Қалай бастау керек

Бастаушы май: кескіндеменің фокустық нүктесін анықтау

Бастаушы май: кескіндеменің фокустық нүктесін анықтау

Кескіндемедегі элементтерді қай жерге қою керектігін шешу қиын болуы мүмкін, бірақ шешімдер сәтті шығарманы жасау үшін өте маңызды.

Наоми Экперигин

Кескіндемедегі элементтерді қай жерге қою керектігін шешу қиын болуы мүмкін, бірақ шешімдер сәтті шығарманы жасау үшін өте маңызды. Мұны істеудің жалғыз дұрыс тәсілі болмаса да, көрерменнің қызығушылығын тудыратын, сонымен қатар материалдық кеңістіктегі заттарды, адамдар мен орындарды елестетуге мүмкіндік беретін арнайы құрылғылар бар. Мұнда біз көрерменге әсер етіп, оны басқаруға көмектесетін бірнеше құралдарды суретшінің қарауына береміз.

Пропорцияны табушы, анықтағыш,
және бұрыштық бұрағыш әзірлеген
суретші-нұсқаулық Брайан Бомейслер
оның алғашқы студенттері үшін.

Көптеген бастаушы суретшілер өздерінің энергиясын заттарды дәл сурет салуға және бояуға арнап, күшті композиция жасау қиынға соғады. Оқушыларға шешім қабылдау қорқынышын жеңуге көмектесетін әуе шеберханаларын жүргізетін суретші-нұсқаушы Джеймс Сулковски: «Пейзаждағы ашылған барлық мүмкіндікті жеңіп алу оңай» дейді. Кейбір суретші-нұсқаушылар үлкен сахнаға тап болған кезде көптеген суретшілер пайдаланатын виджетекторды пайдалануды ұсынады. Көркем суретті кез-келген дүкеннен викторина сатып алуға немесе картоннан қарапайым жасауға болады. Материалға қарамастан, ол бірдей мақсатта жұмыс істейді: виджеткөргіш суретшісіне көріністің негізгі элементтерін оқшаулауға, сонымен қатар біреуін қағазға түсірмес бұрын бірнеше шығармаларды көруге мүмкіндік береді. Үлкен сахнаға тап болған кезде бірнеше сұрақ қою пайдалы. Мен неге бұл көріністі бояғым келеді? Мені алдымен оған не қызықтырды? Көрерменді қызықтыратын және олардың менің сезінгенімді сезінуі үшін қандай мазмұн қажет? Осы сұрақтарға жауап бере отырып, тақырып таулы аймақ болса да, берілген көрініс тасқа салынбағандығы белгілі болады. Суретші көріністі эмоцияларға немесе көрерменмен бөлісуге ұмтылған хабарға сәйкес өзгерте алады. Пейзаж немесе натюрморт - қиялдың ұшқынын және сезімді қоздыруға арналған; ол сурет салуды немесе сызуды сұрайтын сурет болуы керек. Егер белгілі бір аймақ немесе сурет тартымды болмаса, орындарды өзгертіңіз немесе басқа заттарды таңдаңыз. Немесе, сахнаны мықтап кесіп тастап, үлкен сахнада жиі байқалмайтын минуттық бөлшектерге көңіл бөлуге болады.

Сульковский студенттерге кенепке щетканы қолданар алдында фокусты анықтауға кеңес береді. «Қандай жағдай болмасын, суретші суретінің негізгі бағытын анықтап, содан кейін көрермен қызығушылықтың ортасын бірден түсінуі үшін кескіндеме процесін құруы керек. Ауызды бояған кезде, кенептің екінші реттік маңызы бар учаскелерін өңдеуге уақыт пен күш жұмсамайтындықтан, назар аудару керек. » Натюрмортты суреттеуде де осыны ұстанады.

Нэшвилл суретші-нұсқаушысы Гайл Левье шеберхананың студенттері бірнеше сағат бойы ең жақсы композицияны құру үшін элементтер ұйымдастырады. Ол бастапқыда олар қажет болғаннан гөрі көп заттарды бір жерге жинап, содан кейін оны басты орын ретінде таңдауға кеңес береді. «Алдымен сол затты қойыңыз, содан кейін айналасында тірек бөліктерін салыңыз», - дейді ол. Натюрмортты сурет салған кезде Леве фокустық нүктеден басталып, кенепте қызығушылық орталығына пропорционалды өлшемдер жасайды.

Алтындағы шағымдар
авторы Гейл Леве, 2007, май, 16 х 20.
Карл Т. Деннис жинағы.

Оның суретінде Алтындағы шағымдар, Леве көрерменнің назарын вазаға және жеміске аудару үшін үштен бір ережені қолданады (көрінісі шығарманы көрсету). Бұл көрерменнің қызығушылығын тудыратын бірнеше құрылғылардың бірі. Бұл ереже кескіндеме мен фотографияда қолданылады, эстетикалық жағымды композицияны береді. Суретшілер кенепті көлденең және тігінен үш бөлікке бөліп, қызығушылық ортасын қиылысу нүктесінде немесе жақтаудың жоғарғы немесе төменгі үшінде орналастыруға кеңес береді. Осылайша фокустық нүкте кенептің «өлі орталығынан» алынады және көрерменнің көзі бүкіл кеңістікке жетеді. Мұны Джозеф Райттың Дерби картинасынан көруге болады Ауа сорғысындағы құс туралы тәжірибе, ол фигураларды кенептің жоғарғы және төменгі үштен бір бөлігіне, сол және оң жақ үштен бір бөлігіне орналастырады.

Дерби сонымен қатар көзді табиғи түрде қызықтыратын жоғары контраст аймағын жасау үшін жарық қолданады. Ол орталықтан шығатын, бірақ барлық фигураларды бірдей жарықтандырмайтын жалғыз жарық көзін жасайды. Көрермендердің көздері табиғи түрде ең жарқыраған фигураларға, көлеңкелі көздерге бір бағытта қарайды, бұл көрерменнің назарын аударады. Сол жақтағы жас әйел жолдасының кенептің шетіне қараған кезде, оған деген көзқарасы көрерменнің кенепте адасуына жол бермейді. Ортаңғы сол жақтағы қарт сыртқа қарайды, бұл әлдеқайда үлкен кеңістіктің және мүмкін көрінбейтін қатысушылардың елесін жасауға қызмет етеді. Жоғарғы оң жақ бұрыштағы ай қосымша жарық көзін ұсынады және көрерменге көңіл-күй сыйлайтын сергек тон жасайды. Бұл туындының маңызды элементі емес, бірақ ол оны тудыратын эмоция үшін өте маңызды, сондықтан Дерби оны қоршаған қара бұлттармен және көлеңкелі жарықтармен салыстырғанда жарқын етіп, көрерменнің назарын өзіне аударады. ішкі жарықтандырады.

LOpera даңғылы
Камилла Писсарро, 1898, май.
Жеке коллекция.

Көптеген пейзаж суретшілері көрерменнің көзқарасын бағыттау үшін жетекші сызықтарды пайдаланады. Бұл көбінесе көлдер, өзендер, бұлақтар, қоршаулар және жолдар түрінде көрінеді. Бұл жағдайларда үш өлшемді кеңістіктің елесі перспективаны қолдану арқылы жасалады. Нысандар көрініске енген сайын, олар табиғи түрде тарыла бастайды және тереңдік артқан сайын көрермен құрған жолмен жүреді. Мысалы, Камилла Писаррода Авеню даңғылы: таңның атысы, көрерменнің көзі жер үсті деңгейінен жоғары, көріністі алады. Алайда, біз қашықтыққа артта қалған жолмен қараймыз. Біздің көзқарасымызды одан әрі жолдың бойымен жүретін үлкен құрылыстар қайталайды. Біз сондай-ақ жұмыста үштен бірінің ережесін көреміз, өйткені аспан жақтаудың жоғарғы үштен бір бөлігін алып жатыр, ал субұрқақтар екі жағында орналасқан. Бұл бос орынның ортасында бос орын қалдырады, бірақ ол нақты орналасқан - өтпелі адамдар да, осы бағытта қарайтын көрермен де.

Айқын контраст пен жарқын жарық аймағын құра отырып, сондай-ақ қызығушылық нүктелерін асимметриялы түрде орналастыра отырып, суретші көрерменнің көзқарасын нәзік және күшті бағыттай алады. Фокустық нүкте құрылғаннан кейін, эмоциялар мен хабарларды анықтау жоғарыда аталған құралдардың қайсысы анық және эвакуациялық көрнекі әңгімені неғұрлым тиімді айтуға көмектеседі.

Наоми Экперигин - редактордың көмекшісі Американдық суретші.

Бейнені қараңыз: iMektep. Композиция (Тамыз 2020).