Техника мен кеңестер

Техникасы: Сграфито және рискография

Техникасы: Сграфито және рискография

авторы Кристофер Уиллард

Акрилдер 1950 жылдары енгізілгендіктен, әртүрлі орта мен қоспалар жобаланған. Акрилдермен бірге осы материалдармен тәжірибе жасау көбінесе жұмыстың жаңа тәсілдеріне әкеліп соғады және суреттеріңізге жаңа көрініс беретін түрлі эффектілерді тудыруы мүмкін.

Бүріккіш
Дэвид Ньютон, 1997 ж., акрил
шүберектен асатын уретан
ағаш тақтасында, 24 х 36.
Суретшінің коллекциясы.

Акрил бояуларымен тәжірибе жасауға арналған материалдар ауқымы өсуде. Сұйық орталар суретшінің жіңішке жуғыш заттар мен глазурьге жетуіне мүмкіндік берсе, тұтқыр гельдер мен қалыптау пасталары қалың дақтарды немесе дерлік мүсін элементтерін құру үшін қолданылады. Арнайы эффекттер үшін бояумен әр түрлі қоспаларды, оның ішінде флюоресцентті пигменттерді, ирисцентті глазурьларды араластыруға болады, олар кескіндеме кезінде жүріп жатқан кезде өзгеретін түс береді - құрылымға арналған мәрмәр шаңы немесе шыны моншақтар шағылыстыруды қосу. Егер бұл жеткіліксіз болса, мұздататын саптамалардың кең ассортиментімен дәстүрлі щеткалардан бастап палитралық пышақтарға дейін кез-келген затпен акрил қолдануға болады.

Акрилдермен тәжірибе жасауды жақсы көретіндердің бірі - Вестерлейк, Калифорниядан келген Катерина Чанг Лю. Оның картиналары көбінесе дерексіз және жеке идеялар мен рефлексияға негізделгенімен, кейде танылатын объектіні бейнелейді. «Мен сурет салуды алғаш бастаған кезде мен ландшафт дәстүрінде акварельдермен жұмыс жасадым», - дейді Лю. «Содан кейін, мен өзімнің суреттерімде көп қабаттар жинай бастаған кезде, мен акрилдер менің әдісіме және жеке ерекшеліктеріме сәйкес келеді деп ойладым. Қазір мен бояудың жұқа немесе қалың қабаттарына қол жеткізу үшін сумен немесе акрилмен араластырылған акрилдерде жұмыс істеймін ».

Лю үшін сурет салуды бастау көптеген эскиздердің нобайын жасауды білдіреді. Осылайша, ол түпнұсқаның дизайны мен құндылық құрылымын анықтайды. Шындығында, ол уақытының көп бөлігін осы алдын-ала процеске арнайды.

Элис Леора Бриггстің соқыр амбициясы, 2004,
панноға сраффито салу,
16 x 20. Барлық суреттерге сыпайылық
Дэвидсон Галереялары, Сиэтл,
Вашингтон егер
әйтпесе көрсетілген.

«Мен қағаз немесе панельде жұмыс істеймін, бірақ қай жерді таңдағанымға қарамай жұмыс істеймін», - деп түсіндіреді Лю. Ол жерді гессонның көптеген қабаттарымен дайындап, оны мұқият құрғатуға мүмкіндік бергеннен кейін, ол бірден бос жерге бояуды бастайды. Алдын-ала оқығандықтан, ол қазір композиция туралы негізгі түсінікке ие болды. «Мен жұмыс істеген кезде, бояулардың көптігін қолдана отырып, түстердің өзгеруіне бейіммін», - дейді ол. «Менің әдісім - ішкі түйсік және ішкі түйсік. Кескіндеменің ортасында мен жұмыспен диалог құра бастаймын, содан кейін кескіндемені дамытқым келеді ».

Бұл бастапқы бояу қабаттары Лю үшін бастама ғана. Содан кейін ол құрғақ кескінге графит, көмір қарындаштар, пастельдер немесе майлы пастельдер сияқты түрлі материалдармен сурет салады және ешқандай түзетушіні қолданбай сызбалық белгілерге тікелей сурет салады. «Кейде материалдар акрилді бояумен қан кетеді, бірақ егер менде қан кеткім келмейтін жер болса, мен май таяқшаларын қолданамын», - дейді ол. «Маған таяқшаның балауызға төзімділігі, судың жағылуы және қызықты әсерлер тудыратыны ұнайды».

Бұл кезеңде суретші өзінің жұмысына коллажды көбейтіп, компьютерде жасалған суреттерді жылтыратқышты желім ретінде кескіндемеге қояды. «Мен бір-бірін қайталай отырып сурет салсам, көптеген тосын әсерлер пайда болады - бірақ менің мақсатым нақты нысандарды бейнелеу емес болғандықтан, мен бұл күтпеген оқиғаларды ұнатамын».
Батыл және дәстүрлі емес әсерге қол жеткізу үшін Нью-Йорктегі суретші Дэвид Ньютон өзінің акрилдерін фреска үшін жиі қолданылатын немесе өнеркәсіптік мақсаттар үшін жасалынған материалдармен араластырады.

«Мен суреттеріме шаңды көрініс беретін материал іздедім», - дейді ол. Ол акрил бояуын өз пигментіне қосуға тырысты, бірақ бұл жасалған пластикалық құрылымды ұнатпады. Досына үйдің қабырғаларына тастарды бояуға көмектесіп жатқанда, ол тас құрылымын елестету үшін шыбықтарды бояумен араластыруды үйренді. Ақ, майдалап жасалған сылақ, сылақ кейде қатайған құрылымды алу үшін құммен араласады. Ол фрескалар үшін негіз ретінде, кейде жұмсақ тастан жасалған ғимараттарда сыртқы герметик ретінде қолданылады.

Элис Леора Бриггстің қан жұмысы, 2005 - 07,
сграфито бар акрил
тақтадағы сурет, 20 х 16.

Ньютон: «Мен үйден бір-екі кесе алып келдім және мен іздегенімді тапқанымды түсіндім», - деп еске алады. «Маған сыртқы түрі қатты ұнағаны соншалық, оны галлонға сатып ала бастадым». Ньютон пайдаланатын сылақ - бұл ұнтақ емес, бірақ өте қалың, майдалап туралған пастаға оралған. Ол суреттерін ағартылған, күн сәулесімен қамтамасыз ету үшін аз мөлшерін өз акрилдеріне араластырады.

Акрилмен қолдануға арналмаған материалдарды пайдалануда кемшіліктер болуы мүмкін. Ньютон: «Егер мен тым көп шұңқыр қоссам, бояу кенепте құлап кетуі мүмкін», - дейді. «Сондай-ақ, егер шыбықтың қабаты тым қалың болса, кескіндеме бұзылуы мүмкін».

Ньютонға бүгінгі күнге дейін коллекторлардан ешқандай шағымдар келіп түспегенімен, ол тексерілмеген материалдар жиынтығы уақыт сынақтарына төтеп бере алмайтындығын ескереді. «Мен комбинациялардың мұрағаттық қасиеттері туралы ойлаймын және сақ болуға тырысамын», - дейді ол. «Бірақ мен көбінесе менің шығармаларымның мәңгі өмір сүретіндігіне емес, материалдарымның әсері туралы көбірек ойлаймын».

Ньютон түнгі көріністерді қараңғы, күрделірек түстермен жасауға шешім қабылдаған кезде, ол тек шыбықтың жеңілдігі жұмыс істемейтінін білді. «Мен балама нұсқаларды іздей бастадым», - деп еске алады ол. «Мен жұмысыма мұқият қарап, көптеген суреттерімнің беткі қабаттарға ие болғанын түсіндім. Мен өзім қалаған әсерге жету үшін сраффито техникасын қолдана аламын деп ойладым, әсіресе тырнақ қою материалды тапсам ». Ол акрил негізіндегі еденді шпагаттың негізіне қоюға шешім қабылдамас бұрын, әр түрлі беттер мен акрил бояуларымен тәжірибе жасады. Ол қолданатын акрил негізіндегі полиуретанды едендерде қатты, берік әрлеу үшін жасалынған және оны көптеген жабдықтар мен декоративті бояу дүкендерінен табуға болады.

Безгек
авторы Элис Леора Бриггс, 2007 ж.
сграфито бар акрил
18 х 24 тақтаға сурет салу.

Ньютон қараңғы суреттерін алдымен ағаш тақтасын қабыршақпен сылап, гипс жабысатын етіп бастайды. Содан кейін ол бетіне ақ шыбық пастасының қабатын сүртеді. Бұл қабат құрғағаннан кейін, Ньютон оны тегістеп, тағы бір қабатты шпагат қосады, ол нәзік, стоникалық құрылымы бар тегіс ақ бет жасау үшін алты қабатты құрғанша жұмыс істейді. Әрі қарай, ол біраз полиуретанды банкаға құйып, оны акрил бояумен бояйды. Содан кейін ол құрғақ сылақтың бетіне полиуретан қабатын құйады. Ол тері деп атайтын қара қабат астындағы ақ гипсті жасыруға жеткілікті қалың болуы керек - шамамен он алты дюйм. Тағы бір рет, Ньютон акрил уретанының уақыт сынағына төтеп бере алатындығына сенімді емес, бірақ ол әсерлердің тым әдемі екенін сезінеді. «Мен бұл ақыр соңында сарыға айналуы мүмкін екенін білемін» дейді ол. «Екінші жағынан, егер едендер өте берік болса, менің суреттерімде би билеу мүмкін!»

Қара қабат құрғағаннан кейін Ньютон оған ақ балауыз қарындашпен сурет салады. Содан кейін ол гипстің беткі қабатын ашу үшін ұстара пышақпен кесіліп, қара терінің бөліктерін тазартады. Тазартылған жерлер оның кескіндерінде нұрды бейнелейді. Ол өзі қалаған қараңғы және жарықтың құрамына жеткенге дейін осылай жұмыс істейді. Әрі қарай, ол ақ түстердің нәзік ауқымын қалыптастыру үшін акрил бояуларымен жылтыратады. Егер ол қателессе, ол жай ғана ақ шыбыққа кесіліп, қайтадан жылтыратуды бастайды.

«Бұл материалдарды қолданудың негізгі себебі - бұл маған акрил қабатын кесу мен тазарту физикалық жағынан рахаттану», - дейді Ньютон. «Процесс сурет салуға ұқсас - бұл менің қолдарымды сызықтар мен пішіндерді таза пішіндерге айналдыру үшін пайдалану туралы. Мен осылай сурет салғанды ​​ұнатамын ».

Кристофер Уиллард - суретші, түс теоретигі және өз үлесін қосқан штаттан тыс жазушы Американдық суретші жеті жылдан астам уақыт.

Бейнені қараңыз: Декоративные штукатурки - многообразие видов.. (Тамыз 2020).