Сурет салу

Майлы кескіндеме: Каролин Эгелиске импрессионистік көзқарас

Майлы кескіндеме: Каролин Эгелиске импрессионистік көзқарас

Мэриленд штатындағы суретші, өзінің портреттерімен әйгілі, өз тақырыбының мәнін іздейді және бекерге шешілмейді.

авторы: Джанис Фут

Кешкі жайылым
зығыр майы, 24 х 30.
Суретшінің коллекциясы.

Досымыздың жүзін есімізге алғанда, біз көздерді, күлімсірегендерді, ауыздарды көре алмаймыз. Наш. Алайда оның портретке қатысты бақылауларынан бірнеше пайдалы кеңестер алуға болады.

Алдымен фигураны портретке қалай орналастыру керектігін мұқият қарастырыңыз. Эгели суретшіге, демек көрерменге тым жақын тұрып, тақырыпқа төмен қарап, әсіресе портреттің ұзындығы үш ширек болса, оның қолдары мен тізелерін ескертеді. Егер фокус көзге айналса және суретші төмен қараса, перспективаны бұрмаламай, бір уақытта көздер мен тізенің жоғарғы жағы көрінбейді, нәтижесінде сурет кескіндемеде орындықтың немесе диванның үстінде қалатын көрінеді. Алайда, дұрыс көзқараспен қарап, отырғышқа қарап, осалдық пен драманы білдіреді.

Стэнли ханым. [Сандра] Свейкар
2005, май, 50 х 40.
Мистер және ханым
Стэнли Дж. Свейкар.

Тақырыпты қарау көзқарасы тектілік пен беделді сезінуге мүмкіндік береді, бірақ бұл көзқарас беттің төменгі жағындағы ерекшеліктердің ұзартылуына әкелуі мүмкін. Үшінші нұсқа, мүмкін, әдеттегідей, суретшінің басын суретшінің көзінде ұстау. Бұған жету үшін тақырыпты платформада орналастыру қажет болуы мүмкін. Перспективаны таңдаудағы ең бастысы - поза субъектінің жеке тұлғасын көрсетіп, көрерменнің көңілін көтеруі керек.

Портреттерді мәжбүрлеудің тағы бір маңызды кілті: уақытты одақтас етіңіз. Кескіндеме дамыған сайын Эгели жиі үзіліс жасайды - ол басқа кескіндемеде жұмыс істейді, фортепианода ойнайды немесе жаттығулар жасайды, содан кейін кескіндеме жаңарады. Шығарма өз өмірін жалғастыра отырып, «Мен өзімнің жасағанымды мен ойлағаныммен салыстырып, салыстырамын. Мен сызбаны жақсырақ пропорциялармен түзетемін, кейде құндылық айырмашылықтарын толтырамын немесе өзгертемін. Мен іс-шара жеткілікті, қызықты екеніне көз жеткіземін. Мен кенептердің бәрін салыстырып, тұрғызамын, мен шыдай алатынша жалпы болып қаламын, содан кейін кескіндеме үстінде жұмыс жасай бастаймын. Процесстің осы сәтінде мен бір уақытта 20 минуттан артық бояу жасамаймын. Мен жарық көзінің тұрақты екеніне көз жеткіземін; Мен жарық бағытын ұстанбаймын ».

Үшіншіден, Эгели суретшілерді көз бен жүректің үйлесімін іздеуге шақырады. Ол ішінара сілтеме жасау үшін фотосуреттерге сенуден аулақ болады. «Фотосуреттерді славяндық түрде көшіру дегеніңіз бұрмалаушылықтарды көшіріп алу дегенді білдіреді», - дейді ол. «Көбінесе суреттер түсірілетін линза мен қашықтыққа байланысты беттің орталықтары тым үлкен болып кетеді немесе беттері тым ұзын болады. Суретші өзінің құйрығын қуып, неге ұқсастықтың белгіге ие емес екенін анықтай алмайды ».

Оның төртінші ұшы: басында қозғалыс сезімін асырыңыз. «Мен сызбаны түзеткен немесе өзгерткен сайын, дәлірек болады», - дейді Эгели. «Бірақ қозғалыс пен мотивтерге назар аудармай, кескіндеме бұзылады, құмарлық жоғалады». Ол шеберлік пен батылдыққа негізделген бейнелерді өмірмен байланыстыратын сезімге ие болу үшін өзінің бейнеқосылғыларына сүйенеді.

Мұздатылған, Вермонт
2006 ж., Зығыр майы,
30 х 40. Жинақ
суретші.
Генри Т. (Том) Ескерту
2004, май, 32 х 38.
Бұл мақалада барлық өнер туындылары
жеке коллекция
егер басқаша көрсетілмесе.

Сонымен, Эгели суретшілерге белгілі бір ерекшелікке назар аудармауға кеңес береді. Мысалы, көзге алдана бермеңіз. Эгели оқушыларына: «Терезелерді қоюға дейін үй салу керек», - деп ескертеді. Пейзаждың кез-келген элементі немесе бет пен дене қызығушылық тудырады және пациенттердің назарын талап етеді. Құлақтың қисық сызығы, қастың бұрышы мен иектің көлеңкесі суретшінің мұқият бақылауына алынған кезде, портрет органикалық болады.

Стэнли Дж ва Сандра Свейкардың қос портретінен Эгели алдымен кенепте ерлі-зайыптылардың жалпы пішіндері мен позицияларын сызды. Көбіне ол көмірге сурет салып, процесстегі құндылықтарды жазып алады. Бұл өрескел эскизді жасау кезінде бір уақытта тағы бір шығармашылық процесс жалғасуда: Эгели өз тақырыбын тыңдайды. Ол не ойлайды, не сезінеді; ол олардың денелерімен, өрнектерімен жеткізетін хабарларын бақылайды. Тіпті айтылмаған немесе жасалмаған нәрселерден де үйренуге болатын нәрсе бар.

Эгели - керемет бақылаушы; ол мотив пен мағынаны инстинктивті түрде түсіндіреді. Оның көрнекі лексикасы екі жақтың да сезімін білдіреді - дайын портрет суретшінің де, суретшінің де оқиғасын баяндайды. Эгели көрген және сезінгендердің бәрі портреттің бір бөлігі болады. Свейкар портретінде ерлі-зайыптылардың пішіндерінің бұрыштары олардың арасындағы ашықтықты бейнелейді; олардың қолдары бір-бірінің денелеріне жақын орналасуы жақындық пен сәтті неке жеңісін білдіреді. Олардың көзқарастары көрерменге сенімді, қорғансыз және жайбарақат көрінеді.

Ақ гидранж
2000, зығыр майы, 24 х 30.
Жеке коллекция.
Лаура Элизабет
1994, май, 55 х 36.
Суретшінің коллекциясы.

Портрет қалыптасқан кезде алға бағытталған фигураның түсі пайда болды. Эгели ет тондарын ұқыпты ұстайды. «Саржант ақ, қара және ақ түсті қолданды, содан кейін үнді қызылдарын саусақтардың ұшына тастады. Күлкі! » дейді суретші. «Менің әкем Бьорн Эгели маған Марсқа күлгін және кобальт көгілдір түстерді қолдануды үйретті. Жартастар жалпы жарық тондарының шабдалы-үкіге ауысады. Жылы ұшақтар қызыл кадмиймен түсіп, щеки бұрылады, ал шам қараңғы жаққа ауысады. Жарыққа жақын жақтың жылы жағы - жылы қызыл, ал екінші жағы көлеңке жағына жақын, көлеңкеге салқын қызыл түс кіреді.

«Шағылған жарықта түстер заттың түсуіне қарай бозғылт көкке, сарғаюға немесе аққа ауысады», - деп жалғастырды Эгели. «Сонда, құндылықтар шексіз модельдеумен бірге өте жоғары кілтпен аяқталады. Жарыққа жақын модельдеу арқылы тұлғаға жақындау өте талап етілетін міндет. Бетті бояудың аз талап етілетін тәсілі - бұл әдеттегіден гөрі күңгірт диапазонмен, беттің ерекшелігін білдіретін жарық сызықтарымен.

Скипджек жарысы, оянудан өту
2005, май, 30 х 40.
Шеннон Салливан
2003, май, 40 х 42.
Мистер және ханым
Майкл Салливан.

«Мен студенттерге әрдайым:« Сахнаға немесе сурет салғыңыз келетін адамға қараған кездегі алғашқы сезімді ұстаңыз »деп айтамын», - дейді Эгели. «Бұл жұмыс жұмыс аяқталған кезде сақталуы керек. Құмарлықты қолданыңыз; оны өңдеңіз. Құмарлықтың маңызы зор. Талдауға уақыт бөліңіз, бірақ өзіңіз көрген және сезінген нәрсені есеңгіретіп алмаңыз.

Эгели сөзін жалғастырады: «Суретші ішінара тақырыпты көрсетуі керек. Портрет болған жағдайда мен тақырыптың өмір салты мен талғамымен танысуға тырысамын. Суретші ретінде мен тақырыптың ерекшелігіне назар аударамын. Мен портреттің мақсатына сәйкес келетін нәрсені есте сақтай отырып, өз тақырыбымда көргенімді білдіріп, шыншыл болуға тырысамын. Суретші ретінде менің талғамым мен түсінігіме байланысты комиссия алады, сондықтан мен бұған адал болып қала беремін, бірақ мен өзімнің көзқарасыма да ашықпын. Менің тақырыбыммен қарым-қатынасты дамыту - портреттік кескіндеменің қуаныштары мен артықшылықтарының бірі ».

Эгелидің ата-анасы Лойс Болдуин Эгели және Бьорн Эгели екеуі де сурет салған, сондықтан суретші ретінде ақша табу оған табиғи жолмен келді. Ол бала кезінде Жоғарғы Соттың судьялар кеңесінде ойнағанды ​​еске түсіреді, ал әкесі судьяның портретін салады. Әкесінің өмірінің соңғы 20 жылында Егели оны отырыстарға ертіп жүрді. Бьорн Эгелидің жүргізушісі бола отырып, оның талантты қызына суретші мен пән арасындағы қатынасты байқауға, сонымен қатар танымал және маңызды адамдардың - әкімдер, корпоративті президенттер, мемлекет қайраткерлері мен судьялардың портреттерін бояу ісі туралы түсінік алуға мүмкіндік берді.

Бьорн мен Лойс Эгелидің мұрасы тек кескіндеме бойынша мансабын ғана емес, сонымен қатар сәтті суретші болған бес баланы да қамтиды. Олар құрған династияны (осы кезге дейін үш ұрпақ) 19 ғасырдың атақты Peels және Weteths салыстырылды, олардың ұрпақтары Egelis бірге. Осы әдемі әулеттердің әрқайсысы өз суреттеріне ерекше көзқарас, сапа орнатты, оны тіпті оқытылмаған жанкүйерлер де анықтай алады.

Норфолктағы биік кеме
зығыр майы, 10 х 14.
Оның құрметті Теодоры
Эдгар Кардинал Маккаррик

2003, май, 36 х 54.

Екі ата-ананың суреттері оның жеке бөлігінің жанында Мэриленд штатындағы Херринг Крикінің жағасында салынған Egeli үйінде ілулі тұр. Бұл бұқаралық жағдайда оның жұмысы жеке өмірімен байланысты. Үйдің дизайны жарық толтырылған галереялар мен студия кеңістігін ұсынады, онда бүкіл әлемнен және әлемнен келген клиенттер мен қонақтар оқуға, картиналар сатып алуға және портреттер үшін позаларға келеді.

«Мен өнерге құрметпен қараймын», - дейді Эгели. «Кескіндемеде негізгі принциптер бар, оларды түсінуге болады. Суреттер мен материалдар - бұл лексика; материалдардың сипаттамалары мен дизайн мен түс элементтері кескіндеменің грамматикасы болып табылады. Мен студенттерімді өнердің осы қағидаларын студенттердің жеке құмарлықтары мен күш-жігеріне құрылған картиналар жасау үшін қолдануға шақырамын ». Егер пигмент, кенеп және лак оның сөздік қорын құраса, дизайны мен құрылымы тәртіп пен бақылауды қамтамасыз ететін грамматика болып табылады. Эгели суретшінің тілінде еркін сөйлейді.

Андреа Руссо және
Қызы Амелие

1992, май, 36 х 30.
Мемлекеттік қызметші Уильям Д. Шефер
2006, май, 36 х 48.

Ол ең жақсы сапалы материалдардан басталады, оның ішінде Old Holland бояулары, зығыр кенеп, қылшық щеткалар, скипидар, дамар лактары және суық сығымдалған зығыр майы бар. «Мен суық сығымдарды қолданамын, себебі бұл кескіндеменің беткі қабатын азайтады», - дейді ол. Суретші заманауи көркем материалдар жас кезіндегі материалдардан айырмашылығы тез кебуге бейім екенін айтады, суретшіні алдын-ала жоспарлауға мәжбүрлейді, бірақ кескіндеме кезеңдері арасында уақытты үнемдейді.

Эгели бояуларының сипатына ерекше көңіл бөледі. Ол өзінің ақ бояуын Сан-Францискодағы Sinopia компаниясының пигментін қолдана отырып араластырады. Тиісті зығыр майымен жасалған кезде, бұл ақ түсті үйдің жабыны мен қозғалғыштығы жоғары. Ескі Голландия бояулары архивтік сапасы мен түсінің түсімен ерекшеленеді.
Эгели, әдетте, кенепке немесе гессоедті тақтайға негіз қолданады, көбінесе орта деңгейдегі бейтарап реңк. Егер ол салқын фонды қаласа, суретші кобальт көк, өңделмеген ақ және ақ қоспаны қолдана алады. Жылы жерге ол сиенна мен күйдірілген қолшатыр қоспасын пайдаланады. «Мен бояуды қолданған кезде, тақырыпқа байланысты жұқа глазурьмен немесе жүктелген щеткамен кезең-кезеңмен жұмыс жасаймын», - дейді ол. Суретші пейзаж алаңына немесе студияға бірнеше рет өзінің тақырыбын суретке түсіру және суретке түсіру үшін қайта оралуы мүмкін, кейде екі-үш кішкентай барлау картиналарын жасайды. «Кейде мен бәрін бірден көремін», - дейді Эгели. «Бірақ зерттеуге дайын болу өте маңызды. Мен мұны адал ізденіс деп атаймын. Адал іздеу суретшінің шеберлігі мен тақырыпқа деген қызығушылығын, егер олар болса, ашады. Күнделікті сурет салу үшін шындық жеткілікті болуы керек ».
Зерттеу тақырыбын үнемі зерттеу оның көзқарасы үшін өте маңызды. «Өнер техникада немесе қағидада жоқ», - дейді Эгели. «Бұл - түсіну, яғни үш нәрсені түсіну. Портретті немесе кез-келген кескіндемені аяқтау - үлкен міндет. Аяқтау кезеңдерінен өткенде, мен оны босану кезеңімен салыстыруға болатындығын білемін. Оны аяқтаудың ешқандай мүмкіндігі жоқ, ауырсыну болады. Бірақ нәтиже ең қанағаттандырарлық. Картина өзінің өмірін алды ».

Джанис Ф. Бут - Мэриленд штатында тұратын штаттан тыс жазушы.

Бейнені қараңыз: Мектеп жасына дейінгі баланың ойлау қабілетін арттыру - Жалтырова Гулнур Куттыхожаевна (Тамыз 2020).