Сурет салу

Майлы кескіндеме: Диг Хиггинс: Көрермендерді қызықтырады

Майлы кескіндеме: Диг Хиггинс: Көрермендерді қызықтырады

Санта-Фе суретшісі Даг Хиггинс көрерменнің көзін қызығушылықтың ортасына бағыттап, оны картинаның айналасына бағыттаудың көптеген стратегияларына ие.

Линда С. Бағасы

Смит үйіндегі сурет
2004, май, 20 х 24.
Бұл мақалада барлық өнер туындылары
суретшінің коллекциясы.

Бұл кескіндемені құрастыруда
суретші сенімді еді
үшін жеткілікті су қалдырыңыз
көк қайықпен жүзіп өтуге болады.

Оны фокус, фокус немесе қызығушылық орталығы деп атаңыз. Даг Хиггинс үшін бұл оның картиналарын жоспарлаудың маңызды бөлігі, ол туған қаласы Санта-Фе айналасында таңертеңгілік сапардан басталатын сурет салатын жер іздейді. Бір көрініс оған әсер еткенде және оның композициясының нақты бейнесі пайда болғаннан кейін, ол станокты орнатады. Америка Құрама Штаттарының осындай әдемі аймағында кескіндеме, шабыттандыратын декорациялар сирек кездеседі, бірақ Хиггинс ол табиғатты ешқашан келуімен қабылдамайды дейді. «Мен кескіндеме идеясына қызмет ету үшін көріністі өзгерте алатынымды білемін - кейбіреулерін жоюға, басқаларды жеңілдетуге, элементтерді жылжытуға, түстерді ашуға немесе бейтараптандыруға болады», - дейді ол. «Мен элементтерді мұқият теңестіремін және құрастырамын. Менің мақсатым - қарапайымдылық. Күрделілік оңай - мәліметтерді ойланбастан көшіру арқылы кез келген адам бұған қол жеткізе алады. Мұны қарапайым ету үшін сізге саналы стратегия қажет ».

Хиггинс ойында сурет салудан басталатындықтан, оған эскиз нобайлары қажет емес. Оның алғашқы ойлары - фокусты анықтау, көкжиек сызығын анықтау және ең үлкен массаларды орналастыру. «Кескіндеме - бұл бөліктер жиынтығы емес, құрылыс» дейді ол. «Мен бұқараны ертерек орнатамын, сол шешімдерді ұстанамын және жақын құндылықтарды қолдана отырып, оларды сақтаймын». Масалардың орналасуы дерексіз болса да, ол дәл болуы керек. Квинтинг суретшіге көріністің массивтерін, өрнектері мен шеттерін оңай көруге мүмкіндік береді.

Осы негізгі шешімдерді қабылдағаннан кейін, Хиггинс кішкентай, жұмсақ щеткамен негізгі элементтердің келесі нобайын шығарады. Келесі қадам - ​​мөлдір түстерді қолдана отырып, үлкен щеткамен скипидарлы жуғыш затты қолдану - ализаринді қызыл, күйдірілген сиенна, ультрамарин көк, видидиан - көлеңкелер мен ашық жерлердегі жергілікті түстер - негізгі пішінді қалыптастыру үшін. Осы қадаммен суретші тақтасынан қағаз сүлгімен сүртіп, қызықты түстердің әр түрін жасайды. Қалың бояуларды қолдана отырып, ол басқа облыстарға ауыспай тұрып, фокустықтан бастайды. Ол өзінің ең жарық, ең қою қараңғы, және бөлшек пен контрасттың ең жоғары деңгейін қызығушылықтың ортасында орната отырып, кескіндеменің бағынышты бөліктерін бағалай алатын стандарттар қояды. Ауа райының өзгеруімен күресу үшін Хиггинс алдымен өзгеруі мүмкін элементтерді белгілейді, содан кейін картинаның қалған бөлігі алдын-ала шешімдерге, атап айтқанда жарықтың бағыты мен сапасына сәйкес келетініне көз жеткізеді.

Тамыз түстен кейін
2006, май, 20 х 16.

Ол сандарды қойғанымен
соңында - ол түсірген фотосуреттерге сүйене отырып
өткен адамдар - суретші күткен
сахнаға адамдарды қосу және
оларды теңдестірген еді
оң жақтағы құрылымдар.

Ол шығармашылық процеске қажет риясыздық деп санайтындықтан, Хиггинс бастапқыда тез жұмыс істейді, ол оны «ұқыпты емес» деп атайды. Ол осы кезеңде қателіктер жасағанды ​​жөн көреді - қателіктер әрдайым кесіліп немесе жойылып, жөнделеді - бояудың өміршеңдігін жоғалтқаннан гөрі. Ол алға қарай келе жатқанда, сурет, мәндер, жиектер мен түстердің өзгеруіне мұқият назар аудара бастайды. Тек оның соңына дейін оның техникасы баяулайды және дәлірек болады.

Картинаның негізгі бағыты оның ең маңызды мәселесі болса да, Хиггинс оны ауыр қолмен, айқын түрде бояуға болмайтынын айтады. Контраст көзді қызықтыратындықтан, ол өзінің қызығушылық орталығында құндылықтар, түстер, жиектер, құрылымдар және егжей-тегжейлер дәрежесіндегі ең күшті контрастты қолданады. Сызықтық элементтер көрерменнің назарын фокустық нүктеге бағыттайды. Көрерменді басты назарға алдыртпау үшін ол сол аймақты жеңілдетеді және реферат жасайды. Ішінде Тамыз түстен кейін, Мәселен, Хиггинс көрерменнің көздеріне фигураларға назар аударғысы келді, сондықтан ол кескіндемедегі барлық ақтарды басу арқылы ең ұқыпты суреттер мен ақшыл ақтарды қолданды. Ағаштардың шеттерін жұмсарта отырып, ол әуе перспективасын жасап қана қоймай, сонымен қатар фигуралардың өткір жиектерін ерекше етіп көрсетті. Жолдағы жаңғақтар сызықты элементті қамтамасыз етеді, ол көзді одан әрі қызығушылықтың орталығына бағыттайды.

Кейде Хиггинс цифрларды екінші фокусқа айналдырады Смит үйіндегі сурет. Көзді судың үстіне және кескіндеменің айналасына жылжыту үшін Хиггинс қайықты - қызығушылықтың дәл орталығы - ашық көк түске бояп, оны басқа кемеде қайталап, күшейтті. Түпнұсқа қайықта кескіндемедегі ең ақ ақ бар, әрі қарай оның басты нүкте ретіндегі маңыздылығы айқындалады. Ішінде Емен Крик ауылы аспанға қарайтын таулардың сызығы, өзен арнасының қозғалысы және жоғарыға бағытталған теректер көрерменнің көзін кескіндеменің фокусына бағыттайды: сол жақта - жартастың пайда болуы. Қызығушылықтың екінші орталығы - таулардың астындағы кішкентай ауылға назар аудару үшін Хиггинс күн сәулесі түскен ауылға фольга ретінде әрекет ету үшін ағаштарды қараңғылады.

Arroyo Jacona үйі
2006, май, 18 х 24.

Суретші кескіндемені тепе-теңдікке келтіру үшін және кескіннің бір бөлігін салмақтамау үшін қайталама фокустары қолданады. Мысалы, үлкен үй Найль Бич жағажайда орналасқан кішкентай фигуралармен жақсы үйлеседі; және Кеш жарық төменгі сол жақтағы таужыныстар оң жақтағы құлау толқындарын тиімді теңестіреді. Сонымен қатар қарастырайық Arroyo Jacona үйі; оң жағында таулар болмаса, кескін сол жаққа тым қатты салмақ болар еді.

Хиггинс палитрасы әрдайым өтуде. Қазіргі уақытта ол кадмийдің сары жарығынан, кадмий лимонынан, сарыспайтын ақ, кадмий қызыл жарығынан, күйген сиенадан (баламасы, венециялық қызыл немесе ағылшын қызыл), ализарин қызғылт, ультрамариндік көк, виридиан, кейде кадмий жасылынан тұрады. Утрехттегі ағып кетпейтін ақты қоспағанда, ол кез-келген дерлік бояуды қолданады. «Мен әрқашан өзгеріс іздеймін» дейді ол. «Мен әдеттерден арылуды жақсы көремін, әдеттен тыс таңдау жасамай, өзімді ойлауға мәжбүр етемін». Кейде эксперимент ретінде Хиггинс тек төрт түстің шектеулі палитрасын пайдаланады - мысалы, ақ, ағылшын қызыл, ультрамариндік көк және сары упа. «Шектеулі бояғышта сіз түс таңдауды өзгертуіңіз керек», - деп түсіндіреді ол, «бұл сізді ойландырады». Сайттағы түстерді бағалау кезінде суретші «сканерлеу» деп аталатын әдісті қолданады, ол оған объектіге қарамайды, бірақ оған жақын жерде немесе көздің бұрышынан тыс көрінуге мүмкіндік береді. Сол сәтте көрген түс - ол боялған түс.

Емен Крик ауылы
2005, май, 22 х 30.

«Мен өз жұмысымда жоққа шығаратын жай нәрсе
мен қосқанымдай маңызды »
дейді суретші. Міне Хиггинс
көше белгісі, қоқыс жәшігі,
бағынышты болу үшін жолдар
мүмкіндігінше қарапайым жерлер.

Суретшінің таңдаған беті - масонит, оны ол тегістеуге, гесстеуге және мәрмәр шаңын қосуға дайындайды. Қылқалам туралы айтсақ, Хиггинс көбірек бояумен және көктемде жақсы көрінетін фильтрді артық көреді. Жақында ол кескіндемеден аз щеткаларды қажет ететін егжей-тегжейлі сипаттамаларға көшті. Ол Роберт Симмонсты ұнататындарға кішкентай, жұмсақ, щеткаларды ұнатады. Кейде ол Ликинді қолданса да, оның таңдаулы құралы - скипидар немесе минералды спирттер. Күннің соңында ол щеткаларын керосинмен тазартады, өйткені майлы қалдық қалдырады, бұл оларды көп жұмсақ етеді. Хиггинс сонымен қатар палитралық пышақтарды қолданғанды ​​ұнатады, сонымен қатар алдыңғы өсімдіктер, тасты қалыптастыру және ағаш бұтақтарының өткір сызығын бейнелейді.

Хиггинс майды да, акрилді де жұмыс істейді, екі медиа арасында айырмашылықтар мен ұқсастықтар бар. Ол екеуі үшін бірдей түстер мен қылқаламдарды қолданғанымен, Хиггинс акрилде жұмыс істеген кезде бояудың түстерін өзгерте алмайтынын, бояуды жоя алмайтынын және майдағыдай қалпына келтіре алмайтындығын айтады. Оның орнына алдыңғы қабаттардың үстіне бояу керек. Сонымен қатар, палитралық пышақты пайдалану акрилмен салыстырғанда қиынырақ және ол акрил тез кебетінін және күңгірт мәнге ие болатындығын есте ұстауы керек. Акрилді тез кептіру уақытына қарсы тұру үшін Хиггинс екі үлкен щетканы қолданады - біреуі ашық және біреуі қараңғы - бұл үлкен аумақтарды, мысалы, аспанды бояуға арналған.

Ол майлы немесе акрилмен боялған ба, Хиггинс күтпеген жерден ашық қалу керек дейді. «Сіз қаншалықты мұқият жоспарласаңыз да, тосынсыйлар орын алады, ал тосын элемент ләззат алуды арттырады», - деп түсіндіреді ол. «Бұл сандар бойынша сурет емес. Оның өсуі немесе сәтсіздікке ұшырауы мүмкін. Жақсы болып жатқан картинаның ортасында болу - бұл керемет әсер ».

Суретші туралы
Даг Хиггинс Нью-Джерси қаласында дүниеге келген және ерте жастан өнермен айналысқан, анасы портрет суретімен айналысқан. Кейінірек ол әйгілі суретші Фрэнк Рейлимен бірге оқыды және Нью-Йорктің көркем студенттер лигасында актерлік мансапқа барар алдында оқыды. Мамандық ретінде өнерге оралғаннан кейін ол өзінің пленарлық әуе суреттері үшін тақырып іздеп АҚШ, Канада, Мексика және Еуропаны аралап шықты. Оның жұмысы көптеген көрмелерде пайда болды және ол Американың мұнай суретшілерінің шебері және қолтаңбасы, Американдық суретшілер шебері, Нью-Мексико штатындағы Плейн-Эйр қолтаңбасы мүшесі, Солтүстік жағалаудағы өнер қауымдастығының мүшесі. теңіз суретшілері. Ол Санта-Феде Даг Хиггинс бейнелеу өнері ұсынылған; Sage Creek галереясы, сонымен қатар Санта-Феде; және Оңтүстік Каролинадағы Чарлестондағы Сильван галереясы Оның жұмысын интернетте www.dhfa.net сайтынан көруге болады, сонымен қатар ландшафт пен кескіндеме бойынша құнды нұсқаулар бар.

Линда С. Прайс - Лонг Айлендте (Нью-Йорк) тұратын суретші, жазушы және редактор.

Бейнені қараңыз: Жиенбай Орынбаев: Суретші үшін ең бастысы шабыт (Тамыз 2020).