Сурет салу

Акварель: Кэтлин Колб: Вермонттағы өзгергіштік

Акварель: Кэтлин Колб: Вермонттағы өзгергіштік

Линда С. Бағасы

Андерсон Homestead
2002, акварель, 18½ x 22½.
Жеке коллекция.

Колб диагональдарды іздеді
осыған драма жасау
құрамы.

Вермонт суретшісі Кэтлин Колб қызғаншақ емес. Медиа туралы сөз қозғағанда, суретші 20 жылдан бері жұмыс істеген ортадағы майдан акварельге оңай ауыса алады. Ия, Колб - жан-жақты суретші, ол кез-келген нәрсеге бейімделуге дайын, егер ол оны суреттесе, «эмоционалды тұтануы, сұлулығы мені таңқалдыратын нәрсе бар» деген тақырыпта сурет салып жатқан кезде. оны бояу керек ».

Колб өзінің шабытының көпшілігін ауылдық үйден 30 миль қашықтықта тауып алады және ол өзі үшін маңызы бар пейзажды бояуға арналған идеялардан ешқашан қашпайтынын айтады. Ол фотоаппаратымен, эскиз кітабымен немесе бояулармен, мастерамен айналыса отырып, ол картон тіректері сияқты бірдей негізгі пропорциялардағы картон ванна көмегімен заттарды іздейді. Майлы бояумен сурет салғанда, Колб сахнаны графитке мұқият түсіріп, алғашқы сағатын өткізеді, содан кейін оны фиксатормен себеді. Ол түс қосуға дайын болған кезде, ол өзгеруі мүмкін жарықтың негізгі көлеңкелері мен аймақтарын белгілеуден бастайды. Ол баяу суретші болғандықтан және жұмыстың көп бөлігін жағдай өзгерместен аяқтағысы келетіндіктен, ол 9 x 12 немесе одан кіші тақталарда жұмыс істейді. Әзірге студияда кейбір картиналар аяқталады. Сайтта сурет салу арқылы Колб өзін қоршаған ортаға батырады, кейінірек оған ұқсас көріністің студиялық нұсқаларын жасауды жеңілдетеді. Болашақ студия картиналарына плейн әуе эскиздерін жасау кезінде Колб кескіндеменің ең қараңғы және ашық аймақтарының тізімімен толықтырады, оларды мәні бойынша 1-ден 5-ке дейін бағалайды.

Мэридің фермасы
2002, акварель, 22 х 30.
Жеке коллекция.

Колб 4 шайбалы щетканы қолданды
сары жууға қойыңыз
үлкен көгалдар алаңы үшін.
Құрғақ болған кезде, ол кептірді
үстінде үлкен моппен,
сары түстердің бір бөлігін беру
арқылы жарқырайды.

Кейде Колбтың пейзаждық суреттері толығымен студияда жасалынған, ол «эмоциональды тұтануды» қалпына келтіру үшін фотографиялық анықтамаларды, эскиздер мен жазбаларды қолдана отырып жасалынған. Суретші үшін бұл байланыстың кілті жарықтың сапасын сезіну болып табылады, сондықтан ол өзінің дәл сипаттамаларын есте сақтау үшін камераны жиі қолданады. «Жарық белгілі уақыт аралығында өзгермейді, бірақ камера дәл сәтте ерекше сәуле түсіре алады», - деп түсіндіреді ол. «Мен күндіз немесе күндіз жылуды және ішімдікті жақсы көремін». Суретші өзінің жарықтығын жақсы көретіндіктен слайд-фильмді пайдаланады, бірақ фотосуреттер адамның көзімен көре алмайтындығын түсініп, көлеңкелерде және аспандағы түрлі-түсті реңктердің ашылуына мұқият жақшалар қояды. Ол өзінің көріністерінің шынайы және танымал болғанын қалағандықтан, ол аз өзгереді және күшті, қатал композициялар жасау үшін ғана жасайды.

Баттуб тауларындағы Каспий
2005, акварель, 11 х 15.

Жеке коллекция.
Үлкен бұлт және оның көлде шағылыстыруы тиімді композицияны жасауға жеткілікті қызығушылықты қамтамасыз етеді. Әдемі гранитті жыныстар сахнаның тегістігін бұзады.

Жарық арқылы
сарай

1999, акварель,
15 х 22. Жеке коллекция.

Бұл көріністің майлы бояуы Калифорниядағы «Не астында жатыр» фильмінде алғашқы дебютін жасаған кезде, Колб қайтадан жергілікті жерді түсіруге шешім қабылдады, бірақ акварельде.

Бобкат тауы
2004, акварель,
11 х 22. Жеке коллекция.

Бұл акварель Колб сол көріністің үлкен майлы бояуына кіріспес бұрын аяқталды. Мұндағы қарға қарағанда қардың түсі мен қылшықтары аз болады.

Қар банкі
2003, акварель,
22 x 30. Кларк галереялары,
Стове, Вермонт.

Кольб осы көрініске электр тіректерін әдейі қосып, күшті тік білікке композицияның кілтін жасады. Сол жақтағы сымдар сияқты полюстер сахнаға қуат беріп, оның статикалық көрінуіне жол бермейді.

Майда жұмыс істеген кезде Колб әрдайым кенептің жоғарғы жағынан басталып, төмен қарай жүреді, «егер сахнада су немесе күрделі тау жыныстары болса, мен шамдар мен тақталарды орнату үшін скипидармен жуамын» дейді ол. «Мен бүкіл аспанды бірден жасаймын және келесі деңгейге қосылуға тиісті нәрсені жасаймын. Мен акварельдегідей майды бояймын: өте жұқа. Мен майлы бояудың ірі қопсытқыштарын араластыруды әдетке айналдырған емеспін. Маған жылтыратылған ұнайды және оны бояу процесінде түстерді өзгерту үшін қолданамын ». Ол көп мөлшерде бояуды араластырмаса да, Колб көп уақытты және түстердің араласуын ескереді. «Түстердің өзгеруі - беттерді қызықты етіп сақтаудың кілті», - дейді ол, аспан, қар мен жапырақтардың бәрі алуан түрлі болуы керек, ал ғимараттың жағы аз талап етеді.

Акварельде жұмыс істеген кезде, Колб уақыт өткен сайын оған ұнайтын процесті ұстанады. Көптеген жылдар бойы ол арзан Джо картинасында сурет салып келеді, ол оларды шынымен ұнататындығына таң қалады. Оның құрал-жабдықтарына «акварель жиынтығының жұмыс шеберлігі» деп атайтын қызыл қылшық щеткалар, қылшықтарға арналған қылшық щеткалар, шөптің әсерін жасауға арналған желдеткіш, ағаш бұтақтарын жасауға арналған қалам, және сол кездегі ескі сүрткіш щеткалар кіреді. ол 13 жаста еді.

Лобстер үйіндегі үй
2000, май, 12 х 16.
Жеке коллекция.

Бұл әйгілі үй
Монеган аралында, в
Мэн, тақырып болды
бірнеше Колбтың
сурет, екеуі де майлы
және акварель.

Ол қандай ортада жұмыс істегеніне қарамай, Колбаның сурет салатын сүйікті тақырыбының бірі - қар көрінісі; суретшінің айтуы бойынша, оларды сәтті бояу көп ізденуден, тәжірибе жасаудан және күресуден туындайды. «Қар, - дейді ол, - суға ұқсас. Ол аспанды бейнелейді, бірақ тізімді немесе екеуін алып тастады. Мен қарға сары-жасыл түспейтінімді, сурет салғаннан гөрі жылулық пен түс көп болатындығын білдім ». Ол ақыры не істейтінін білді: жылы аудандарға арналған көгілдір түсті пруссиялық көгілдір, ал салқын дақтар үшін көлеңкеде бірнеше өрік қосылған ультрамарин көк. Көптеген бақылаулардан кейін ол түнде қардың жасыл болып көрінетінін және оның жасыл түске айналуы оны жарқырататындығын түсінді. Кейде ол жасыл әсерді күшейту үшін ақырғы сары глазурьді қолданады.

Суретші жапырақтардың да күрделі екенін және тым көп жасыл түске боялған картиналарды сату қиын екенін атап өтті. Жақсы көк шөптердің құпияларының бірі, дейді ол, көгілдір түстің қаншалықты жасылда екенін түсіну. Көбінесе ол кадмийдің сары және пруссиялық көгілдір түстерін араластырады, ол Келли жасылын жасайды, оны кейіннен жанып тұрған кіндікпен, күйдірілген сиенамен немесе Ван *** қоңырымен өңдейді. Немесе ол ультрамаринді көк, кадмий сары және ақ түстердің сұр түсіне күлгін қолданады. Жарқыраған жарық үшін ол көк және сары түстің түзу қоспасын қолданады. Ағаштар да, қарлар да жылы және салқын түстердің әсерінен туындаған шиеленістен қуат алады.

Ол көктемде жапырақтарды суреттей ме, әлде қыстағы қардың көріністерімен бе, Колбтың таңқаларлық суреттерінде таңертең аспан бар. Бұл жарықтылықты құру үшін ол кем дегенде үш түрлі аспан түстерін араластырады және әрқайсысына жеке қылшық қолданады. Ол кадмийдің сары түсімен және кадмийдің қызыл жарықымен жанасып, көкжиекке жақын жерде сурет сала бастайды. Аспанның келесі жолағы ақ түсте ақшыл көгілдір және аз мөлшерде кадмий сары түстес, одан кейін көгілдір және ақ түсте үйлеседі. Салқын үстіңгі аспан мен бұрыштарда пруссиялық және ультрамаринді көгілдір түстері бар, ақ түсте аздап көгілдір қосылған. Ол көлденең жолақтарды қоңыздың қылшықтарымен боялғаннан кейін, жарқыраған әсер беру үшін оларды тігінен араластырады. Аспанды бір отырыста жасау керек, деп ескертеді ол. «Егер мен оны аяқтамас бұрын құрғатсам, бұл апат». Бұлттар үшін ол жылы кадмий қызыл немесе күйдірілген сиенна реңктерін салқындатқыш ультрамарин / күлгін сұрдың жанында пайдаланады, дейді ол контраст көрнекі қуат жасайды.

Суретші туралы
Кэтлин Колб Кливленд аймағында өсіп, 6 жастан бастап көркемсурет сабақтарына қатысады. 13 жасында ол акварельді байыпты профессормен бірге оқыды, ол алғашқы алты ай ішінде сыныпты тоналды түрде оқуды талап етті, содан кейін білімін Род-Айлендте жалғастырды. Провинциядағы дизайн мектебі. Мектепте ол көбінесе бейнелеу жұмыстарымен айналысса да, ол Вермонтқа көшкеннен кейін ландшафт жанрын ашты және оған соңғы 30 жыл бойына қосылды. Ол Джонсондағы Вермонт студио орталығында суретшілерді дамыту және дамыту үшін бірнеше резиденцияларды жасады, онда ол Джанет Фиш пен Қасқыр Кейн сияқты керемет суретшілерден сабақ алды. Көлб Нью-Йорктегі Дэвид Фейнлэй галереялары (www.davidfindlaygalleries.com) және Вермонттадағы Стове қаласында орналасқан (Кларк Галереялары). Колб туралы қосымша ақпарат алу үшін оның галереяларының тиісті веб-сайттарына кіріңіз.

Линда С. Прайс - Лонг Айлендте (Нью-Йорк) тұратын суретші, жазушы және редактор.