жұмсақ араласқан жерлерге көбірек барған сайын, мен корпустың ішіне қарындашты көбірек қараймын. Менің қолыммен сызығымның қысымын осы жоғарылатылған күйде басқаруды жеңілдетемін, бұл маған кеңірек және кең көлемде қозғалуға мүмкіндік береді. Осы сәтте мен қарындашты қатты ұстаймын, сондықтан ол жиі менің қолымнан түсіп қалады.

Сызықты тональды массаға айналдыру үшін көп тәжірибе қажет. Егер сіз енді ғана бастасаңыз, сапаңызды мүмкіндігінше жаттықтырыңыз. Теледидарды көріп отырғанда да, қолыңыздың әр түрлі позициясын және қысымын әр түрлі сынап көріңіз. Жолдарыңызды араластыруға тырысыңыз. Бір-біріне параллель сызықтарды ақырын жүргізіңіз, олар көрінбейтін болып көрінгенше оларды жақындатып, жақындатыңыз. Содан кейін қосымша тонкость және массаға араласу үшін дәл сол ауыстыру арқылы қарсы бағытта сызықтар жасап көріңіз. Егер сіз суретші болсаңыз, сурет салу кезінде қосымша қағаз парағын қолыңызда ұстауыңыз керек, сондықтан дайын суретіңізге салмас бұрын қолыңыздың қысымын тексеріп немесе күрделі тонды жаттықтыра аласыз.

Ылғал медиа
Сия мен жуу әдісі - бұл сызық пен массаға қосылуға арналған тағы бір тиімді құрал, және оның акварельді ортасына техникалық ұқсастығына байланысты ол сурет пен кескіндеменің жасанды категориялары арасында пайдалы көпір қызметін атқарады. Giambattista Tiepolo екеуінің де қарым-қатынасына назар аударыңыз Қасиетті отбасы және Жан-Батист Грузе Әйел ескі ер адамды құшақтайды олардың композицияларында бос мәндерді жуып, олардың фигураларын үлкен, кескінделген абстракцияланған шамалар массаларына біріктіру. Қатты сызықтардың кейде дымқыл жууға қалай сіңіп, жұмсақ, аралас екпінге айналатынына назар аударыңыз. Суда еритін сияны пайдаланып, өз жұмысыңызда қолданып көріңіз. Көбінесе, сізге жуынуды қажет етпейді - сіз сиямен толтырылған щетканы қолданып, сияны сызықтан шығарып, шамадан тыс құндылық үлгісін жасай аласыз.

Сода фонтаны
авторы: Изабел Бишоп, 1954 ж.
сия жуу, 7 1/8 x 6.

Кейде масса кейде кескінге өзінің үстіңгі жағында немесе жарқыраған шамдарда екпін беретін немесе оның сыртқы жиектерін жай ғана көрсететін етіп көрінуі мүмкін. Көптеген суреттерімді орындауға тырысатын кездерім аз болады Бұралған Торсок), сызық менің жұмысыма әлі де қажет. Бірақ есіңізде болсын, кішкене сызық ұзақ жол жүреді. Осы жылдам, бес минуттық эскизде мен өзімнің ішкі жұмыстарымның көпшілігін ішкі, сыртқы пішіндерді нығайту үшін қабаттасып, салмағын өзгертіп отырдым. Мен құндылық градациясының ағымын бұзбауға тырыстым, бірақ кейбір жерлерде сүйектердің сүйектері мен терең жер бедеріне баса назар аудару үшін бірнеше соққылар жасадым, бұл жерде бұлшық еттерді қатайтады. Мен суреттің жалаң қағазға түсуін жеңілдету үшін қалған жалғыз сызықтарды санап, торсоктың ұштарында тоналды массаж жасаудан шеттім.

Сызық пен масса күші мүсіндік бейнемен және жарықтың адам формасына табиғи әсерімен аяқталмайды. Олар алдыңғы мысалдағыдай немесе Чарльз ЛеБрун сызбасындағыдай дизайн функциясын орындай алады, мұнда сызық пен масса бос параққа ырғақты түседі. Массалық масса мен сызық кейбір Isabel Bishops сиямен жуатын суреттерде бір дерексіз бірлікке айналады. Онда форманың қайда аяқталатынын және каллиграфияның басталатынын айту қиын Сода фонтаны. Сондай-ақ, ол көптеген картиналарында батыл гибридті сызықтар мен пішін белгілерін қолданған, кейде кенептің немесе қағаздың маңызды тегістігі мен формальды әлеуетін күшейтетін бөлшектелген түрде қабаттасқан. Осы контрастты соққылардың басқа концептуалды активтерін де елемеуге болмайды. Фрагонард өзінің эмоционалды және экспрессивті қабілеттерін қалай қолдана алатынына назар аударыңыз Пача. Рубенескемен түрлі-түсті және анимациялық қылқаламмен жұмыс жасауымен танымал, ол суретпен бірдей ынталы түрде жақындады, мұнда щетканы текстуралық қағазға тез, сүйкімді сценариймен сүйреп апарып, парақты заманауи, қайталанатын өрнекпен толтырады.

Кескіндемеде сызықты қолдану
Сызықты қолдану қағаз бен сурет салумен шектелмейді. Тіпті көптеген жаппай орталықтанған суретшілер өз картиналарын бастау үшін сызықты пайдаланады. Мен өз суреттерімді көмірдің көмескі нобайымен жиі бастаймын.

Түрлі-түсті сурет
Дэн Гено, 1996 ж.,
түрлі-түсті қарындаш, 18 х 24.
Суретшінің коллекциясы.

Содан кейін мен көмірдің алғашқы сызықтарын бояумен, әдетте көгілдір немесе тұрақты ализариннің қызыл қылқаламымен саламын. Мен бояуды көптеген еріткіштермен араластырамын, сондықтан түс сия сияқты еркін ағып кетеді. Еріткіштің үлкен мөлшерінің арқасында боялған сызықтар тез кебеді, әдетте бес-20 минут ішінде. Бұл маған бірден бостандыққа түсуге мүмкіндік беретін көп еркіндік береді. Егер менің ойымша, Ive сызбаны басқаруды жоғалтты деп ойласам, төмендегі түпнұсқалық суретті алу үшін кейбір жоғарғы қабаттарды алып тастай аламын. Бірақ бұл әдісті қолданған кезде абай болыңыз. Майлы бояу уақыт өткен сайын мөлдір болады, және сіз өте қараңғы сызықпен сурет салудан аулақ болуыңыз керек, әсіресе егер сіз жұқа қабаттармен боялсаңыз.

Мен кейде өзімнің өзгертулерімді алдыңғы бейнемен салыстыра алатындай етіп, әр қайта қарау жасаған сайын жаңа түске ауысып, кескіндеме жасау үшін сызықтарды қолданамын. Мен мұны өзімнің жұмыста жиі жасаймын, мысалы Түрлі-түсті сурет, жай ғана оны көңілді өткізу үшін - менің ойымша, ашылу жолын құжаттау өте қызықты, әр шешімді немесе түзетуді әр түрлі түске бояйды. Мен өзімнің қарапайым, монохроматикалық тәсілмен сурет салсам да, мен қателіктерімді Ив жазғанша ешқашан өшірмеймін. Қай жерде екеніңізді көре отырып, ортада екі рет қарап шығу оңайырақ. Осылайша, сіз екі рет (немесе үш рет) бірдей қателік жасамайсыз.

Бірқатар суретшілер бүкіл жұмыс барысында сызықты кең қолданады. Ван Гог - ең айқын мысал. Ол өзінің көптеген картиналарында жоғары каллиграфиялық люксті соққыларды қолданған, ал ирандықтардың көптеген суреттерінде ол қылшықтардың текстуралық аспектілерін жиі еліктеген. Көптеген басқа суретшілер сияқты мен де сызбалардағыдай сызықтарды экспрессивті түрде немесе бір-біріне сәйкес келетін формалар ретінде қолданамын. Джон Сингер Сарджент сияқты жаппай бағдарланған суретші де өзінің девальды жұмысының көп бөлігінде контурды қатты қолданды. Сол уақыттың көптеген мультиалисттері, оның ішінде Кенион Кокс және жақында Дин Корнуелл бейнені алыстан тануға мүмкіндік беретін сызықты қолданған, ал Джордж Руоулмен бірге өзінің қарапайым жұмысында белгілі бір сызбаларды жиі қолданылған. витраждарды қолдайтын қорғасын сызықтары. Қандай да бір жолмен, сіз бұл қара сызықтар сызылғаннан гөрі түске көбірек қызмет етеді деп айтуға болады; олар реңктерді күшейтеді және жақсартады. Ганс Хоффманның автопортретін сызықсыз елестетіп көріңіз. Бұл жұмыс істемейді.

Хоффман сияқты дерексіз суретшінің сызықтардан немесе жалпы сурет салудан қорқуы болмады. Шынында да, оның кейбір тәлім-тәрбиесі модельден айналды. Өкінішке орай, бүгінде көптеген суретшілер мен сыншылар сызық пен массаны біріктіреді және олар кескіндеме импульсінің тазалығын ластауға қарсы дау тудырады. Бұл маған өнер тарихындағы тағы бір сәтсіз кезеңді еске салады, ол кезде Пуссинистелер, сурет салудың партизандары және Рубенистес, түс пен эмоцияның әскерлері бір-біріне қарақұп болған. Олардың әрқайсысы өз көзқарастарына сай болды. Шын мәнінде, неоклассикалық қозғалыстың танымал мұғалімі және суретшісі Барон Антуан-Жан Грос өзін-өзі өлтірді, өйткені ол өзінің меценат және көркем әкесі Жак-Луи Дэвидті, құлшынысты Пуссинистті құрметтеу үшін өзінің эмоционалды Рубенистік жағын құрбандыққа бергісі келмеді.

Бүгінгі таңда адамдардың көпшілігі сол лагерьлердің екеуін де бағалай алады және олардың XIX ғасырдың соңы мен ХХ ғасырдың дәстүрлі өнеріндегі үйлесімін көре алады. Осы өнер соғыстарынан қаншалықты әлеует жоғалғанын ойлаңыз. Өмір басқа суретшілердің диктанттарынан қорқу үшін тым қысқа. Көрнекі мақсаттарыңызға сәйкес болған кезде сызықтарды қолданыңыз және олар қажет болған кезде құндылықтар массасын қолданыңыз. Басқа біреулер болжанған эстетикалық ережелер туралы алаңдасын. Сіздің міндетіңіз - сурет салу. Егер сіз оған жабысатын болсаңыз, сіз желі мен масса командасы сияқты кедергісіз боласыз.

Бейнені қараңыз: Bolajon Oyinchoq Moshina rasm chizish. Сурет Салу Спорттық Автокөлік (Тамыз 2020).