Сурет салу

Майлы кескіндеме: Джош Эллиот: Майлы гобелендер

Майлы кескіндеме: Джош Эллиот: Майлы гобелендер

Майлы суретші Джош Эллиот тек әсем көріністерді ғана емес, тондар мен дизайнды да бояуға тырысады.

Боб Бахр

Кешкі көлеңкелер, аққулар алқабы
2006, май, 12 х 16.
Бұл мақаладағы барлық өнер туындылары жеке
егер басқаша көрсетілмесе, жинау.

Джош Эллиот ол 33 жаста, бірақ жақсы суретшілердің дәстүрі бойынша - немесе үнемі өсуді қажет ететін адам - ​​ол өз ісінің білгір шәкірті болып қала береді. Эллиотта қазірдің өзінде үлкен мүмкіндік бар - оның бір досы, картиналарын ондаған мың долларға сататын суретші, жақында Эллиоттың бір туындысын көріп, әзілмен: «Біреудің қолын сындыру керек», - деді. Эллиот «өте маңызды тақырыпты қозғаған емеспін» деп әдемі көріністерді түсірумен ғана айналысады. Енді ол өз бұйымдарында кілемшенің сүйіктісіне үміт артады. Ия, кілем.

«Барлық түстер әдемі парсы кілемшесінде жақсы үйлеседі» дейді Эллиотт. «Мен сол кілемшелердің біріне немесе гобеленге ұқсас сурет салғым келеді. Мен өзімнің туындыларымды түстер мен құндылықтар үшін мұқият ойластырдым, фокус үшін емес, жалпы сезім үшін жасадым. Бұл картиналар ойластырылған және жоспарланған ». Ол өзінің миын көптеген суретшілерге қарағанда әлдеқайда көп пайдаланады, бірақ Эллиотт шөбіге күдікті екенін сезеді. «Мен өнерді жоғары деңгейдегі нәрсе деп санамаймын» дейді ол. «Мұны жоққа шығаруға болмайды. Айналадағылар бөлшекті түсінбейтіндей сезінсе, шынымен де олар ұнатпайды дейді. Мен оны құрметтеймін - сізге ұнайтынды ұнатасыз ». Ол өзінің процесін «көгілдір жақ» деп санайды, дегенмен мұнай суретшісінің тау шалғындары, өзен шатқалдары мен туған Монтанадағы жұмыс істейтін фермаларын суреттеуі бекер емес, бірақ олар сондай-ақ ойлы және әдемі. Гобелен немесе шебер кілем сияқты.

Қаңтар таңы
2005, май, 12 х 24.

Соңғы кездері Эллиотт тонға көңіл бөле бастады. Оның бұрынғы жұмысында жоғары контрастты үзінділер болған, бірақ қазіргі уақытта суретші шектеулі құндылықтар диапазоны мен температура мен түс тобындағы үйлесімді туындыларды жасауды ұнатады. Мысалы, ол өткен көктемде жасаған бір картинасында қоңыр қоңыр төбелер мен сары жарық бейнеленген. Ағаштар көктемгі-жасыл түсті, бірақ Эллиотт оларды алтынға боялады, сондықтан олар кенепте жердің үнімен үйлеседі. (Ол ағаштардың көлеңкесінде салқын блюзді қолданған.) «Кейде бұл көріністі қаншалықты қоңыр түске айналдыруға болатындығын немесе оны қаншалықты көк түске айналдыратындығымды білемін», - дейді суретші. «Менің ойымша, бұл жаңа суреттердің кейбірі тондық өлең сияқты» Мұндай картиналар табиғи көңіл-күйге ие және Эллиотт мұны ұнатады, тіпті ол ерекше көңіл-күйді айтудан аулақ болғанымен. «Кеше мен күннің соңғы жарығын көрдім - ағаштар қызғылт түсті, ал таудың көлеңкесі оларға жақындап келе жатты. Бұл тентектік сезімін тудырды ... немесе жақындап келе жатқан ақырет ... немесе тыныштық, бейбітшілік. Бұл тек менің емес, көрерменнің сахнаға деген сезіміне байланысты ».

Тетон өзені
2006, май, 14 х 18.

Бұл зерттеу Эллиоттың тақырыпқа, композицияға немесе палитрасындағы түстерге байланысты өзгеруге дайын екендігін көрсетеді. Оның пейзаждардағы картиналары керемет шындықты көрсетеді, бірақ суретшінің күшті композициялар жасау үшін элементтерін өзгерту қиын емес. Ол Виктор Хиггинс, Рокуэлл Кент және жеті топтың - Канада пейзаж суретшілері Франклин Кармайкл, Лоурен Харрис, А.Ю. Джексон, Франк Джонстон, Артур Лисмер, J.E.H. МакДональд және Фредерик Варли бұл тұрғыда шабыттандырады. Эллиотт: «Олардың барлығы сурет салған суретшілер болды», - дейді. «Олар табиғаттың құлы емес еді. Бір нәрсені өзгерту үшін біраз батылдық қажет және оны қалай жасау керектігін білу үшін біраз уақыт қажет. Осылайша, суретші кескінді жақсартамын деп ойласа, оның суреттеріне ағаштарды жылжытып, қызғылт сарыға айналдыруға болады.

Мартинсдейл таңы
2006, май, 20 х 20.

Бірнеше жылдар бойы Эллиотт титанның ақ, француз ультрамаринінің көгілдір, кобальт көк, кадмий қызыл, кадмийдің сары жарығы, вирдиан және бір таңқаларлық реңк - кобальт күлгіннен тұратын негізгі бояғышпен жұмыс істеді. «Менің әкем [суретші Стив Эллиотт] палитрасында болды, мен оны кадмий қызылының орнына қолдануды бастадым», - дейді ол. «Кобальт күлгін - бұл сәл нәзік; ол бәрін жылытады, бірақ көп емес ». Ол жақында бояғышты едәуір кеңейтіп, оған хинакридон раушаны, үнді қызыл, кадмий апельсин, тұрақты жасыл, көгілдір, хром оксиді, шикі көгершін және сары түсті ақ түсті қанық түстерді қосып берді. «Алдымен біреу менің кенепке Скиттлз сөмкесін лақтырғанға ұқсайды», - дейді Эллиотт, - содан кейін мен оны салып, көңілді бола бастадым «.

Ол бояудың немесе қылшықтың қандай-да бір маркасына адал емес, бірақ ол жалпы щеткаларды қолдайды - 6-дан 12-ге дейін - және алғашқы жіңішке жуу үшін қылшық-қылшық щетканы пайдаланады, ол кескіндеме жол картасы ретінде қалады. . Композицияны суретке түсіргеннен кейін, акварель тәрізді жұқа майлы бояуды қолданғаннан кейін ол қалың бояу үшін тегіс синтетикалық щеткаға ауысады. «Кейде мен жууға мүмкіндік беремін, кейде мұны мөлдір бояумен жабамын», - деп түсіндіреді Эллиотт. Ол орташа мәндерден басталуы мүмкін, бірақ суретші уақыттың 70 пайызын өзінің ең қараңғы түсіне бөлеуден бастайды деп санайды. Содан кейін ол орташа мәндерге көшеді, және, ең алдымен, басты сәттер. Суретшіні композицияның ауданын бастауға ұнатады және ол әр бөлімді жүріп өткенше аяқтайды. «Мен әдетте қараңғы түстермен араласамын, оларды әрдайым өшіре аламын» дейді ол. «Мен басынан бастап үлкен кескіндерді сақтауға тырысамын, өйткені бұл кескіндемені 50 фут қашықтықта оқуға мүмкіндік береді. Мен аяқтағаннан кейін, щеткаларымды мүмкіндігінше ұтымды ұстауға тырысамын ». Бұл тәсіл Эллиоттың шоқты өрістерін, бөренелерді, әсіресе суды бейнелеуінде айқын көрінеді.

Үлкен шұңқырлар
2006, май, 9 х 12.

«Мен ауа-райын суреттегенді ұнатамын,
келе жатқан қарлы боран сияқты
- дейді Эллиотт.
«Бұл драманы басқа емеске қосады
драмалық көрініс »

Бірнеше жыл бұрын Эллиотт, мүмкін, судың, әсіресе түрлі-түсті жартастардың үстінен ағатын шебер суретші ретінде танымал болудың алдында тұрған шығар. Сондықтан ол сурет салуды тоқтатты. Ол: “Мен бір тақырыпқа құмартқым келмеді”, - деп түсіндіреді. «Бұл енді мені толғандырмады; Маған әрі қарай жүретін кез келді. Мен оны әлі де бояймын, бірақ мағынасы болғанда ғана. Бірнеше серияға назар аударатын әртістер бар, бірақ бұл мен емес ». Су оның көптеген суреттерінде әлі де кездеседі, өйткені ол көбінесе шешуші композициялық элемент болып табылады. Эллиотаның су астындағы тау жыныстарының тұрақты әсерін оның көрініс ырғағы мен үйлесімді түстерін, шағылысқан аспанмен біріктірген және жаңа, қылшықты соққылармен ұсынған қабілеті байқалады. «Мүмкін, менің гобелен сияқты сурет салу идеясы осыдан шыққан шығар», - деп ойлады ол. Оның суреттеріндегі ағындардың саны азайған сайын, адамдар жасаған құрылымдар, әсіресе фермалар мен олардың ғимараттары жиі пайда болады. Эллиотт оларды қызықты дизайн элементтері деп санайды, бірақ сонымен бірге оған өз жұмыстары арқылы фермерлер мен малшыларды атап өтуге мүмкіндік береді. «Бұл адамдар еңбекқор», - деп баса айтты ол. «Олар жеткілікті түрде мойындалмайды. Біздің мемлекетімізде, кем дегенде, олар доңғалақты бұруға мүмкіндік беретін майлар. Мен олар сияқты ауыр жұмыс істемеймін, бірақ мен бұл балаларға қатыстым. Сонымен қатар, планетада адамдар қалай жүретіні туралы ойлану қызықты. Бұл ғимараттар оқиғаны айтуға көмектеседі ». Ол сондай-ақ жабық картаға ашық, басқа біреуге тақырыпты таңдауға мүмкіндік береді. «Кейде мен сурет салатын достарымның бірімен жүргенде, біреу мені қызықтыратын нәрсені көрмейді», - дейді ол. «Бірақ мен сол жерде қалып, бір нәрсе таптым. Мен дәл қазір ештеңені бояудан қорықпаймын. Бұрын мен сәтсіздіктен қорқатынмын, бірақ кейде сәтсіз кескінге алып келуі мүмкін нәрсені бояу жақсы нәтижеге әкелуі мүмкін. Сіз көп нәрсені үйренесіз, нәтижесі керемет болуы мүмкін. Бір күні мен Макдональдты әдемі еткім келеді - оны жай жарықпен бояуым керек ».

Үлкен тесік өзені
2006, май, 24 х 30.

Демек, Эллиот Эдгар Пейннің классикалық трактатына сілтеме жасап қана қоймайдыСыртқы кескіндеме композициясы (Де Рудың бейнелеу өнері, Белллфулер, Калифорния), бірақ ол сонымен қатар белгілі бір мағынада барлық ережелерді алып тастайтын, бірақ әлі де сәтті кескіндеме жасайтын жақтаушы үзінді келтіреді. «Маған сахнадағы рок-терді сурет салу барысында көрерменнің көзін айналдыруға мүмкіндік беретін сурет салуды ұнатамын», - дейді ол. «Егер сіз өрнекті кездейсоқ етіп жасасаңыз, тау жыныстары ландшафтта таралса,
кездейсоқ картина болады. Пейн кездейсоқ картиналар туралы айтады - меніңше, көруге қызықты болар еді ».

Ульм Ранч
2006, май, 15 х 30. Монтана тарихи қоғамы, Елена, Монтана.

«Бұл көбінесе ақты аққа бояу туралы болды», - дейді Эллиотт. «Ақ сарай күн сәулесімен соғылып, қар көкке шағылысып тұрды. Суретшінің міндеті - партизан емес адамдар әрдайым көре бермейтін нәрселер - сарғыш сарғыш пен көкшіл қар сияқты.

Оль қызыл
2006, май, 30 х 40.

«Мен Оль Ред туралы зерттеуге сурет салғанымда, фермер маған өзінің агрессивті қойлары туралы ескерту үшін келді», - деп еске алады Эллиотт. «Сосын ол сарайымды жаңа төбемен салсам ба деп сұрады. Мен оған төбесіне байланысты сурет салып жатқанымды айттым. Бұл сарай сахнадағы жаңа екеуіне қарағанда әлдеқайда қызықты болды ».

Мұзды көлдер, Арал теңіздері
2006, май, 18 х 24.

«Бұл кескіндеме - бұл жерді түсіну үшін бәрін бояудың қажеті жоқ», - дейді Эллиотт. «Сіз бұл тау шыңдарын көрмей-ақ биік тау көлдерін айта аласыз. Егер сіз көріністің мәнін азырақ түсіне алмасаңыз, онда азға барыңыз ».

Суретші туралы
Джош Эллиотт бірнеше университетте оқыған, бірақ оның әкесі, жабайы табиғат суретшісі Стив Эллиоттың әсері зор дейді. Ол әйелі Эллисонмен және үш баласымен Монтанадағы Хелена қаласында тұрады, онда үй студиясы бар. Эллиотт батыста және оңтүстік-батыста марапаттарға ие болды, сонымен қатар Монтанадағы Боземан қаласындағы Chaparral бейнелеу өнері; Аризона штатындағы Туксон қаласындағы Медицина адамдары галереясы; Симпсон Галлахер галереясы, Коди, Вайоминг; және Ponderosa Art Gallery, Гамильтон, Монтана.

Боб Бах - басқарушы редактор Американдық суретші.

Сіз оқыған ұнайды ма? Әecome an Американдық суретші бүгін жазылушы!

Бейнені қараңыз: Қостанайда неміс кескіндеме өнерінің көрмесі ашылды (Тамыз 2020).