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Técnicas y consejos

Una mirada clara a los barnices

Una mirada clara a los barnices

El barniz tiene un trabajo básico: proteger sus pinturas de una paliza. Y se toma en serio esta misión, protegiendo la superficie de una pintura de peligros externos como huellas digitales, pequeños rasguños y rasguños, y condiciones atmosféricas peligrosas, como humedad y contaminación. Algunos barnices también absorben los rayos UV, lo que significa que filtran los devastadores rayos ultravioleta de la luz solar.

Es un trabajo importante, y siempre que el barniz se aplique correctamente, depende de la tarea. Los barnices suelen ser fluidos espesos y pesados ​​hechos de resinas naturales y / o sintéticas que se han diluido con un solvente. Todos los barnices son duraderos, pero también están formulados para ser removibles (al menos deberían serlo). La solubilidad es una de las características que distingue un barniz de un medio.

Diferentes tipos de barniz
El barniz tradicional más popular para aceites es damar. Sin embargo, esta resina natural se amarillea con el tiempo, lo que significa que requiere remoción y reemplazo con mayor frecuencia que sus contrapartes sintéticas. Los pintores de aceite también tienen a su disposición barniz de retoque, que se utiliza durante el proceso de pintura en lugar de después. Un barniz de retoque restaura el brillo de los colores en la pintura semiseca que se ha hundido en el lienzo y ha perdido su intensidad. Esto hace que los colores se vean húmedos nuevamente para que pueda comparar nuevos trazos de pintura con los existentes en el lienzo.

Para los artistas de pastel, grafito, lápiz de color y carbón, hay fijadores. Estos barnices delgados, que generalmente se aplican por pulverización, están formulados para su uso con medios secos. Su propósito es fijar las partículas secas del medio en su lugar para protegerlas de manchas o caídas de la superficie de la obra de arte. UNA fijador final es, naturalmente, lo último que le haces a tu obra de arte terminada. (Pastelists debe tener cuidado con los fijadores finales, porque demasiado puede alterar los colores). fijador viable, por otro lado, está destinado a asegurar una capa de medio en su lugar para que pueda aplicar otra capa encima. Los fijadores viables tienen una superficie rugosa, o diente, que mantendrá la próxima aplicación de medio. Sin embargo, ningún tipo de fijador protegerá la superficie del contacto abrasivo. Es por eso que todos los trabajos en medios secos deben enmarcarse bajo vidrio.

Las acuarelas, tradicionalmente pintadas sobre papel y enmarcadas bajo vidrio, generalmente no requieren barnizado. Sin embargo, si está pintando sobre Claybord, se puede barnizar con un fijador hecho por el fabricante de la superficie, Ampersand. Algunos artistas aplican una capa de barniz de imagen regular sobre este fijador para mayor protección y para darle brillo. Este es realmente el único caso en el que una acuarela no necesita ser enmarcada bajo vidrio.

En los acrílicos, los medios estándar también se usan típicamente como barnices. Algunos fabricantes también producen un barniz absorbente de rayos UV formulado de manera diferente a cualquiera de sus medios. (Recuerde que se supone que los barnices son removibles, mientras que los medios no lo son). Esto es lo que le recomiendo si le preocupa la preservación a largo plazo de su trabajo.

Si elige tal barniz, le sugiero que primero cubra la pintura con un gel acrílico de brillo suave diluido con agua. (Use dos partes de gel por una parte de agua). Esto protegerá la pintura en caso de que un conservador tenga que quitar y reemplazar el barniz. Si nunca ha usado barnices acrílicos, tenga en cuenta que tienen un aspecto lechoso y opacos cuando los aplica. Pero tenga la seguridad de que se volverán totalmente transparentes cuando se sequen.

Más allá de la protección
Los barnices también pueden afectar la apariencia de su pintura. Entre otras cosas, un barniz determinará cuánto reflejará la luz la superficie de una pintura. Es posible que haya notado que, antes de barnizar, el brillo en la superficie de una pintura terminada puede variar considerablemente. Una aplicación de barniz hará que el brillo sea consistente en toda la imagen. UNA barniz brillante desviará gran parte de la luz que incide en la superficie, dándole un alto brillo. UNA mate el barniz, por otro lado, desvía considerablemente menos luz, mientras que un satín terminar cae en algún punto intermedio. Los colores tienden a verse más profundos y ricos detrás de un brillo. (Cuando una pintura brillante está bien iluminada, puede evitar el resplandor que interrumpe su visión de la imagen). Los barnices mate empujan los colores hacia atrás, y sus aplicaciones tan acumuladas pueden desintensificar sus colores considerablemente. La elección del acabado es estrictamente una cuestión de preferencia y depende del efecto que desee.

Consejos para la solicitud
Hay que tomar algunas precauciones antes de aplicar un barniz. En primer lugar, no te preocupes demasiado por barnizar una obra. Es posible que desee retrasar este paso hasta que haya tenido tiempo de resolver cualquier duda sobre su pintura. La pintura de retoque sobre un barniz puede ser bastante problemática debido a la débil adherencia de la película de pintura. También puede ser un problema en caso de que un futuro conservador necesite reemplazar el barniz: no desea que se elimine accidentalmente nada que sea integral para la pintura.

Las pinturas al óleo tienen consideraciones particulares. Primero, asegúrese de que la pintura esté suficientemente seca antes de aplicar el acabado. Sentirse seco al tacto no es suficiente: una pintura al óleo puede demorar hasta un año en secarse por completo, y si aplica el barniz demasiado pronto, podría agrietarse en algún punto de la línea. En segundo lugar, asegúrese de que su pintura esté totalmente libre de humedad, incluida la humedad, antes de barnizarla. Si la humedad queda atrapada debajo del barniz, más tarde puede tener un problema con la floración (una decoloración similar a una nube), que puede arruinar una pintura. Y tenga cuidado de usar el tipo de barniz adecuado para su medio. Una vez, sin querer, apliqué el tipo incorrecto de barniz a una pintura al óleo termofijada, eso fue hace casi un año, y el barniz aún no se ha secado por completo.

No importa en qué medio pintes, recuerda que los barnices pueden variar de una marca a otra. El satén de un fabricante, por ejemplo, puede parecerse mucho al mate de otro. Nunca intentes barnizar una obra de arte si no has probado el producto primero. El barnizado es como cualquier otra habilidad: requiere práctica. Realice sus experimentos con muestras de prueba antes de aplicar el barniz a una pintura real.

Comienza con un acabado brillante y luego, si es demasiado brillante para ti, avanza hacia un acabado mate hasta que encuentres el aspecto que deseas. (Los dos tipos de barniz se pueden mezclar en cualquier proporción que desee). Realice sus pruebas sobre colores oscuros, cuanto más oscuros, mejor, donde los resultados serán más evidentes. Una vez que esté seguro de que está utilizando el barniz correcto de la manera correcta, podrá preservar sus obras de arte para las generaciones venideras.

Artista Bart Lindstrom ha enseñado y dado conferencias en todo el país, incluso en seminarios para la American Society of Portrait Artists y la Portrait Society of America. Vive en Chattanooga, Tennessee.


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