Сурет салу

Сурет салу негіздері: Генри Касселли ішкі жағынан сурет салады

Сурет салу негіздері: Генри Касселли ішкі жағынан сурет салады

Генри Касселли өзінің ұзақ қызметінде өзінің әсерлерін нақтылау және оның тақырыбын жақсы түсіну үшін сызбаларға жүгінді.

Осы сияқты қосымша мүмкіндіктерді оқу үшін, жазылу Сурет салу бүгін!

Линн Мосс Перрикелли

Оқу Спарринг серіктесі
2005, графит, 18 х 24.
Жеке коллекция.
Көк үшін оқу
1987, графит, 18 х 24.
Жеке коллекция.

Генри Касселли ешқашан қағаз бен қарындашсыз болмайды және бұл оның өмірінің көп бөлігінде болған. Бүгінде ата-аналар одан балаларындағы өнерге деген қызығушылықты қалай тәрбиелеу керектігін сұрағанда, Касселли оларға эскиздік материалдар әрдайым қол жетімді екендігіне кеңес береді. «Бұл бала жақында көркемсурет мектебіне барады, содан кейін өмірінің қалған бөлігін осы білімнің бәрінен бұрын өткізіп, сол алғашқы белгілердің артындағы сезім мен адалдыққа оралуға тырысады» дейді ол. «Егер күш-жігер мен тілектің адалдығы шынымен бар болса, онда суретші өзін көрсетеді». Дәл сол принцип Касселлидің жеке көзқарасында қолданылады, өйткені ол көбінесе өзіне сурет салуға сүйенеді, сонымен қатар ол оны суреттегенде «ішектен» сөйлеу процесінде негізгі ресурс және құрал ретінде қолданылады.

Касселлидің шығармашылығы негізінен бейнелі тақырыптардан, тапсырма бойынша жасалған портреттерден және өздері ойлап тапқаннан тұрады. Қандай тақырып болмасын, ол өнерді тек өзінің тәжірибесінен және эмоционалды реакциясынан жасайды және портреттік клиенттерге әуел бастан ол бар нәрсені ғана бояуға болатындығын, ол бос әшекейлермен айналыспайтындығын айтады. Бұл тақырып Америка Құрама Штаттарының президенті болсын, кішкентай қара бала, шелек немесе балерина болсын, Касселли дәл осы тәсілге жүгінеді және ешқандай ереже жоқ екенін баса айтып, өз тақырыбын ашуға және жеткізуге тырысады. немесе сиқырлы формулалар. «Алайда, қазір де, бүгін де, мен бос параққа бет алған кездегі қорқынышты сәт бар, және мен егер бұл сәт өзін сенімділікпен алмастырса, бәрі жоғалады деп қатты сезінемін» дейді ол. Сондықтан жаңа суретке жақындағанда ол көрген-білгенін де, сезінгенін де шақырады: «Әр сәт, кез-келген адамдармен өмірдегі кез-келген тәжірибе менің жасаған ісіме әсер етеді. Кез-келген эскиз, кескіндеме немесе портрет қазіргі сурет салудың барысы туралы хабарлайды ».

Сашай үшін оқу
2003, графит, 18 х 24.
Эрни және Лизелотте Танси коллекциясы
Жаңа Орлеан мұражайында
өнер, Жаңа Орлеан, Луизиана.

Өмір тәжірибесімен және сурет салу арқылы алуға болатын барлық нәрселермен ашық болғандықтан, Касселли кез-келген жерден заттарды тауып алады және сурет салуға көп уақыт жұмсайды. «Менің сүйікті ісім - сурет салу», - дейді ол. «Мен күн сайын сурет саламын, мені ынталандыратын нәрсеге сызып тастаймын. Мен картинада немесе комиссияда жұмыс істегенде, қайтып оралып, тақырыптың сызбаларын көп жасайтынымды білемін. Осылайша мен тақырыппен жақсырақ танысып, басқа идеялар мен тәсілдерді таба аламын. Мен сонымен қатар сурет салудағы эмоцияны зерттеп, қағаз бетіне түсе аламын, және бұл кескіндемеде не болатынына әсер етеді ».

Мұндай қондырғыға қарындашпен және қағазбен қалай келгенін еске түсіре отырып, Касселли бірқатар сәтсіз оқиғаларға назар аударады. Мүмкін, оның ішіндегі ең маңыздысы ол Нью-Орлеандағы Джон МакКради атындағы көркемсурет мектебінде алған стипендия, ол мектептің негізін қалаушы, әлеуметтік реалист Джон МакКрейдимен тығыз жеке және жұмыс қарым-қатынас орнатқан. Касселли өзінің техникасымен және өзінің кең көркем кітапханасымен бөліскен МакКрадидің ерекше ұлы болды, және мектепте бір жыл өткен соң, МакКреди Касселлиге көмекші етіп, мұғалім ретінде де, оқушы ретінде де өркендеді. Мектеп басталғаннан екі жарым жыл өткен соң, Касселли теңіз корпусына жауынгерлік суретші ретінде қосылуға кетті. Ол Вьетнамда 14 ай жүріп келе жатып, ол «өмір мен өлім, қасірет пен қайғылы оқиғаны» құжаттандырған дейді. «Көбіне мен қаламды тастап, аман қалуым керек еді, ал мұндай тәжірибе адамның жұмысын өзгертетіні анық. Шынында да, мен сапаның өзгеруіне, жеңілдетуге және аз сөйлеуге үйрене білдім ».

Анна мен Рейчел
1995, графит, 24 х 18.
Эрни және Лизелотте Танси
Жаңа Орлеандағы коллекция
Өнер мұражайы, Жаңа Орлеан,
Луизиана.
Фламенко (Викки)
2006, графит, 24 х 18.
Эрни және Лизелотте Танси
Жаңадан жинау
Орлеан өнер мұражайы,
Жаңа Орлеан, Луизиана.

Осындай қиын жағдайларда өздігінен жұмыс істеу тәжірибесі Касселлидің шеберлігін едәуір жоғарылатқандығы күмән тудырмайды және теңіз әскерлерінің коллекциясындағы суреттер бірнеше ондаған жылдар өткен соң NASA көркемдік бағдарламасының директорының назарына ілікті. Суретші ғарышкерлерді 1981 жылдың сәуірінде ғарыштық ұшырылымға алғашқы дайындауға дайындалып жатқан кезде құжаттандырды. «Мен оларға ракеталар жасамаймын дедім» деді суретші. «Бірақ олар менің бар күш-жігерімді ғарышкерлерге жұмылдырғанымды және жаттығу кезінде олармен танысуымды қалайтындықтарын айтты». Касселли ғарышкерлерді бір жыл бойы қадағалап жүрді және ұшыру күні ол оларға қол жеткізе алатын адамдардың арасында болды. Ол оларды оянған сәттен бастап, қолөнерге кіргенге дейін тартты және «бұл өте керемет болды» дейді ол. Сол кезде ол астронавттарды - Джон У. мен Роберт Криппенді - тақырыптан гөрі дос ретінде көре бастады және бұл суреттердің эмоционалды мазмұнында көрінеді.

Ол NASA суреттерінен алған танымалдық - Ұлттық портрет галереясы мен Смитсонияның Ұлттық әуе-ғарыш мұражайы (Вашингтон, Колумбия округі) екеуі де басқа маңызды комиссияларға, соның ішінде президент Рональд Рейганның портретін шығарды. Ол осы жобаны бастаған кезде оған президенттің Сопақша кеңсесінде бар болғаны 15 минуттай уақыт болатындығын және Ақ үйдің мұрағатымен кез-келген қосымша суреттер бойынша кеңес ала алатындығын айтты. «Мен оларға бұлай жұмыс істемейтінімді айттым, бұл басқалардың фотоларынан әлдеқайда аз», - дейді ол комиссиядан алыстап бара жатып. Ол тағайындалған күні, алайда, Касселли өзінің эскизі мен қарындашын камерамен бірге алып келді, бақытымызға орай, сапар төрт күннен астам уақытқа созылды, оның барысында Касселли «бәрі жақсы жазушылардан бастап, аяқталған сызбаларға дейін және барлығын» 32 суретін жасады. эскиздер »деп сипаттайды ол. Ол сонымен қатар ол «сөз эскиздері» деп аталатын журналда әсерді бекіту үшін қолданылатын жеке сипаттамалық бақылаулар жиынтығын жасады. «Президент өте ашық болды, және біз керемет сапармен болдық», - дейді Касселли. «Суреттер мұны көрсетеді. Сіз мұның қалай болып жатқанын көре аласыз, және бұл оның менікі сияқты ».

Катринаның артында қалды, №1
2005, графит, 17 х 14.
Эрни және Лизелотте Танси
Жаңадан жинау
Орлеан өнер мұражайы,
Жаңа Орлеан, Луизиана.
Жас жігіттер
Өсіп келе жатқан

1968, графит, 14 х 17.
Суретшінің коллекциясы.

Бұрынғы президент Рейганның портреттік комиссиясындағыдай, Касселли кез-келген жаңа портретті немесе сурет салуды өз ортасында сурет салумен бастайды. «Мен адаммен танысуым керек, ішке кіруім керек, ол адамды кім екендігінің бәрін табуым керек. Мен мұның қалай болатынын түсіндіре алмаймын, бірақ ол көптеген суреттер мен көп сапарларды қажет етеді. Әрине, кейбір пәндер басқаларына қарағанда қол жетімді. Жақында танымал кәсіпкердің үйіне арналған портретті шығаруға арналған комиссия бірқатар күрделі мәселелерді ұсынды. «Ол фанерді тастады», - деп еске алады Касселли. «Мен оған үстелдің бір жағында болудың қажеті жоқ, бұл үйге арналған портрет екенін айттым». Суретші өзінің эскиздерінде және тақырыпқа баруында серпіліс болады деп үміттенді. «Екі жыл өтті, - деп қосты ол, - бірақ мен ақырында оны көрдім және оның кім екендігі туралы білдім, ал тақырып ауысымның өзін сезінетінін айтты».

Студияда қайтадан Касселли кескіндеме үстінде жұмыс істеген сайын көбірек сурет салады. «Мен тақырыптың басқа позасын немесе басқа аспектісін зерттегім келуі мүмкін, - деп түсіндіреді ол, - мен қаламмен және қағазбен отыра және ойлана аламын - мен өзіммен сөйлесе аламын». Сурет салу процесі кескіндеме туралы ақпарат беруді жалғастыратын жаңа сызбаларды ынталандырады. «Суреттер маған көмектеседі, тақырыпты түсінуге көмектеседі және мені итермелейді», - дейді суретші. Суреттегі барлық энергия мен эмоция, суретшінің тақырыпқа алғашқы реакциясынан және одан кейінгі сапарларында не сіңіргенінен басталады, осыған байланысты суретші барлық алдын-ала сызбаларды, ескертпелер мен фотоларды алып тастайды. «Мен бұл тақырыпқа ешқандай сценарий немесе орта салмаймын», - деп түсіндіреді ол. «Мен тақырыппен танысамын және не дамитынын көремін. Бұл бірнеше жылдарға созылатын ашылу процесі.

Ұшып кетсем деймін
2005, графит,
24 х 18.
Суретшінің коллекциясы.
Наполеон операциясы - тұзды,
Куа Вьет өзені, Вьетнам

1968, графит және акварель,
14 x 17. Суретшінің коллекциясы.

Оның кейбір суреттерін топтастыруға болатынына қарамастан, Касселли сериялы жұмыс жасамауға тырысады. Бір ерекшелігі - Катрина дауылы, оның салдары бірнеше кезең ішінде сурет салуға мәжбүрледі, бірақ ол байқаусызда болды. «Мен ескі көршімнің жоғалып кеткенін көрдім және Катринаның туындыларын жасамаймын деп ант бердім», - деп еске алады ол. «Мен екі ай бойы қаладан шыққанда бірнеше керек-жарақтар сатып алдым, менің алғашқы эскизім - Катрина бейнесі. Екіншісі - Катрина, сондықтан мен жұмысымды тоқтаттым ». Үйге оралғаннан кейін, Касселли бірінші жылы басқалардың қажеттіліктерімен тұтынылды. «Мен тоғызыншы бөлімде туып-өстім, ал Гарден ауданындағы қазіргі үйімде тек шағылысулар мен көгерулер болғанмен, менің ескі бұзылған жерлерім - мен келген балшық тазартылды. Ондағы адамдар менімен салыстырғанда әлдеқайда нашар болды, сондықтан мен студияда отыруға және сурет салуға қиын болды. Менің барлық физикалық және эмоционалды күштерім оларға бағытталған болатын ».

Шамамен бір жыл өткен соң, Касселли назарын өз отбасына және жұмысына аударатын кез келгенін түсінді, бірақ ол әрдайым қарындашты «Катрина шықты» дейді. «Мен оларды сот кабинетіне тастадым. Менің жоспарым бойынша оларды ешкім көрмейтін еді, бірақ сызбалар келе бастады ». Ол кезде суретші Жаңа Орлеан өнер мұражайында неміс ерлі-зайыптыларына тиесілі Касселлидің суреттер жинағының ретроспективті көрмесі туралы пікірталас кезінде болатын. Катрина мұражайға едәуір зиян келтірді, ал мұражай қалпына келтіріліп жатқан кезде шоу мен каталог шеттетілді. Осы уақытта неміс жинаушысы суретшінің Катрина туралы суреттерін біліп, оларды көруді өтінді. Касселли қарсы болды, олар өздерінің жеке жұмыстары екенін айтып, «олар көздеріне жас алды». Ақыр соңында ол келісімге келді, ал коллекционер оларды сатып алып, оларды күйеуі мен күйеуі Жаңа Орлеан өнер мұражайына сыйға тартқан топқа қосқысы келетінін айтқан кезде, Касселли сызбалар сақталатындығымен сатылымға келісті. бірге топ болып, болған оқиғаны еске түсіру үшін оларды көпшілік алдында куәгер ретінде тарту керек. Осылайша, Катрина суреттері жауынгерлік суреттермен параллельді, бұл сонымен қатар тартылған адамдар үшін тәжірибе ретінде қызмет етеді. «Кейде суреттерден Катринаға арналған тағы бір сезім пайда болады, бірақ мен бұған жол бермеймін», - деп толықтырды ол. «Катрина коммерцияға айналды, және ол теріске айналды, мен оған қатысқым келмейді».

Оуэн мырза
2006, графит, 18 х 24.
Жеке коллекция.
Ойланғанда
Ішке бұрыңыз

1981, графит, 18 х 24.
Жеке коллекция.

Касселли сурет салуға тікелей қатысты сияқты, сурет материалдарының ең қарапайымдарын ғана қолданады. Ол күнделікті №2 графитті немесе Ebony қарындаштарын ұнатады. Кейде ол графит блоктарын пайдаланады, ол шетін пайдалану үшін бұрылады, сонымен қатар Strathmore 400 сериясын немесе Canson сурет жастықшаларын ұнатады. Жаңа эскизді бастағанда, ол қағаздың сол жағына жиі сызылып, біртіндеп сызықты жеңілдетеді. «Мен қарындаш пен миымды оқып жатырмын, - дейді ол, - мен қағазды жайлап тигізуден бастаймын. Мен жақында ғана сурет салуға дайындалып жүргенімде бірнеше жыл істеп жүргенімді білдім ». Ол Strathmore және Canson қағаздарының тістерін ұнатады, ол өзінің ұнамды, аз егжей-тегжейлі стиліне сәйкес келеді. Ол қарындашты қыстырғышқа дейін қолданып, содан кейін қарындаш ұстағышымен өмірін ұзартады. Касселли сонымен қатар иленген өшіргішті пайдаланып, сызықтарды шығарады және жұмсартады, бірақ оны ешқашан өшірмейді, бұл сызғыш құралы және «балшық емес».

Суретші көбінесе 18 x-24 төсемшені қолданатын үлкен форматтағы қағаздарды ұнатады. «Мен инстинктивті түрде сурет сол форматта орналастырылатын жерге барамын», - дейді ол. «Мен бүкіл параққа жазамын. Ұзақ жылдар бойы бұл сурет инстинкт сызбаның қай жерде орналасатынын басқарады және мен мұндай өлшемге өте ыңғайлымын ».

Президент Рональд Рейган (Сопақша кеңсесі)
1988, графит, 20 х 16.
Жеке коллекция.

Касселли қарапайым материалдарды ғана ұнататын сияқты, ол өзінің тақырыбының маңыздылығын - эмоционалды және физикалық шындықты айтуға тырысады. Өзінің жауабын мұқият ұстана отырып, ол тақырыпты және өзін мұқият білуі керек және бұл жеке тұлға жалпыға бірдей болатын процесс екеніне сенуі керек. Ол өзінің мансапының әр кезеңінде көрсеткендей, баланың әдемі иілгендігін тәрбиелеуді қалайтын ата-аналарға кеңес беру - адалдық және шыншылдық - ол немесе кез-келген суретшінің жасайтын негізі.

Суретші туралы

Нью-Орлеан қаласының тұрғыны Генри Касселли көптеген марапаттар мен марапаттарға ие, соның ішінде Американдық акварельдер қоғамының Құрмет алтын медаліне ие. Оның жұмыстары кең көлемде жинақталған және Ұлттық портрет галереясы сияқты Вашингтондағы, Нью-Орлеан өнер мұражайы сияқты көрнекті музей коллекцияларына ілінген. Ұлттық дизайн академиясының мүшесі және Американдық акварельдер қоғамының Дельфин стипендиаты Касселли президент Рональд Рейган және Мұхаммед Али сияқты белгілі тұлғалардың портреттік комиссияларын аяқтады.

Осы сияқты қосымша мүмкіндіктерді оқу үшін, жазылу Сурет салу бүгін!

Бейнені қараңыз: Заливочная машина - Трансформер Карл в Автомобильный Город детский мультфильм (Тамыз 2020).