Técnicas y consejos

Más de lo que parece

Más de lo que parece

¿Probablemente has escuchado los ojos llamados las "ventanas al alma"? muchas veces, pero espero que también hayas notado que esta frase es más que un cliché. Obtuvieron esa etiqueta porque los ojos son una parte esencial de la expresión de la personalidad de un individuo. Al dibujar un retrato, de hecho, muchos artistas comienzan con los ojos, pero aún pueden ser un desafío formidable tanto para el retratista principiante como para el experimentado. Aquí hay algunos consejos que lo ayudarán a dibujar ojos atractivos y de aspecto natural y a obtener la mejor imagen de su sujeto que pueda obtener.

Aprendiendo a ver
Dibujar bien los ojos requiere que los veas bien. Si está acostumbrado a percibir el ojo como una forma única en sí mismo, es posible que no lo vea como realmente es: un grupo de varias formas en la superficie de la cara. El artista puede definir estas formas superficiales, que se combinan para formar lo que pensamos como ojo, en términos de valores tonales. En otras palabras, todo lo que necesita para dibujar un ojo convincente es una buena representación de la claridad u oscuridad de las áreas de superficie.

Los valores tonales de un ojo se forman de dos maneras. El primero es la pigmentación natural. Las pestañas, por ejemplo, generalmente están muy pigmentadas y, por lo tanto, son más oscuras que su piel circundante. Sin embargo, el uso del maquillaje puede actuar como una pigmentación falsa y oscurecer o aclarar artificialmente algunas áreas del ojo. Las variaciones en el valor tonal también pueden ser creadas por una fuente de luz. A medida que los rayos de luz caen sobre el ojo, especialmente la superficie húmeda del globo ocular, provocarán una configuración de formas claras y oscuras que componen lo que vemos y lo que dibuja, como todo el ojo. Cualquiera sea su origen, los valores tonales se pueden representar en su dibujo mediante el uso de sombreado, y esta es la clave más importante para dibujar ojos realistas.

Sin embargo, antes de que comience el sombreado, recomiendo comenzar delineando sus formas. Mi estrategia favorita es comenzar con las cejas y bajar, así que empiezo definiendo el contorno de la ceja, luego el área entre la ceja y el párpado, luego el párpado superior, la parte visible de la pupila y el resto del globo ocular, y finalmente el área sombreada debajo del ojo. Algunas de estas formas compartirán el mismo contorno, y la iluminación puede ser tal que dos formas contiguas tengan el mismo valor tonal y parezcan ser una forma grande. Si este es el caso, entonces dibuje de esa manera.

Luego, regrese y sombree cada uno de los contornos que ha dibujado, buscando cuidadosamente las variaciones en el valor tonal que hacen que cada uno parezca distinto. Observe el iris en particular, que debería ser más oscuro alrededor de su borde exterior, pero a menudo es dibujado por artistas sin experiencia como un área sombreada. Recuerda no presumir nada y dibuja solo lo que observas. Vea los pasos a la izquierda para ver un ejemplo detallado de este proceso.


Captura los contornos
Al dibujar una cara en el perfil, no olvides tener en cuenta el grosor de los párpados. El globo ocular se retrocede desde cada tapa, y tenga en cuenta que la tapa inferior no está directamente debajo de la superior, sino que se encuentra más atrás en la cabeza.

Busque el brillo
Aquí hay un consejo importante para que sus ojos se vean vivos: a medida que dibuja cada ojo, busque su "luz". Las luces de captura son pequeños puntos de luz que se reflejan en la superficie húmeda y redonda del globo ocular. A veces son bastante brillantes y a veces más moderadas, pero de cualquier manera estos pequeños detalles pueden hacer o deshacer un retrato excelente.

La mejor manera de agregar una luz de captura es dejar un espacio del papel blanco en su sombra, y las luces de captura generalmente se colocarán en el borde superior entre la pupila y el iris del ojo. Puede ver uno totalmente dentro de la pupila, pero esto generalmente crea una apariencia extraña en un retrato y a menudo es una indicación de iluminación inadecuada, como la de una bombilla. En este caso, es mejor hacer un poco de trampa moviendo la luz ligeramente hacia el lado que parece recibir la mayor cantidad de iluminación. Sin embargo, si el ojo que está dibujando está en las sombras, entonces es posible que no encuentre una luz de captura, y probablemente no sería natural poner una. Si tiene dudas, intente agregar la luz y sombrearla más tarde si parece inapropiado.

El ojo de la mente
Toda esta discusión se refiere al dibujo de un modelo, pero en algún momento es posible que desee dibujar ojos realistas a partir de una imagen concebida en su mente. Esto se llama enfoque constructivo, y puede ser maravilloso como un ejercicio de entrenamiento porque revela mucho sobre sus propias percepciones, pero en mi experiencia, quienes mejor pueden dibujar constructivamente son aquellos que han extraído mucho de la vida.

Finalmente, si realmente quieres ser competente, pasa algo de tiempo dibujando nada más que ojos. Cuando el ojo es independiente de toda la cara, no tendrá que preocuparse por la proporción y la ubicación dentro de la cara, lo cual es crucial para un buen retrato, pero puede estudiarse por separado. De cualquier forma que lo mire, la única forma de dominar el dibujo del ojo humano es dibujar tantos como pueda. Entrénate para verlos con precisión, y estás en camino de dibujarlos bien.


Configurar el tono
Los dibujos de estas dos mujeres muestran lo importante que puede ser la mirada para el dibujo general. La mirada estrecha y crítica de la mujer hacia el extremo izquierdo requirió solo unos pocos trazos del lápiz, mientras que la expresión intensa de la mujer hacia la izquierda se ve reforzada por la oscuridad y el detalle de los ojos.

Mary Britten Lynch, de Lookout Mountain, Georgia, recibió una licenciatura en bellas artes de la Universidad de Chattanooga, y realizó trabajos de posgrado en la Universidad de Tennessee en Knoxvill y la Universidad de Long Island (NY). Es miembro de la American Water Society, la National Watercolour Society y la Watercolour Society Honor Society de EE. UU., Y ha recibido numerosos honores en una variedad de medios, incluido el Premio de Compra y el Premio Holbein de la National Water Society. Entre muchos otros lugares, su trabajo se puede encontrar en los Archivos Smithsonian, el Museo Nacional de las Mujeres en las Artes y el programa de Arte en las Embajadas, todos en Washington, D.C.


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