Сурет салу

Майлы кескіндеме: Фредерик Эдвин шіркеуі: ландшафт кескіндемесінің керемет мұғалімі

Майлы кескіндеме: Фредерик Эдвин шіркеуі: ландшафт кескіндемесінің керемет мұғалімі

Фредерик Эдвин шіркеуі сияқты атақты, сәтті немесе ықпалды болған американдық суретшілер аз.

авторы: Стефен Дохерти

Ымырт, эскиз
Фредерик Эдвин шіркеуі, 1858, май,
8¼ x 12¼. Олана жинағы
Мемлекеттік тарихи сайт,
Хадсон, Нью-Йорк.

Атақты, сәтті немесе ықпалды болған американдық суретшілер аз Фредерик Эдвин шіркеуі (1826-1900). Бұл әсер бүгінде жиі өтетін көрмелер, ғылыми каталогтар және көрнекі кітаптар арқылы жалғасуда. Қазірдің өзінде оның суреттері мен кескіндемелері, сонымен қатар оның баспа бетінде бірнеше кескіндемелері бар сурет көрмесі, оның кескіндеме техникасы мен оның табысты мансабын басқарудың жолдары көрсетілген үлкен көрмелер бар.

Шіркеудің әсері оның жаңашыл суретші немесе белсенді ұстаз болғанына негізделмейді. Оның орнына, ол әйгілі сайттар мен экзотикалық жерлердің күшімен орындалған суреттерінен туындайды; Нью-Йорктегі Метрополитен өнер мұражайының негізін қалаушы және Ұлттық академия мүшесі ретінде оның ықпалымен; жинаушылардың күш-жігерінің арқасында оның эскиздерінің көпшілігін өнер студенттеріне ұсынуға болады.

Шіркеудің үлкен студиялық суреттерді жасау әдісі 19 ғасырдың көптеген суретшілеріне тән болды. Ол Нью-Йорктегі студиясында графикалық суреттер мен май нобайларын жасады және сол суреттердің суреттерін түсірді. Ол тіпті Ниагара сарқырамасының ең танымал картинасын құрастыру үшін біреудің фотосуреттерін басып шығаруға тырысты. Шіркеудің көптеген суретшілердің арасынан ерекшеленуіне оның тұтқындаушы шығармаларды құру инстинкті, драмалық жарықтандыру мен қызықты бөлшектерді таңдауы және керемет маркетингтік стратегиялары кірді.

Урн зираты, жібек қабірі,
және Коринт қабірі, Петра

Фредерик Эдвин шіркеуі, 1861 ж.
бекітілген қағазға май
кенепке, 13 х 20 ?.
Олана мемлекеттік тарихи жинағы
Сайт, Хадсон, Нью-Йорк.

Шіркеудің сурет эскиздеріне тәуелділігі
Өнер тарихшысы Элейн Эванс Ди каталогта шіркеу процесі туралы толық түсіндірме берді Фредерик Е. Шіркеуі: аспанның өзгеруі жағдайында1992 ж. Cooper-Hewitt, Смитсон институтының ұлттық дизайн мұражайы жасаған эскиздер мен суреттер көрмесіне қатысты. «Фредерик шіркеуінің оның өнеріне көзқарасы тікелей, интеллектуалды және практикалық болды», - деп жазды Ди. «Ол бірінші кезекте табиғатты зерттеді және көргендерін қағазға және кенепке аударудан мақтан тұтты. Ол өз студиясында салған суреттеріне олардың суреттерінің құрамына сай келетін аспектілерді таңдады, бірақ ол өзінің барлық нұсқалары бойынша тақырыпты мұқият зерттегеннен кейін ғана. Суреттер шіркеу өнерінің негізін құрады.

Фредерик Эдвин шіркеуіндегі кітаптар каталогы

Фредерик Е. Шіркеуі: аспанның өзгеруі жағдайында, Элейн Эванс Ди (Пенсильвания университетінің Артур Росс галереясы, Филадельфия)

Фредерик Эдвин шіркеуі: Уәде етілген жерді іздеуде, Джералд Л. Карр (Нью-Йорк университетінің баспасөзі, Дарем, Нью-Гэмпшир және Берри-Хилл Галереялары, Нью-Йорк, Нью-Йорк)

Боялған эскиз: Американың табиғаттан алған әсерлері 1830–1880, Элеонор Джонс Харви (Даллас өнер мұражайы, Даллас, Техас)

Американдық керемет: Америка Құрама Штаттарындағы пейзаждық кескіндеме 1820–1880, Эндрю Уилтон және Т.Д. Barringer (Tate Gallery Publishing, Tate Enterprise бөлімшесі, Милбанк, Лондон, Англия)

«Әр түрлі қаттылықтағы графит (қарындаш) сурет салуға ұнады», - деп жалғастырды Ди. «Қалам мен сия сирек пайда болады және акварель ешқашан болмайды. Графит көбінесе ақ гуашпен, әсіресе қара қағаздарда кездеседі. Ақ гуаш форманы бөлу немесе айқындау үшін пайдаланылды және әсіресе бұлттарға, су мен мұзға қолайлы болды. Қағаздар үш жарым дюймнан төрт жарымға дейін және он төрт дюймнан жиырма екі дюймға дейін жетеді. Кейде ол панораманың өзіндік суретін салу үшін екі үлкен парақты бірге қосатын. Қағаздардың түрлері мен түстері әртүрлі; сұр-жасыл - ең көп таралған. Америкада оның суретшінің замандастарының көпшілігі қолданған сияқты, олар да машинамен жасалған жүн.

Жылқы сарқырамасы
Фредерик Эдвин шіркеуі, 1856–1857,
екі қағазға май,
біріктірілген, бекітілген
кенепке, 11½ x 35?.
Олана мемлекеті
Тарихи орын, Хадсон,
Нью Йорк.

«Шіркеу өзінің мұғалімі Томас Коулдың [1801–1848] кездейсоқ майлы эскиздер жасағанын көрді, бірақ кез-келген басқа суретшісіне қарағанда Шіркеу бұл форматты барынша қолданды», - дейді Ди. «Шіркеу ешқашан мұнай эскизін үлкен кенепке жібермеген; ол бірнеше сызбалар мен майлы эскиздерге сілтеме жасап, олардың әрқайсысынан бүкіл кескіндемеде біріктірілген бөлшектерді алды. Эскиздер эксперимент, тақырыпты меңгеру процесі болды.

«Шіркеу көбінесе қолайсыз климат жағдайларында немесе дене мүшелерінің қолайсыздығында жылдам зерттеу жүргізуге өте жақсы қабылданды, бірақ ол сонымен бірге ірі майдың түпкілікті құрамын жасау үшін май нобайының форматына көшті. Жалпы алғанда, ол оларды сатамын деп ойламаған.

«Майлы эскиздер картонға, кейде кенепке немесе қағазға, көбінесе өте жұқа кремді тақтаға жасалды», - деп түсіндірді Ди. «Майлы эскиздерде шіркеу тақтайшаны қара қызыл лососьпен қаптады, бұл кескіннің қаттылығы мен тығыздығының елесін жасауға көмектесті. Ол табиғат ерекшеліктерін зерттеуден атмосфера мен жарықтың кең ұғымына көшкенде, ол жердің түсін ақ түске өзгертті ».

Гудзон аңғары
Оланадан қыс

Фредерик Эдвин шіркеуі,
1871–1872 ж., Қағазға май
кенепке, 20¼ x 13.
Олана мемлекеттік тарихи жинағы
Сайт, Хадсон, Нью-Йорк.

Өнер тарихшылары, кураторлары мен тәжірибелі суретшілер шіркеудің техникасы туралы осы мәліметтерді білудің артықшылығы бар, өйткені ол өзінің шабыттары мен әдістемесі туралы көп жазды, көптеген эскиздері мен фотосуреттерін сақтап қалды, оның балалары өзінің үлкен жиынтығын сыйға тартты немесе сатты. Cooper-Hewitt, Ұлттық дизайн мұражайы үшін материал. Нью-Йоркте орналасқан мекеме шіркеулердің 3000-нан астам сурет, фотосуреттері мен мұнай эскиздерін сақтайды, олардың көпшілігін әпкелер Сара Купер Хьюитт, Элеонора Гарниер Хьюитт және Амелия Хьюитттер Кооператорлар одағына қарасты оқу мұражайын құру үшін сатып алған. Ғылым мен өнердің өркендеуі, олардың атасы Питер Купер құрған мектеп.

Шіркеу: тұтынушы өзін-өзі жарнамалаушы
Тарихшы Гейл Дэвидсон Купер-Хьюитт көрме каталогына арналған танымдық эссе жазды, онда ол шіркеудің кейбір тақырыптарды сурет салған замандастарына қарағанда неге өз жұмысын насихаттауда соншалықты сәтті болғанын түсіндірді. Дэвидсон сурет, май нобайы және студиялық суреттер сериясына ерекше назар аударды, нәтижесінде шіркеудің ең әйгілі картиналарының бірін жасауға мүмкіндік берді, Ниагара (Corcoran өнер галереясы, Вашингтон, Колумбия округі).

«Егер шіркеу өзінің суреттерінде катарактаға түскен туристер мен туристік тұзақтарды елемейтін болса, онда ол өзінің монументалды кенептерін бояудағы ниетін түсінетін коллекционерлер мен бейнелеу өнері көрермендерін ескерусіз қалдырмады» деп жазды Дэвидсон. «Шын мәнінде, Уинслоу Гомер мен Томас Моран сияқты Шіркеудің іскерлігі Ниагараның жылжымайтын мүлігі мен қонақ үй салушыларының жарнамалық дағдыларын теңестірді. Бұрын-соңды болмаған кәсіпорында, суретші Corcoran картинасын толтырмас бұрын, өзінің жобасына арналған баспасөзді барынша кеңейту және әлеуетті сатып алушылардың тәбетін көтеру үшін 1856 жылдың желтоқсанында Оланаға арналған эскизді басқа Ниагара май эскиздерімен бірге өз студиясына орналастырды. Кейінірек, Ұлттық академияда үлкен жұмыстарды қоюдың әдеттегі рәсімін ұстанудың орнына, ол кескіндеме мен жариялау құқығын тікелей Нью-Йорктегі дилерлер Уильямс, Стивенс және Уильямсқа сату арқылы жаңа сатылымды таңдады.

Олана, Нью-Йорктегі Хадсондағы шіркеу үйі.
Гудзон алқабындағы күн батуы
Фредерик Эдвин шіркеуі, 1870 ж.
графит пен май жұқа,
кілегей түсті картон,
11? х 15¼. Жинақ
Купер-Хьюитт, Ұлттық музей
дизайн, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

«АҚШ пен Ұлыбритания көрмелеріндегі 1858 - 1859 жылдар аралығындағы суретті шеберлікпен сатумен, галерея сонымен бірге Лондонның баспагерлерінен Рисдон күні шығарылған хромолитографты сатылымға шығаруды тапсырды» деп түсіндірді Дэвидсон. «Горшое сарқырамасының биіктігі жеті футты, бір жарым футтық панорамасына көпшіліктің жауабы жарылғыш болды. Англиядағы және АҚШ-тағы Нью-Йорктен Нью-Орлеанға дейін, Шіркеудің мыңдаған көрермендері мен баспа сатып алушылары үшін Ниагара Ниагараның өзін Американың символы ретінде алып тастады және суретшінің ең үлкен тірі ландшафтшы ретінде беделін көтеруге көмектесті. Соңғы минутта 1857 жылғы сурет Парижде 1867 жылғы американдық дисплейге қосылды Universelle көрмесіоның символизмі мен виртуозды техникасы сенсация тудырды »

Басқа суретшілер драмалық көріністердің немесе тарихи оқиғалардың үлкен картиналарын жасаудың бірдей схемасын қолданып көрді, сонымен қатар экскурсиялық көрмелерде де, хромолитографиялық принтерлерде де ұсынды, бірақ бірде-біреуі көпшіліктің назарын аударып, ризашылықтарын ала алмады. Импрессионизм Америка мен Еуропада кескіндеме стилінің басты көрінісіне айналған кезде, Джаспер Фрэнсис Кропси (1823-1900) және Альберт Биерстадт (1830-1902) сияқты ұлы суретшілер шіркеу өзінің байлығы мен өзінің әсерін сақтап, сәтсіздіктерін жоғалтты.

М. Стивен Дохерти - бас редактор Американдық суретші.

Бейнені қараңыз: Қазақтың ең сұлу 5 қыз видео блогерлері (Тамыз 2020).