Сурет салу

Сурет салу негіздері: Адам формасын қалай біріктіруге болады

Сурет салу негіздері: Адам формасын қалай біріктіруге болады

Өткен нөмірлерде біз дененің әртүрлі аймақтарын қалай дұрыс талдау және қалай дұрыс салу керектігін түсіндірдік. Фигураға арналған осы оқулықта біз бәрін бірге келтіреміз.

Дэн Гено

Салмақты стаз
Дэн Гено, 2006 ж.,
түрлі-түсті қарындаш және ақ
тонна қағазға көмір,
24 х 18.

Сіз DVD-плеерді нұсқаулыққа қарамай-ақ орнатқаннан гөрі, жоспарға сілтеме жасамастан үй тұрғыза алмайсыз немесе картаға бармай-ақ саяхаттауға тырыспайсыз. Болар ма едің?

Мүмкін сіз, біздің көпшілігіміз сияқты, сағат 12-де жыпылықтайтын сағат пен таймерді жазу функциясы сіз қалаған арна немесе бағдарламаны ешқашан таппайтын сияқты болады. Біздің көпшілігіміз фигураны сурет салу әдісіне, адам формасына эскиз жасаған сайын дөңгелекті ойлап тапқандай болады. Фигура мен оның астындағы құрылымы мен үстіңгі қабатының ерекшеліктері туралы маңызды ақпарат беретін көптеген пайдалы нұсқаулықтар бар. Суретшілер бірнеше ғасырлар бойы бұл қиын ақпаратты зерттеп, талдап, әр буын алдыңғы буынның ашылуына сүйене отырып құрастырды. Бұл білімді нарықтағы көптеген көркем анатомия кітаптарынан, сондай-ақ Ричард Дж. Хаттонның суреттер бойынша жалпы кітаптарынан табуға болады. Сурет салу оқу құралы (баспаға шығарылмаған), бірақ олардың көпшілігі орта өнер студенті және көптеген өнер мамандары өздерінің «шығармашылығынан» бас тартуға қорқады.

Рас, анатомиялық білімнің аздығы өте қауіпті нәрсе болуы мүмкін. Курсты зерделеу суретшінің жаңа білімімен сырланған сурет салған, өңделмеген, бұлшық ет-кескінді суреттерге әкелуі мүмкін. Мен мұны қиын жолмен 10 жасымда анатомияны зерттеуді бастаған кезде білдім. The стерноклеидомастоид мойнында бірнеше апта бойы менің алғашқы табылған және сүйікті бұлшықетім болды. Мен ешқандай цилиндрлік беріктігі бар мойынды сала алмадым, бірақ мен өзімнің «біліміммен» мақтанатынмын, яғни анатомиялық кітаптарды оқи бастағанға дейін. Көптеген анатомистер өздерінің анықтамалықтарында ескерткендей, кілт - бұл анатомияны соншалықты жақсы білу, оны ұмыта аласыз. Осылайша, ол сіздің жасырын серпініңізге кедергі жасамайды, бұл сіздің санаңызға қажет болған кезде техникалық ақпаратты тыныш және өздігінен беруге мүмкіндік береді.

Бұлшықеттердің жанама көрінісі
дененің

Ян Ванделаар.

Бұлшықет атаулары: A) serratus anterior,
B) сыртқы қиғаш,
C) жамбас немесе ішек сүйектері
артқы жағымен бірге
тег және құқық
сол жақ алдыңғы
D) дельтоидты бұлшықет, және
E) бұлшықет тобының экстензоры.

Шамамен бірнеше айға созылғаннан кейін, бұлшықеттерді жаттап, резеңке, бос суреттер салғаннан кейін мен сабағымды қайта бастау керек екенін түсіндім. Мен барлық анатомия кітаптарында ұсынылғандықтан, адам пішінінің қаңқасының астына назар аудара бастадым. Барлық қарама-қайшы жастар сияқты маған да шындықты қабылдау қиынға соқты: бұлшық еттер қол-аяқ сүйектерінің астына, сондай-ақ қабырға мен жамбас сүйектерінің үлкен жазықтық пішіндеріне сүйенеді. Бірақ көп ұзамай мен зерттеу нәтижелерін көрдім: менің суреттерімде ырғақ пен көлем сезімі.

Барлық көркем әлемнің адам формасы туралы жинақталған білімін тек бір мақалада ғана көрсету мүмкін емес. Фигураны дәстүрлі немесе экспрессивті түрде сурет салуға қызығушылық танытсаңыз да, бұл сізге көптеген анатомиялық кітаптарды оқуға көмектеседі - әр кітап белгілі бір өзекті ақпаратты қайталайды, бірақ әр кітапта тосынсыйлар болады және жіберілген шырынды фактілерді ашады. басқалар. Келесілер сіздің саяхатыңызды бастауға көмектесетін жол картасы болады деп үміттенемін. Осы мақалада мен адам пішінін, оның құрылымын және анатомиясын зерттеуден алған қандай маңызды сабақтарды қарастыратынымды қорытындылаймын. Ең алдымен адам формасының беткі сипаттамаларына тоқтала отырып, мен бұл білімді көлемді және ымыралық динамикалық фигураларды салу үшін қалай пайдалану керектігін түсіндіремін. Маған қазір және одан кейін бірнеше анатомиялық терминдерге сілтеме жасау керек болады, бірақ сізді алаңдатпау керек. Егер сіз кейде Ян Ванделаардың әдемі қарапайым сызбаларына жүгінетін болсаңыз, оларды мүлде қорқыта алмайсыз.

Негізгі сурет
Негізгі фигура, оны қалай атаймын, адам формасының ең маңызды бөлігі. Кеуде қуысы мен жамбас ішінен салынған, негізгі фигура мойын мен басты, қолдар мен қолдар мен аяқтарды айтпағанда, фигураның бүкіл қимылын немесе күйін қосқандағы торап немесе магистраль ретінде қызмет етеді. және аяқтар. Мен бұл туралы бірінші мақалада айтып өткенімдей Сурет салу (2003 жылдың күзінде) кеуде және жамбас бір-біріне қарама-қарсы қозғалатындығын ескеру өте маңызды; олар ешқашан бір-бірінен жоғары отырмайды. Кеудеге тік тұрған күйде әдетте артқа қарай итереді (қараңыз Ара қашықтықта), ал жамбас алға қарай еңкейеді. Бұл кезде жамбаста әдетте артқы жағына, ал кеуде алға қарай төмендейді. Егер сіз оппозицияның осы негізгі қимылын түсінбесеңіз, сіздің сурет суретіңізді үнемдеуге мүмкіндік бермейді.

Дененің бұлшық еттерінің алдыңғы көрінісі
Ян Ванделаар.

Бұлшықет атаулары:
F) бұлшықет тобына,
L) сызық альба,
N) инфрақұрылымдық,
S) жоғарғы және сыртқы
жатыр мойнының немесе сүт безінің жоғарғы жағы,
P) пателла, T) тибияның ішкі ұшы,
I) орта нүктеге жақын аудан
денеге жақын
trochanter және сәл төмен
негізгі алдыңғы аяғы
бұлшықеттер (rectus femoris)
жамбас ішіне енеді.

Кейде адам фигурасын салу кезінде бұл қатынастарды сезіну қиын, әсіресе сүйек сүйек формаларымен таныс болмасаңыз. Көптеген бастаушы студенттерім ашуланып: «Сенің айтқандарыңды естимін, бірақ мен оны көре алмаймын - бұл мені ұрған сияқты!» Жауап ретінде мен бұл пішіндердің қисаюын талдау үшін қолдануға болатын көрінетін, сүйекті жерлерді немесе бұлшықет түрлерін көрсетемін. Тұрған фигурада асқазан бұлшық еті іштің түймесінің астына қалай күрт өзгеретініне назар аударыңыз. Артқы жағында, артқы жамбас сүйектері (C артқы жағында) көбінесе асқазан бұлшықетіне параллельді алға қарай қисайып, жұқа модельде көрінеді. Толық өлшемді модельде де, жоғарғы бөкселерде немесе gluteus medius жамбас сүйектерінің астына еңкейтуге тырысады (қараңыз Салмақты стаз). Келесіде мен кеуде қуысы мен қабырға сүйектерінің бетіне қарап, кеуде және пекторальды бұлшықеттер арасында отырамын. Тұрақты фигурада бұл сүйікті жер әрқашан артқа қарай жоғарыға қарай жылжиды. Торсоктың артқы жағында, тіпті ауыр модельде де, әрдайым, астыңғы қабықтың астындағы құрылымның жаңғырығын көруге болады. Бұл сәл қисық пішінді кеңестер, кеуде қуысының алдыңғы жағындағы кеуде сүйегінің тіліміне жақын. Олар тек екі сызықтан тұрса да, қораптағы параллель, тік жазықтықтар сияқты әрекет етеді. Осы екі модельдендірілген қораптар бір-біріне қарама-қарсы бұрыштарда орналасса, олар динамикалық жағдай жасайды контрапосто, немесе формадағы қарсылық.

Осы уақытқа дейін біз торстің алдыңғы және артқы жазықтықтарын қарастырдық. Көптеген суретшілер бүйірлік ұшақтарды тартуды ұмытпайды, өйткені үлкен және қараңғы пішіндер осы сәтте ыдырайтын болады. Бірақ бұл суретшілердің көпшілігі бұралу жоғарғы ұшақ екенін білсе де, оны сурет салуды жиі ұмытып кетеді. Жоғарғы жазықтықты иықтың жоғарғы жағынан басталатын немесе көлбеу тақтай түрінде қарастыруға болады трапеция. Ол қолдың жоғарғы жағына немесе төменге қарай оралады дельтоидтар (D) және жақ сүйектерімен немесе клавикулалармен шектесіп, орталық сызыққа қарай жалғасады. Тым көп суретшілер колонкаларды көлденеңінен тіке бұрап, ұшақтың тереңдігін кесіп алып, қағаздың жұқа, кесілген нұсқасын шығарады. Алдыңғы көріністе немесе бүйірде көбінесе мойын шұңқырлары төмен қарай төмен қарай еңкейіп, едәуір алға қарай еңкейетін кең жазықтық жасайды. Мойынмен бірге оның көлбеу пішінінде орналасады, сонымен қатар бұл жоғарғы жазықтық табиғи көлденең қима сияқты әрекет етеді, ол бұралу көлемін және тереңдігін көрсетеді. Бұл сонымен қатар фигураның жалпы қимылы үшін өте маңызды; ол қораптың жоғарғы немесе төменгі жазықтығын салу кеңістіктегі пішінді еңкейтуге көмектеседі. Мойын сүйектерінің тік немесе жоғары қарай қисайып көрінетін уақыты туралы - тек төменгі жақтан қараған кезде немесе фигура сіздің көзқарасыңыздан артқа қарай бұрылғанда (Саргент қараңыз) Жалаңаш адам).

Ара қашықтықта
Дэн Гено, 2005, түсті қарындаш,
11 х 8.

Негізгі фигураның жалпы қимылын анықтағаннан кейін, тірек құрылымына тереңірек қарау керек. Алдыңғы немесе артқы көріністі сурет салсаңыз да, алдымен ортаңғы сызықты табыңыз. Артқы көріністе омыртқаның орталық құрылымында көрінетін ортаңғы сызықты көре аласыз. Фронталь сызықты табу біршама қиынырақ, бірақ ол кеуде (S-N) арасындағы сүйек кеңістігінде көрінеді және асқазанның ортасынан төмен түседі.ectus abdominus. Жіңішке немесе бұлшықет модельдерінде тік сызық арқылы өтетін сызықты жиі көруге болады, деп аталады сызық альба (L), асқазан бұлшықетін бөледі. Кеуде қуысы мен жамбас екі жақты құрылымға салынған, яғни форманың жартысы екіншісін шағылыстырады. Бірақ орта сызықта сызу кезінде өте сақ болыңыз. Біз әдетте бұралу рецессиясының қандай-да бір түрін байқаймыз. Бұл дегеніміз, форманың шет жағында, орта сызығынан аз орын алады. Көптеген алдыңғы қатарлы суретшілер перспективаны қарастыруды ұмытып кетеді. Олардың кейбіреулері орталық сызықты алаңдату үшін тым қарапайым емес деп санайды, бірақ олар асықпай негізгі фигураның шет жағын тым үлкен етеді. Осы тұзаққа түсіп қалсаңыз, уайымдамаңыз. Сіздің ішегіңіз сізге бірдеңе дұрыс емес екенін айтады, ал егер сіз бұралу арқылы кешіктірілген ортаңғы сызықты іске қоссаңыз, қатеңізді байқап, оны түзете аласыз.

Жалаңаш адам
Джон Сингер Сарджент,
графит, 9? х 7¾.
Wadsworth Atheneum коллекциясы,
Хартфорд, Коннектикут.

Ұнату
Бұл нұсқаулық барлық сандарда, тіпті натюрморттарда да жұмыс істейтініне қарамастан, негізгі фигура деген ұғым жоқ. Мен бұған дейін түсіндірдім Сурет салу бетті бояу немесе бояу кезінде ұқсастықты қалай алуға болады (2006 ж. күз). Қарапайым сөзбен айтқанда, сіз функциялар арасындағы қашықтықты үш сегментке бөлесіз, қайсысы ең ұзын және қайсысы қысқа болады. Егер сіз осы кең деңгейде ұқсастықты таба алмасаңыз, сіз қанша бөлшектерге қарамасаңыз да, ешқашан болмайды. Мылжың туралы да солай. Торсықтың алдыңғы бөлігін дәл осылай өлшеп көріңіз, оны үш бөлікке бөліп, олардың әрқайсысының салыстырмалы ұзындықтарын ерекшеліктерімен салыстырып көріңіз. Бірінші сегмент мойынның шұңқырынан басталады, немесе жоғары ішкі белгі (S) және емізікшенің астында инфрақұрылымы (N); екіншісі инфрақызыл ойықтан басталып, кіндікте аяқталады; соңғы бөлім көкірекшеден басталып, жамбас сүйектерінде аяқталады. Осы негізгі шеңберді орнатқаннан кейін, қаласаңыз, қалаған жеріңіз туралы толық ақпарат ала аласыз.

Бірақ сақ болыңыз! Кейбір суретшілер егжей-тегжейлерге, әсіресе кеудеге және иық пышақтарына тым көп мән бермейді Көптеген адамдар кеудеге тым үлкен немесе сурет салуға бейімді, сондықтан кеуделері тірек негізі жоқ торсаның сыртында қалатын сияқты. Бірдей жиілікте суретшілер иық пышақтарын тым кішкентай және бұралмалы етіп тартады, олар қабырғаға жеткілікті орын қалдырмайды. Мен көбінесе негізгі фигураның сызбасын орнатқан кезде бұл мәліметтерді елемеймін. Оның орнына, мен кеуде қуысы мен иық пышақтарының позицияларын сызып, қабырға астындағы қисықтарды анықтауға көңіл бөлемін. Содан кейін, жұмыс жасайтын беткі қабатын пайдаланып, мен үстіңгі жағына осы үстірт бөлшектерді қосамын. Сіздің әйел формаңыздың суреттеріне омыраудың үстіндегі пекттер үшін аздап қосымша мөлшер қосуды ұмытпаңыз. Бәрінен бұрын, көзіңізге сеніңіз! Екіжақты деген сөз бұралудың екі жағы арасындағы абсолютті симметриялы қатынасты білдірсе де, әрдайым нормадан ауытқушылық бар, бір кеуде әдетте екіншісінен сәл кіші және «алты ораманың» бір жағы немесе кесіндісі үлкенірек немесе басқасына қарағанда анықталған.

Аманға арналған зерттеулер
авторы Микеланджело 1511,
қызыл және қара бор, 10 х 8.
Тейлерлер мұражайының коллекциясы,
Харлем, Нидерланды.

Отырған фигураны салу кезінде,
салыстыру пайдалы
жоғарғы және ұзындығы
төменгі аяқтар, содан кейін әрқайсысын салыстырыңыз
жеке аяқ сегментіне
бұралу ұзындығы.

Қабырғалар - бұл өте қызықтыратын және таңқаларлық. Көптеген шатасқан суретшілер қабырғаға қарап, ұзын және қысқа пішінді, кейде бұрыштық, кейде қисық тәрізді, әр түрлі бағытта жүретін бөлшектерді саналы түрде ойлап табатын көрінеді. Егер сіз қабырғаның қабығының құрылымы жағынан бүйрек тәрізді екенін және жекелеген қабырғалардың омыртқаның артқы жағынан жоғары қарай басталып, содан кейін алдыңғы жағына қарай қисайғанын білсеңіз, оларды талдау оңайырақ болады (Микеланджелоның қараңыз) Аманға арналған зерттеулер). Кескінді асқынулар сіз осы қарапайым массаға екі талғампаз бұлшықет қосуға тырысқанда басталады: The serratus алдыңғы (A), ол қабырғаларды жоғарыдан және жақтан тартып алады сыртқы қиғаш (B) төменнен алады. Бақытымызға орай, бұл күрделі болып көрінетін бұлшықеттерде сіздің көзіңіз бен қарындашыңызға бағыт беретін өзіндік логика бар. Серратус - бұл іс жүзінде сарысу тәрізді бұлшықет, оның ішіне саусақ тәрізді қысқа сегменттер бөлінеді. Жалпы бұлшықет иық пышағының астынан басталатын және алдынан емізікшеге бағытталған сенімді доғадан тұрады, пекторализмнің астында жоғалып кетпес бұрын. Сыртқы қиғаш - бұл спорттық адамдарда және грек және рим мүсіндерінде жамбастың үстінен керемет түрде орналасқан пішін; өкінішке орай, көбіміз мұны «сүйіспеншілік тұтқасы» ретінде өз денемізде сезінеміз. Атауынан көрініп тұрғандай, бұлшықет қабырғаға қарай көлбеу бұрышпен жоғары көтеріледі, ал дамыған адамдар үшін бұл бұлшықет үстіңгі жағынан да саусақ тәрізді. Сыртқы қиғаш бұлшықет жоғарыда орналасқан бұлшықетті бағыттайтын бірдей сенімді, қисық доғаларға жиналып, екі қолдың қысылғаны сияқты жоғарыда орналасқан serratus-пен қиылысады.

Ерекшеліктер
Осы серияның алдыңғы бөліктерінен есте сақтай отырып, сіз мен өзімнің сурет салуды «іс-қимыл сызығынан» бастағанды ​​ұнататынымды білесіз. Томас Экинс ойластырған бұл термин сіздің суретіңізде елестетілген немесе нақты түрде сызылған, фигураның жалпы бағыты мен әрекетін білдіретін сызықты білдіреді. Әрекеттің бастапқы сызығы әдетте фигураның бүкіл ұзындығынан бастың аяғына дейін жүреді, бірақ жекелеген аяқтар арқылы өтетін нақты, салалық сызықтармен бекітіледі. Мен сурет салу процесіне тереңірек үңіле отырып, негізгі фигураға назар аударамын, содан кейін оны алып тастайтын шеткі бөліктерге ауысамын. Мен әдетте тірек немесе аяқ-қолдарға ауысамын, мысалы, егер модель артқа отырса, аяғы тұрып тұрған позада немесе қолда. Бұрынғы сурет туралы мақалаларымның бірінде мен бас пен мойынды талқыладым, сондықтан енді мен аяқ-қолдардағы құрылымды және қимыл ырғағына тоқталамын.

Жалаңаш тұрған
Пьер-Пол Прудхон, көмір
көк борға боялған
қағаз, 24 х 13¾.
Бейнелеу өнері мұражайы,
Бостон, Бостон, Массачусетс.

Иілу сызығы пайда болады
тізенің артқы жағында
фемор мен тибия кездесетін жерде,
әдетте ортасында
аяқтың жалпы ұзындығы.

Қару-жарақ
Көптеген суретшілердің қолдары мен аяқтарын негізгі фигураға бекіту қиынға соғады, сондықтан аяқтар торсықтан сенімді әрі сенімді түрде өседі. Қарапайым нәрсені есте сақтайтын оңай шешім бар, оны қабылдағыңыз келмеуі мүмкін - оны кез келген уақытта қолданып көріңіз. Сіздің ойыңызша, негізгі фигураны аяқ-қолын алып тастаған қуыршақ тәрізді, аяқ-қолдар бекітілуі керек бос, жұмсақ сызықтармен елестетіп көріңіз. Содан кейін қолдарыңыз бен аяқтарыңыз бос ұяларға бекітілгенін елестетіп көріңіз. Бұл сізге аяқ-қолдың үлкен ұшақтармен байланысын елестетуге көмектеседі. Қолтық жағдайында, ол кеуде қуысынан тыс қозғалмай, торсықтың бүйірлік жазығына енеді, кейбір адамдар жоғарғы аяқтарын салғанды ​​ұнатады. Қол негізгі фигураға терең енеді және «иық белдеуімен», алдыңғы жағынан пекторальдармен; иық жазықтығы, жақ сүйектер және жоғарыдағы дельтоидтар; иық пышағының бұлшықеттері, немесе скапула, артында. Қолды бұрап алу мүмкін емес. Қол алға, жоғары немесе артқа қарай серпілгенде, иық белдігін өзімен бірге алады. Екі қол артқа қарай серпіліп тұрған кезде иық пышағының қалай тиіп тұрғанына немесе пекталар мен скапула қолдың жоғары көтерілгеніне назар аударыңыз. Бір қызығы, аяқ-қол иық сызығынан жоғары қозғала бастағанға дейін скапула жоғарыға қозғалатын қолмен әсер етпейді.

Бұл иық белдеуінің арқасында қолдың қозғалғыштығы өте көп, бірақ қол денеге параллель іліп тұрған кезде, аяқ-қол торсықты басқаратын бірдей жарық түрлеріне қатысады. Үнді қайыршысы авторы Жорж Сеурат. Егер бұралудың бүйір жазықтығы көлеңкеде болса, бүкіл қол жиі қараңғылыққа түседі. Қолдар мен аяқтардың орналасуы мен жарық жағдайына қарамастан, негізінен цилиндр тәрізді екенін есте ұстау өте маңызды. Дегенмен, қолдар мен аяқтар қарапайым емес, тегіс құбырлы формалар. Қолдар мен аяқтар торс тәрізді көптеген қатты, күрт айналатын бұлшықеттер мен сүйектерден тұрады, олар аяқ-қолдың алдыңғы, бүйірлік және артқы жазықтыққа айналуына себепші болады және бірдей дәрежеде жеңіл және қараңғы пішіндерге бөлінеді.

Сондай-ақ, аяқты жамбасқа қосқан кезде өте мұқият болу керек. Көптеген суретшілер әдеттегідей аяқты жамбас немесе жамбас сүйектерінің жоғарғы жағына бекітпеңіз. Аяқтың жоғары орналасуы аяқ-қолдың қозғалысына көп орын қалдырмайды. Кейбір өтпелі бұлшықеттер жамбас сүйектерімен байланысады, бірақ аяқтың үлкен массасы дененің жарты нүктесіне жақын орналасқан (I), ол икемділікке ие және еркін айнала алады. Қол сияқты, аяғы бірдей цилиндрлік негізде, бірдей жазықтық және жарық эффектілеріне байланысты жасалады - жиі кездесетін жағдайларды қоспағанда: біз көбінесе жарық көзін модельден жоғары қоямыз, сондықтан қарапайым, тік тұрған аяғына, қарқындылығына әдетте аяқтың ұзақ уақыт бойына төмен түсіп бара жатқанда жарық радикалды түрде таралады. Сіз төменгі аяғыңызға қарағанда жоғарғы аяғының толық массасы жарыққа қарай бұрылатын жерде әлдеқайда жарқын болады. Аяқ, керісінше, төменгі аяққа қарағанда біршама жеңілірек түседі, өйткені инпеттің көлденең көлбеу жоғарғы жазықтығы тігінен бағытталған аяқтардағы кез-келген формадан гөрі жарыққа тура келеді. Егер сіз жерге жарық аз түссе де, сіз әдетте тек кері бағытта таратылатын жарықтандыру әсеріне тап боласыз.

Үнді қайыршысы
Джордж Сеурат,
ca. 1878 ж., Графит,
19 х 111/4. Жеке коллекция.

Көлеңкеге назар аударыңыз
қолдарымен салыстырғанда
бұралу.

Сүйектер
Бұл цилиндрлік қолдар мен аяқтар туралы қатаң немесе түзу ештеңе жоқ. Әйтсе де, кейде аяқтың өзінен-өзі бүккенде де жүретін нәзік, қисық сызықты көру қиын. Мұқият қараңыз: аяқтың астыңғы сүйектері бұлшық еттерді өздерімен бірге алып жүреді. Кейбір суретшілердің түсініктен бас тартуы және аяқ-қолдарындағы кішкене иілістерді көру ұзақ уақыт алуы мүмкін. Садақ іздеңдер деген кезде, көптеген суретшілер аяқтарын қарама-қарсы бағытта қисайтады. Содан кейін, олар тұжырымдаманы түсінген кезде, оны жиі асырып жібереді. Мысалы, мидаирде ілулі тұрған төменгі қолды салғанда, олар ультаның астына түсетін бұлшықет массасына қарап, оның сыртқы түрін көбейтіп, жалпы білекшені асып кеткен макарон тәрізді етіп тартады. Егер бұл сіз болсаңыз және сіз бұл әсерден аулақ болғыңыз келсе, тері астындағы сүйек құрылымын және бұлшықет қабығын көзбен көріңіз. Архитектуралық тұрғыдан алғанда, аяқ-қолдардың бұл сүйектері негізінен салмақ түсіретін тіректер немесе бағандар екенін ұмытпаңыз. Нәзік тазартылған бұралулар мен бұрылыстардан құралған сүйектер дененің салмағы мен іс-қимылдарының стресстік әсерін олардың ұзақ пішіндерінің өзектерінен алшақтатуға жеткілікті. Олар өздерінің негізгі бағаналық құрылымынан тыс қисық бола алмайды немесе олар бұтақтар тәрізді болады. Тағы бір маңызды архитектуралық мәселе: төменгі қолдар мен аяқтарды тым жұқа етіп, бір сүйекке жеткілікті орын қалдырып, алдыңғы білектердің әрқайсысын қолдайтын екі сүйектен басқа проблеманы болдырмаңыз.

Егер сізде бұның кез-келгенін көру қиын болса, суреттеріңіздің біріне қағазды қойып, астына сүйек салыңыз. Сызбаңыздың мағынасы бар-жоғын біліп алыңыз да, қисық сүйектердің суреттерге сәйкес келмейтіндігіне көз жеткізіңіз. Көптеген суретшілер бұл жаттығуды жек көреді - олар Микеланджело, Леонардо және анатомиялық эскиздер мен зерттеулерге назар аудармайынша Медузаның салдары авторы Теодор Герико. Олар әуесқой емес, ескі шеберлер еді. Сондықтан олар қажет болған кезде сүйектерге оралу керектігін түсінді. Олар кейде ішкі құрылымды құрып, бетіңіздің формалары мен ырғақтарын жақсырақ түсіну үшін сыртқа жұмыс жасауыңыз керек екенін білді.

Гарри отырды, қолдары қысылды
Дэн Гено, 2006, түсті қарындаш
және ақ бор қосулы
тоналды қағаз, 24 х 18.

Көріп отырғаныңыздай
мысалы Микеланджело Аманға арналған зерттеулер,
салыстыру пайдалы
өлшеу үшін дененің бір бөлігінен екіншісіне
фигураның пропорциялары.
Бірақ ойланбаңыз
пропорционалды ережелерді бұзушы,
әсіресе бақылау кезінде
алдын-ала қарастырылған сурет.
Көзіңізге сеніңіз - әр денеңізді өлшеңіз
бөлігі басына қарсы. Содан кейін
әр аяқ-қол бөлігін жаңа өлшеңіз
пайда болған кезде бір-біріне қарсы
дәл қазір сіздің көзіңізге, емес
алдын-ала жасалған канонға сәйкес.

Әрекет және қозғалыс
Қол-аяқтың арасында бұлшықет пен қаңқа параллельдері көп. Бірақ аяқтар әлдеқайда серпінді және ырғақты силуэт ұсынады, әсіресе бүйірден қараған кезде. Аяқ сүйектері қол сүйектерінен басқа қисық болмайды. Шындығында, төменгі аяқ сүйектерінің бірі - фибула тарылған және қолындағы, радиустары сияқты бұралмайды. Бірақ бұлшықеттердің массасы көп болғандықтан, аяқтар артқы және артындағы көрнекі қарым-қатынасты көрсетеді. Жоғарғы аяғыңызда үлкенірек бұлшықеттер алдыңғы жағында, ал төменгі аяғыңызда көп массалы бұлшықеттер артқы жағында отырады, олар алдыңғы жағынан артқа қарай жылжитын ауыспалы ісінулер жасайды. Тіпті сүйектер пішіндердің бұл кері кетуіне қатысады. Алдыңғы жағынан аяқты қараған кезде, жоғарғы аяқ сүйегі, аналықтың ішке қарай, ал төменгі аяқ сүйектері, тибия мен фибула қалайша вертикальды түрде төмен қаратылғанына назар аударыңыз. Төменгі аяқтың сыртқы жағында бұлшықеттер толығымен толтырылған кезде, бұл аяқтың төменгі жағы жоғарғы аяқтың бір жағына сәл артқа қойылады деген әсер береді. Нәтиже - серуендейтін құрылым, ол жүру кезінде амортизатор рөлін атқарады. Көрнекі түрде, жоғарғы және төменгі аяғының арасындағы бұл әсер, сурет тепе-теңдік күйінде немесе жұмыс істемей тұрған кезде, әсер ету аймағында жоғары болады. Адамның формасы мен біздің төрт аяқты достарымыздың арасында біздің түсінігімізді бағыттау үшін көптеген пайдалы ұқсастықтар бар. Жануарлар ұшу немесе күресу үшін аяқтың жылдамдығына байланысты болғандықтан, аяқ-қолдарының зигзаг амортизаторы өте экстремалды және аяқтың саусақтары арқылы жүреді. Бұл жануардағыдай әсерлі емес, бірақ адамның аяғының көктемгі іс-әрекеті аяғымыз бен саусақтарымыз арқылы жоғарыға, содан кейін төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай төмен қарай жүреді. өмір.

Анатомиялық және құрылымдық білімге ұмтылу кезінде қозғалыстың адамның формасына динамикалық әсерін ескермеңіз. Демек, егер сіз қолдың немесе аяғының қимылын немесе қимылын өзгерту туралы шешім қабылдасаңыз, бүкіл қолды немесе аяқты да өзгертуіңіз керек. Айна алдында тұрып, аяғыңызды сыртқа еңкеймей, іштей жылжытыңыз. Сіз тіпті жамбаста жоғары бұралғанды ​​сезесіз.

Барлығын бірге қою
Алдыңғы мысалдар көрсеткендей, фигураның бөліктерін оның жиынтығына қарамай зерттей алмайсыз. Барлығын ұйымдасқан, пропорционалды, сұйық бүтін етіп қалай құрамыз? Алдымен мен эскизімді импровизациядан бастаймын, ішегіме және көздеріме сене отырып, мен оны бүгіп қаламын. Содан кейін, көптеген суретшілер сияқты, мен әдетте басымды бүкіл денеге және дененің әрбір негізгі бөлігіне қарап, өлшем бірлігі ретінде қолданамын. . Бөлшектердің баспен жұмыс жасайтындығын анықтағаннан кейін, дененің негізгі бөліктерін бір-біріне қарсы бағалай отырып, үлкенірек деңгейде қарсы тұрамын. Шатасуды барынша азайту үшін дене мүшелерін олардың өлшемдерінде шамамен тең болатын іздеймін. Мен әдетте тексеру тізімін қадағалаймын, алдымен жоғарғы қолды төменгі қолмен, содан кейін жоғарғы аяқты төменгі аяғымен және соңында әрбір жеке бөлімді торсокпен салыстырамын. Егер аяқ-қолды оңай өлшенетін, жоғарғы және төменгі сегменттерге бөлуге қиын болса, таң қалмаңыз. Қолды иықтан бастап, қолдың түйісуінен бастап елестетіп көріңіз. Қолдың артқы жағында сіз шынымен шынтақтағы орта нүктені таба аласыз. Қолдың алдыңғы жағында, әдетте, қолдың ішкі жағындағы үлкен доғаның ортаңғы нүктесін табасыз, гумерустың эпикондиласы (сіз соққы жасағаннан кейін күлкілі шағуды тудыратын кінәлі). Аяқ үшін, бұл туралы жамбаста басталып, өкшенің түбінде аяқтаңыз. Сіз әдетте аяқтың жарты нүктесін тізе астынан немесе пателла (P) алдыңғы көріністе; және артында, әлсіз артта орналасқан иілу сызығы (Прудхонды қараңыз) Жалаңаш тұрған) тізенің артқы жағында. Екі аяғының сегменттері ұзындықпен көлденең орналасқан және тікұшақ сүйектері арасындағы қашықтыққа ұқсас - бұл отыруға арналған позаны салу кезінде пайдалы өлшемдер жиынтығы (Прудхонды қараңыз) Жалаңаш әйелдерге арналған зерттеу. Дене мүшелерінің барлығы бір-бірімен жақсы үйлеседі, өйткені сіз йога жаттығуларымен айналысқаныңызды байқаған боларсыз. Оның көптеген бөліктері бір-біріне ұқыпты жиналуға қабілетті, қолдар мен аяқтар бір-біріне және аяқ-қолдарға біркелкі түсе алады (Микеланджелосты қараңыз) Аманға арналған зерттеулер). Әдеттегідей, және мен оны жеткілікті түрде баса алмаймын - бұл өлшеу каноны тек алға жылжу нүктесі болып табылады, ол сізге бастауға және нақты шешім қабылдауға мүмкіндік береді. Модельге қарап, фигура мен оның бөліктері деп аталатын нормадан қайда ауытқып тұрғанын сұраңыз.

Жалаңаш әйелдерге арналған зерттеу
Пьер-Пол Прудьон, 1809 ж.
көк қағазға бор, 23¼ x 12½.
Pierpont Morgan кітапханасы,
Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Көзіңізге сеніңіз
Мен осы мақалада тек қысқаша шолуды ұсына аламын, мүмкін, сіз өз бетіңізше оқуды жалғастыруға ынталандырасыз. Бірақ сіз көптеген ұлы анатомиялық кітаптармен жұмыс жасасаңыз да, диаграммалар мен мәтіндерден ақылсыз жұмыс істеудің өзі жеткіліксіз - өмірден өз зерттеуіңізді жүргізіп, анатомиялық карталарды көзіңізге және ақылыңызға нақты етіп жасаңыз. Эскиз кластарына барғанда немесе өзіңіздің жеке студияңызда жұмыс істегенде модельден кішкентай анатомиялық кітапты өзіңізбен бірге алып жүріңіз. Алдыңғы сабақтарда танымайтын және таба алмайтын ағзадағы кесектерді тапқаннан кейін кітапты қараңыз.

Алайда, осы сериядан сабақ алудың ең маңызды сабағын есіңізде сақтаңыз: көзіңізге сеніңіз! Рим дәуіріндегі мәтіндерді анатомия туралы немқұрайды түрде оқыған көптеген дәріс берушілердің тұзағына түсіп қалмаңыз, өйткені олар радарға дейінгі және ерте қайта өрлеу дәуіріндегі өз студенттері үшін адами кадаверді бөліп шығарған. Пергамның ұлы анатомисті Галеннің зерттеуі бойынша, адамдарға тыйым салу заңсыз болған кезде, бұл мәтіндер жануарлардың, негізінен, шошқалардың және кейде шимпанзаттардың бөлінуіне негізделген. Дәріс залындағы барлық адамдар, оның ішінде оқытушы да, сөздер әрдайым сәйкес келмейтінін көрді. Өкінішке орай, олар ұзақ жылдар бойы мәтінге сенді. Дәрігерлердің көздеріне сенбегендіктен осы алғашқы кезеңдерде қанша адам қайтыс болды? Өзіңіздің суретіңіздің біреуінің жойылуына жол бермеңіз, өйткені сіз өз көзіңізбен емес, кітапқа сенгенсіз.

Бейнені қараңыз: NYSTV - Transhumanism and the Genetic Manipulation of Humanity w Timothy Alberino - Multi Language (Тамыз 2020).