Өнер тарихы

Шеберлер: Рубенс сурет: Үлгілі шебердің белгілері

Шеберлер: Рубенс сурет: Үлгілі шебердің белгілері

Бір уақытта ондаған комиссиямен қақтығысқан Питер Пол Рубенс және оның қызметкерлері жүздеген динамикалық суреттер мен мұнай эскиздерін жасады.

Джон А. Паркс

Автопортрет
1638–1640, май,
43 х 33½.

Жинақ
Кунстисторизмдер
Мұражай, Вена,
Австрия.

1577 жылы дүниеге келген және Антверпенде (Бельгия) туылған Питер Пол Рубенс XVII ғасырдың өнері ретінде адамгершіліктен тыс күш ретінде қалыптасты. Онда көптеген орасан зор құрбандық кесенелері, тарих картиналарының ұзақ циклдері, көптеген портреттер, аң аулау көріністері мен пейзаждар енген - кітап иллюстрациясы мен архитектуралық дизайнды айтпағанда, сонымен қатар көптеген көшірмелер, қайта өңдеулер, қоғамдық декорациялар, тағы не пайда болды. Рубенс сонымен бірге өнердің, әсіресе антикварлық өнердің керемет жинаушысы болды және оны саудалаған кезде қомақты ақша жасады. Егер мұның бәрі жеткіліксіз болса, ол Испания мен Нидерланды үшін көп іс жүргізетін, оның ішінде 1630 жылы Лондонда қол қойылған Испания мен Англия арасындағы бейбітшілік келісіміндегі басты рөлді қоса алғанда, беделді дипломат және іскер адам болды. көп мөлшерде жылжымайтын мүлік жинады, өмірін әсемдігімен аяқтады, ел қамалына қамалды, өз жерлерін басқарды, жаңа жас келіншегімен екінші отбасын тәрбиелеп, өз ләззаты үшін кең және керемет пейзаждардың бірқатарын салды. Адам туралы ойланудан шаршауды сезінуге болады.

Оған жүздеген суреттер шығаруды қосыңыз. Жақында өткен екі көрме Рубенстің орасан зор өндіріс сахнасының артында көрудің керемет мүмкіндігін ұсынды. Коннектикут штатындағы Гринвич қаласындағы Брюс мұражайы 15 мамырға дейін көруге Беркли, Калифорния, Беркли өнер мұражайына барған кезде қаңтардың соңына дейін «Қылқаламмен түсірілген: Петр Пол Рубенстің сурет эскиздері» өтті. Нью-Йорктегі Метрополитен өнер мұражайы 15 қаңтардан 3 сәуірге дейін суретшінің суреттерінің ірі несиелік көрмесін өткізді. Көрнекі ләззаттың молдығынан басқа, бұл іс-шаралар Рубенстің бизнес туралы қалай білетіндігін түсінуге мүмкіндік берді. бірінші дәрежелі кескіндеме жасау.

РУБАННЫҢ ЖҮРГІЗУДІҢ Эволюциясы
1. Суретші қара бормен алдын-ала эскиздерді өрескел қағазға түсірді. Кейде ол қызыл борды да қолданды, ал кейде эскизді бисермен жуып бояды. Рубенс итальян шеберлерінің орасан зор көшірмелерін композиция мен ондағы фигуралар туралы идеялар үшін жиі пайдаланатын.

2. Әрі қарай, ол дайындалған ағаш панельге композицияның кішкентай эскизін, қара борды пайдаланып, жұқа және тез бояумен жасады. Рубенстің күштері соншалықты үлкен экономика мен еркіндікке жету үшін әлдеқайда үлкен көріністі сезіне алады. Дайын эскиз тапсырыс берушіге мақұлдануға ұсынылды және студияда оның көмекшілеріне арналған нұсқаулық ретінде пайдаланылды.

3. Композиция мақұлданғаннан кейін Рубенс кескіндеме үшін қажетті позицияларға арналған тірі модельдерді қолдана отырып, қара бормен үлкен суреттер жасайды. Әйелдер модельдері тапшы болғандықтан, әйел фигураларына көбінесе ерлер модельдерін қолданған. Бұл кезең оған анатомиялық ақпаратты және көптеген егжей-тегжейлерді енгізуге мүмкіндік берді.

4. Дайын кескіндеме қара бормен сурет салудан басталады. Рубенс көбінесе өзінің көмекшілеріне жұмыстың алғашқы сатыларын әрлеу тәсілін жасамас бұрын бояйды.

Үш шаңырақ
ca. 1625–1628,
панельдегі май,
15½ x 15½.
Жинақ
Дулвич суреті
Галерея, Лондон,
Англия.

Екі көрмені де есте сақтау керек бірінші нәрсе - Рубенстің өзі оларды ұсынуды ешқашан ойламаған. Ол бұдан былай өзінің суреттерін ешкімге көрсетпеген болар еді. Шынында да, 19-шы ғасырдың аяғына дейін барлық суретшілер үшін дайын өнім бүкіл бизнестің нүктесі болды, ал студияда жасалған барлық заттар жай ғана қолдау көрсетіп, қолданғаннан кейін жиі тасталады. Рубенстің суреттері мен мұнай эскиздері өзінің мансабының алғашқы кездерінен бастап Антверпен суретшісі Адам ван Нортқа, содан кейін Отто ван Винге үйретілген кезде оның жұмысында әр түрлі рөлдерді ойнады. Тәжірибеге сүйене отырып, жас суретші шеберлердің көптеген көшірмелерін жасады, әсіресе солтүстік суретшілері Тобиас Стиммер мен Ханс Холбейн. 1600 жылы Рубенс Италияға көшіп, онда Мантуадағы Гонзага герцогінің сотында қызмет атқарды. Онда ол барлық Қайта өрлеу дәуірінің шеберлерінің, атап айтқанда Титян, Микеланджело және Рафаэльдің жұмыстарының суреттерін салуға көп күш жұмсады. Бұл кәсіпорынның мақсаты жай үйрену емес; ол іс жүзінде қол жетімді иконографияны және шығармаларды кейінірек пайдалану үшін суреттердің жеке кітапханасын жинап алуға тырысу болды. Суретшінің бұл суреттерде ең маңыздысы олардың жеке каллиграфиясы немесе көрсету сапасы емес, жай олардың дизайн мәліметтері болды. Ол Антверпенде тұрақты тұру үшін Италиядан 1608 жылы шыққаннан кейін, Рубенс Италияда қызықты болуы мүмкін кез-келген картинаның эскизін жасау үшін жас суретшілерді жалдауды жалғастырды. Рубенс өзінің суреттер қорын соншалықты бағалаған, сондықтан ол сурет салуды армандайтын кез-келген балалар үшін оның сақталуын қамтамасыз етті. Өкінішке орай, олардың ешқайсысы бұлай етпеді.

Отырған жас
Әйел
Жоғары көтерілген қару-жарақпен

ca. 1631–1632,
қара және қызыл бор
ақ түсті
биіктігі, 16 х
19 11/16.
Жинақ
Сәтлиш Мусин
zu Берлин,
Купферстичкабинетт,
Берлин, Германия.

Оның кескін банкінің құны Рубенстің Антверпенге оралғаннан кейін бірден байқалды. Контр-реформа қызу жүріп жатыр және Рим-католик шіркеуі Солтүстік Еуропаның көптеген жерлерін шарпыған Мартин Лютердің жаңа пұтқа табынушылық ілімдерінен сенушілерді тарту үшін жаңарған, қуатты бейнелер мен мол әшекейлерді қолдануға ниетті еді. Келесі 11 жыл ішінде Рубенс 64 құрбандық отряды үшін комиссия алады, көбінесе бірнеше панельдер қатысатын кең көлемді жұмыстар және басқа да діни заттар. Осындай үлкен көлемде жұмыс жасау үшін Рубенс итальяндық шеберлердің ассистенттерімен және шәкірттерімен бірге студия құрды. Оның қанша адам жұмыс істегені белгісіз. Төменгі Нидерланды билеушілері Изабелла мен Альбертті сотқа тағайындай отырып, Рубенс суретшілер гильдиясының тексерілуіне жол бермей, әдетте мұндай заттарды есепке алып отырды. (Бұл еркіндік оған гильдия енгізетін көптеген ұсақ шектеулерден аулақ болу үшін техникалық жағынан да мүмкіндік берген болуы мүмкін.) Нақты сандарға қарамастан, Рубенстің суреттері мен мұнай эскиздері бірлескен кәсіпорын аясында қарастырылған кезде әлдеқайда маңызды.

Рубенс бірнеше кезеңдерде үлкен жұмысқа жақындады. Біріншіден, суретші алдын-ала суреттерді қара бормен, кейде қоңыр бормен үйлестіреді. Бұл кезде ол өзінің үлкен көшірмелер кітапханасына жиі сілтеме жасайды, бірақ оның ата-бабаларының жұмыстары үнемі оның қолында түбегейлі өзгеріске ұшырады. Рубенс өмірге және фигураларға дем беріп, ескі композициялық идеяларда жаңа ырғақтар таба алатын ерекше қабілетке ие болды. Ол осы дайындық сызбаларын шығармашылық шытырман оқиғалар ретінде пайдаланғаны анық, олардың көпшілігі суретшінің идеялары қалыптасқан кезде поза мен позицияның көптеген өзгеруінің белгілері болатыны анық. Ол көбінесе бордан бастап, сия мен сияға ауысады, жеңіл жуғыш (қоңыр) жуу арқылы көбейеді. Кейде сызба өте тегіс емес күйде қалады, оның кейбір бөліктері қатты құрастырылған, ал басқалары ашық немесе аз ашық күйінде қалады Бикеш жорамалы.

Бикеш Ас
әйел
туралы
Апокалипсис

ca. 1623–1624,
панельдегі май,
24¾ x 19¼.
Дж.
Пол Гетти
Музей, Лос
Анджелес,
Калифорния.

Ол композиция туралы шешім қабылдағаннан кейін суретші май эскизін шығарды. Бұл кескінделген ағаш тақталардағы салыстырмалы түрде аз көріністер. Суретші қара бормен сурет салудан бастайды, содан кейін кескінді жіңішке майлы бояу қабаттарына салып, тондар құрылымын құру үшін қоңырдан бастап, содан кейін түске бояйды. Бірде-бір техникалық сипаттама суретшінің күрделі сахналарды осындай үнемділік пен еркіндікке баулуының сиқырлы тәсілін есептей алмайды. Рубенс кезінде де бұл шығармалар көпшілікті таңдандырды.

Мұнай эскизі Рубенс бизнесінде екі рөлді толықтырды: біріншіден, ол аяқталған жұмысқа кіріспес бұрын клиентке бекіту үшін ұсынылды. Еуропаның жандары үшін қызу бәсекелестік жағдайында діни бейнелер иконографиялық дәлдікке мұқият зерделенді. Рубенс айтарлықтай ғалым және латын тілін жетік білетін, оның атрибуттары оған кейде өзінің діни клиенттерімен ұрысқанда қажет болатын. Мұнайдың эскизі мақұлданғаннан кейін студияда Рубенс пен оның көмекшілеріне үлгі бола алады.

Тағы бір кезең талап етілді, алайда дайын өнер бойынша жұмыс басталмас бұрын. Рубенс тірі модельдерден қара бормен үлкенірек суреттер жасады. Бұл оған көптеген егжей-тегжейлер мен анатомиялық дәлдікті енгізуге мүмкіндік берді. Бұл суреттердің көпшілігі суретшінің ең жақсы деп саналады, өйткені олар электрлік сезіммен жұмыс істейді.

Рубенс өз көмекшілерін қорытынды жұмыстарға қалай орналастырғаны нақты анық емес. Бір келуші Рубенстің кенепте немесе панельде бормен сызба жасап, бір немесе екі түрлі-түсті жапсырмаларды қолданғанын және оның көмекшілерін композицияны өңдеуге жібергенін айтады. (Ол бірнеше жыл бойы Энтони ван Дайкты қосқан дарынды көмекшілерге ие болды.) Процестің ең соңында Рубенс өзі әрлеуді қолданатын болады. Сірә, біршама икемділік болған және Рубенс барлық қадамдарды өзі жасаған сияқты жағдайлар да кездеседі.

Жиналу
Маннаның

ca. 1626, май қосылды
панелі, 25? х 20½.

Лос-топтама
Анджелес округі
Мұражай
өнер, Лос
Анджелес, Калифорния.

Оның суретші ретіндегі жылдамдығы аңызға айналды. Ол таңертең бүкіл портретті аяқтай алады, ал бір келуші хат жазуды және оның көмекшісін латынша оқыған кезде оны тез суретін суреттейді. Таңқаларлық емес, Рубенс аз ұйықтайды. Ол таңертеңгі сағат төртте тұрып, қысқа масс-жиналысқа қатысып, кешкі сағат төрттен беске дейін жұмыс істеді, сол кезде достарымен кешкі ас ішпей тұрып, қала сыртындағы атқа мінуді ұнатады

Рубеннің комиссияларға деген құштарлығы, әсіресе үлкен жұмыс, өте ашық болды. 1621 жылы Рубенс алтарьтектер мен тарихи көріністерге арналған керемет тапсырысымен қатар, Франция патшасының анасы Мари де Медичиспен Люксембург сарайына орнатуға 24 үлкен картина алуға келісім жасады. Мерзімі екі жыл болды, ал Рубенс оны кескіндер мен кәдімгі сот шенангилерінің арасындағы шексіз тартыстарға қарамастан қарсы алды. 1629 жылы Лондондағы дипломатиялық миссияда Рубенс Уайтхоллдағы керемет банкет залының төбелік комиссиясын қабылдады. Осы жобаға арналған мұнай эскиздері оның ең жақсыларының бірі болып табылады. Сондай-ақ Франция королі үшін бірнеше гектар жерде аң аулау үшін комиссия құрылды. Бәрі өз жұмысын мерзімінен бұрын өткізгісі келді, ешкім төлегісі келмеді. 1624 жылы Рубенстің «Мен әлемдегі ең қорлықты адам болдым» деген сөзі шындыққа айналуы мүмкін.

Жоғарыда сипатталған әдістерден басқа, басқа мақсаттар үшін бірқатар эскиздер мен сызбалар жасалды. Мұнайдың эскиздері бар, олар болашақта пайдалануға арналмаған. Мұнда бірнеше эскиздер бар, онда әртүрлі аяқталмаған бөлімдер суретшінің оларды идеяларды жасау үшін қолданғанын айтады. Елордалық өнер мұражайындағы көрмеде бірнеше кітап суреттері және нақыштау үшін суреттер бар. Рубенс өз заманының көптеген суретшілері сияқты, оның бүкіл шығармаларында гравюралар болған, оны бүкіл Еуропада сатуға болатын. Гравюраларға арналған суреттер әдетте көмекшілерге қалдырылғанмен, Рубенс кейде мұны өзі жасады Махаббат бағы. Мұнда оның дайындық сызбаларына қарағанда әлдеқайда қатал стиль қолданғанын көруге болады, дегенмен, тіпті жақын бақылауда болса да тіршілік пен шындығын сезіну мүмкін емес.

Пейзаж
Құлағанмен
Ағаш

ca. 1618, қара
бормен ақ
көтеру және
қара қоңыр сия
бозғылт буфетте
қағаз, 22 15/16
х 19¼.
Жинақ
Лувр, Париж,
Франция.

Суреттер көрмесінде сонымен қатар ландшафттың егжей-тегжейлері мен шаруашылық өмірі бейнеленген бірнеше шығармалар бар Құлаған ағашпен ландшафт. Бұл үлкен композициялардың фонына сілтеме ретінде жасалынған және өмірден анық жасалынған сияқты. Бұл суреттер табиғи нысандарды зерттеуден үлкен ләззат алатындықтан, Рубенстің зейнетке шығуының ләззат көзі ретінде ландшафтқа айналғаны таңқаларлық емес.

Рубенстің суреттері қолындағы бизнеске назар аудару үшін керемет үйлесімді болғанымен, кәсіпорынның жағымды ләззаты оны жақсартатын сияқты бірнеше есте қаларлық жағдайлар бар. Ең қызығы - шаруалардың билеу суреттері, онда өрескел елдік ерлі-зайыптылар әр түрлі позицияларда, бүкіл өмір бойы парақтап жатқан кезде сурет салады.

Бикеш жорамалы
ca. 1612–1615, қоңыр сия және қоңыр жуу, ақ
дене түсі және қоңыр түсті қағаздағы қара бор, 11? х 9 ?.
Альбертина мұражайы коллекциясы, Вена, Австрия.
Изабелла Брандт
ca. 1621, қара және қызыл бор, ақ түсті, қылшықтың түсі, ашық сұр-қоңыр қағаздағы қызыл дененің түсі, 15 х 11½. Британдық жинақ
Мұражай, Лондон, Англия.
Негрдің басшысы
ca. 1618–1620, панельдегі май,
17¾ x 14½. Гайд-коллекциясы, Гленс-Фоллс, Нью-Йорк.

Рубенстің дайындық суреттерінің үлкен бөлігі қалады, бірақ әлемдегі оқиғалар кезінде әлдеқайда көп нәрсе жоғалды. Суретші Еуропаның келесі бірнеше ғасырлар бойы соғыс пен төңкеріске енетініне таңданбас еді. Дипломат ретінде ол бейбітшілікке құмарлықпен сенді және князьдердің халықты соғысқа итермелеген кавалериялық жолына қайран қалды. Ол саясаткерлер қайғы-қасіретті тудыру үшін діни құмарлықты аяусыз басқаратын әлемде өмір сүрді. «Кез келген адам соғысты бастай алады, - деп жазды ол, - бірақ оны тоқтату әлдеқайда қиын». Оның қазіргі саясатты мойындауында қиындықтар болмайтыны анық. Оның суретінде Соғыс туралы аллегория, Флоренциядағы Пальццо Питтиде Рубенс соғыс құдайы Марсты кітапқа басқан, сонымен қатар оның кесілген эскизіне түсірген. Үш шаңырақ. Оның соғыс кезінде тапталған сұлулықты бейнелеу үшін эскизді таңдағаны оның сурет салу өнеріне деген үлкен құрметін көрсетеді және оның дипломат ретіндегі жұмысы мен суретші ретіндегі жұмысы арасындағы тығыз байланысты көрсетеді.

Бейнені қараңыз: Тициан. Цвет времени. Телеканал Культура (Тамыз 2020).