Сурет салу

Пастел: Патрисия А. Ханнауи: Модель не істейтінін сызу

Пастел: Патрисия А. Ханнауи: Модель не істейтінін сызу

Калифорниялық Патрисия А. Бұл динамикалық, кинематографиялық көзқарас өзін сәтті аниматор ретінде өзіне арнаған адам үшін мағынасы бар.

Сіз оқыған ұнайды ма? Жазылу Сурет салу бүгін!

Боб Бахр

Қарым-қатынас
2006 ж. Тоналды қағазға пастель,
21 х 12. Осы мақаладағы барлық өнер туындылары
суретшінің коллекциясы.

Қашан Патрисия А. Ханновей Тинтореттоның кейбір динамикалық картиналарын көреді, аниматордың жұмысын көреді. «Тинторетто салынған суретке тікелей қарамасаңыз ант бересіз», - дейді ол. «Фигуралар бір қозғалыстан екіншісіне ауысуда; олар энергиямен жарылып жатыр! Мен бұл қуатқа құштармын ».

Ханнау біржақты емес - ол анимация саласындағы жұмысымен танымал. Калифорниядағы суретші Голлумның басты кейіпкер аниматоры болды Сақиналардың Иесі: Екі мұнара, сонымен қатар ол анимациялық фильмдерде жұмыс жасады Шрек және Анц. Ол өзі жұмыс істеген Уолт Дисней анимациясының анимация бөлімінде тістерін қиды Мулан. Оның бейнелеу өнері оның мойындауына ие болды; ол Калифорниядағы Пало-Альто қаласындағы Кэтлин Эйвери бейнелеу өнерімен ұсынылған. Бірақ Ханнау кейбір академиялық суреттерді заманауи реалист суретшілердің жасағанын көргенде, қатты үрейленеді. «Конвертті« конверт »деп атау сыртқы контурды толтыру ескі шеберлердің көбісі ойластырған әдіс емес» дейді ол. «Конверт сызбаны күрделендіреді, сондықтан көптеген академиялық суреттер тоқтап қалуы мүмкін. Олар жай стендтегі модельдер. Олар дем алмайды немесе қозғалмайды. Бірақ өмір үнемі қозғалыста ».

Әрекет сызығынан бастаңыз

Ханнау бұған сенімді Сурет салудың ең жақсы тәсілі - алдымен қимыл сызығын салу, яғни фигура қозғалысының пішінін, күшін және бағытын көрсететін сызық. «Әрекет сызығы сыртқы контур емес», - дейді ол. «Сіз тұжырымдамалық секіріс жасап, әрекеттің не екенін қарастыруыңыз керек». Затты емес, қимылдың формасын салыңыз, - дейді суретші. Сызу кезінде қалам немесе қарындашты бетіңізде ұстап, қолыңыздан емес, иығыңыздан тартуды жақтайды. Қағаздан алып тастау сіздің ойлау қабілетін бұзады және сіздің орныңызды жоғалтуыңызға әкеледі, және Hannaway бұл барлық парақтарды бір ағымға түсіру керек дейді. «Әрекет сызығын жақсартқаннан кейін, сіз оның ілгіш ретінде қызмет ететінін білесіз, және барлық бөлшектер оны іліп қояды», - деп түсіндіреді ол. «Болашақтың бәрі сонда болады. Бұл ғажап.»

БІРГЕ ӨТУ.

Осы мақала үшін суретші доп лақтыратын бейсбол құмырасының үш кезеңіне арналған қимыл сызығын сызды. Алдыңғы сол жақтағы эскизде құмыра лақтыруға дайындалып жатыр, және Ханнау құмыраның оң аяғынан басталып, ол қимыл басталғанын сезді және қимыл сызығын аяғынан, артқы жағынан және қапталған ішке сызды. қол. «Қуат аяқтан шығады, ал шиеленіс бұлшықет қолында болады», - дейді ол. Келесі екі эскизде дененің лақтыратын қолмен кететін күшін көрсететін қимыл сызықтары көрсетілген. Қимыл өте асырылған, бірақ Ханнау сурет салғаннан кейін оны қалпына келтіреді.

Оң жақтағы эскиз қимыл сызықтары бағытты ғана емес, күшті де көрсететінін көрсетеді. Фигураның артқы жағында жоғары қарай иілген сызық салыстырмалы түрде аз күшті ұсынатынына назар аударыңыз, ал артқа қарай иілген сызық қатты итеруді білдіреді.

«Әрекет сызығынан бастап және ақыл-ойдың шеңберінен шықпай, сіз іздеу режимінде боласыз», - дейді Ханнау. «Егер сіз контурға назар аударатын болсаңыз, онда сіз оның бір бөлігін немесе басқа түрін белгілі бір жолмен жасау қажеттілігі туралы ойлағаныңызды білесіз - идеяны байланыстырудың орнына бөлшектерге қатысты болатындығыңызды білесіз. Идея - бұл іс-қимыл, және бұл туралы айту керек ».

Ер адамдарға арналған сурет
2007 ж., Тоналды қағазға пастель,
18 х 11.

Суретшінің білімі дәстүрлі дәстүрге негізделген. Ол Массачусетс штатының Нортхэмптон қаласындағы Смит колледжінде өнер тарихы мамандығы бойынша оқып, M.F.A. Нью-Йорк өнер академиясынан. Бірақ Нью-Йорктегі бейнелеу өнері мектебінде алған компьютерлік анимациядағы екінші СІМ өзінің қазіргі мансабына назар аударды, және Ханнау Диснейге жұмыс істеуге барғанда, ол қандай-да бір сызықты кесіп өтіп бара жатқандай сезінді. коммерциялық иллюстрация. Қазір Ханнау бұл қадамның керісінше болғанын сезеді. «Мен кез-келген нәрсені жасай аламын, кез-келген нәрсені фотосуретке ұқсас етіп жасай аламын, бірақ мен мұның соңы болып шықты», - дейді ол «Мен анимация арқылы ескі шеберлермен байланыс сезімін тапқаныма таң қалдым». Ол Микеланджело мен Рубенстің суреттеріндегі көрнекі қимыл сызығын байқай бастады. Ол Коллвиц пен Дега өз суреттерін фигураның үлкен қимылына қалай салғанын көрді. Ол Леонардоның дәптерлерінде суреттелген тербелетін балғалардың, жылқылардың және жігерлі күрестің және Велазкес жұмысында суретке түсудің жылдам сәттерін атап өтті. Және ол Тиеполо субъектілеріндегі динамизмге таң қалды. «Оның фигуралары бұрылып, бұрмаланады және өте асыра сілтелген, бірақ олар әлі де оның картиналарында жұмыс істейді» дейді Ханнау. «Сіз ешқашан оның кейбір фигураларындай біреудің бұрылып немесе азаптап жатқанын көре алмайсыз - егер сіз оны сынап көрсеңіз, сіз арқаңызды сындырарсыз. Бірақ кім оған қамқор болады? »

Оқу Тұман
2006 ж., Тондалған қағазға көмір мен бор,
24 х 18.

Бұл асырып айту емес. Іс-қимыл сызығы, қимыл, үлкен композициялық идеяны алға жылжыту үшін қолданылады. «Кейде мен қимылдың түрін көрсету үшін дененің формаларын бұрмалаймын», - дейді ол. «Қандай да бір сурет салуды және қағазға дұрыс оқуды қажет етсе, мен оған қол жеткізуге тырысамын. Мен көргенімді көшірмеймін; Мен модельді анықтама ретінде пайдаланып, позаны итермелеймін ». Hannaway, егер іс-қимыл тым шектен тыс болса, суретшінің оны әрдайым тонай алатынын айтады. «Бірақ әрқашан төтенше жағдайға барыңыз, содан кейін оны қайтадан тартыңыз», - деп кеңес береді ол. «Өңделген позаны неғұрлым серпінді ету өте қиын. Мен іс-қимыл сызығын нақты өмірдегіден гөрі экстремалды етіп жасаймын, сондықтан мен оның үстіне шыққанда біраз қимыл қалады ».

Драмалық қозғалыстармен айналысатын фигуралар іс-қимыл сызығымен жалғыз емес. Салмағы бар кез-келген денеде әрекет ету сызығы болады. Тұрақты суретте қимыл сызығы дененің салмақты қалай басқаратынын сипаттайды: егер ол аяғының көп бөлігі болса, егер ол жамбас болса, иық сәл көлбеу арқылы жауап береді, омыртқаның қисаюы - тіпті басы қалай ұсталады. мойынымен. «Тұрақты позада қимылдың күші - еденге түсетін салмақ», - дейді Ханнау. Салмақтың, қысудың немесе кеңейтудің позаның қай жерде тұрғанын анықтау осындай сызбаға бағыт береді және қызығушылық ортасын анықтайды.

Ереуіл!
2005, крем қағаздағы көмір, 24 х 18.

Суретші іс-қимыл сызығын тез және дәл қоюды үйренгісі келетін шеберлерге бірнеше қарапайым кеңесті ұсынады: хайуанаттар бағына барып, маймылдар суретке түсіріңіз. Олар сізді жай ғана қозғалу тәсілін қабылдауға мәжбүр етеді - олар мұқият көрсету үшін әлі де тұра бермейді. «Сіз олардың контурларын түсіре алмайсыз», - дейді суретші. «Бірақ сіз әрекет сызығын және, демек, маймылдың мәнін түсіре аласыз. Салмақ беруді, әдеттегі әрекеттерді, оның қалай тұратынын қараңыз. Жануардың мінезін біл. Оның қалай ілінетінін және қисайғанын, кернеу оның денесінде қалай жұмыс істейтінін қараңыз. Оның құлағындағы шыбын немесе басқа мәлімет туралы алаңдамайсыз ». Ханнау қимыл сызығын анатомиялық дәлдікті құрбан етуге дайын екенін көрсетіп, Гойяны осы тұжырымдаманың нақты мысалы ретінде, атап айтқанда оның «Соғыс апаттары» сериясының өте тиімді суреттерін көрсетті. «Қолдың немесе иықтың анатомиясы олардың біреуінде дұрыс болмауы мүмкін деп ешкім ойламайды», - деп түсіндіреді суретші. «Қолды тарту әдісі сурет дизайнының негізін қалайды». Көптеген жағдайларда техниканы елемеу қиын болуы мүмкін, бірақ Ханнау басқа шеберге қызмет етеді. Ол «идеяны» табандылықпен ұстануда, және бұл идея фигуралардың қимыл сызығында олардың беттерінен гөрі көбірек көрінеді. Оның өнері болып жатқан, болып жатқан немесе болып жатқан оқиғалар туралы. Ол мұны фильм түсірумен салыстырады - суретшінің тек бір кадрмен шектелгені болмаса. Бұл суретші кинестетиканы дәл дәлдікпен бағалайды.

Шын мәнінде, Hannaway тәсілінің мәні оның тәлімгері Джим Смиттің: «Модельдің сыртқы түрін емес, не істейтінін сызыңыз» деген ұранына енген. Ол ойлаудың бұл тәсілі суретші мен модель арасындағы диалогты кеңейтуге мүмкіндік беретінін түсіндіреді, бұл суретшіге өзінің қарым-қатынасын кеңейтіп, өзінің денесінде позаны «сезінуге» мүмкіндік береді. «Менің сурет салу кезіндегі ойлау процесі: модель - бұл осылай жасайтын түрі, сондықтан мен модельмен айналысамын және өз денемдегі қозғалысты сезініп, өзіме позаны аламын. Бұл параққа қуатталған желі арқылы жіберіледі; сурет ішкі сезімнің сыртқы жақтан басталады. Керісінше, модельдің сыртқы түріне назар аударғанда, бұл диалог тоқтайды. Кенеттен сурет беткі бөлшектерге және сыртқы контурдың эскиздеріне қатысты болады. Үлкен қатынастар мен салмақты «сезінудің» орнына контурды «толтыруға» дейін жетеді. Ешнәрсе сурет салу процесін тезірек өлтірмейді! Мен қимылды күшейтетін нәрсені ғана көрсетемін ». Ханнауай бұл сөзді алдын ала айтқан жанды латын тілінен шыққан анимация- «өмір беру».

Егер күшті қимыл сызығы мен дұрыс емес асыра сілтелген сурет арасындағы нәзік тепе-теңдікті сақтау қиын болса, Ханнауайдың қатаң түрде берілген сызбаларға деген ұмтылысы одан да қиынға соғады: қанша детальды білу керек - қашан тоқтау керектігін білу. «Анимациялық сурет - менің ойымша, керемет бейнелеу өнерінің жалпы суреттері - кейіпкерге немесе формаға қажет нәрсені форманың беттік қасиеттерін көрсетуден гөрі ғана түсіру керек», - деп түсіндіреді суретші. «Жақсы сурет ішкі жағынан, жалпыдан ерекшеге дейін жұмыс істейді». Ол мұны жай ғана егжей-тегжейлік үлкен шындыққа немесе дәлдікке әкелмейді деп айтып қорытындылады. «Нені баса көрсетуге болатын зияткерлік қабілет - бұл тартымды және анимациялық сурет салудың үлкен рахаты», - деп түсіндіреді Ханнау. «Суретті стресстеу қозғалысы суретті уақыт ішінде қатыратын фотодан гөрі шындық. Үлкен суретшілер модельдің мәнін ашуға тырысады, міне, аниматорлар да солай істейді ».

Ол Дисней кейіпкерлерді құру үшін жануарлардың қозғалысын зерттеу қажет болған кезде Дисней алып кесірткені кеңселеріне баруды қалай ұйымдастырғанын және суретшілер бір құспен бірге қандай да бір сахнаға дайындалу үшін тірі сұңқарды қалай сурет салуға жұмсағанын жақсы еске алады. ол. «Сурет салу Диснейдегі тыныс сияқты» дейді Ханнау. «Ондағы адамдар бұл туралы ойламайды, бұл табиғи және олар өте жақсы. Сондықтан көргендеріңді сурет салудың орнына сен оған тартасың түсіну бірдеңе » Бұл сурет салу маңызды емес, Ханнау әлі күнге дейін аптасына кем дегенде 10 сағат өмірден алады, және оның жақсы күн туралы ойы кафеде бірнеше сағат бойы клиенттердің назарын аударады. Бірақ сурет техниканы көрсету немесе негіздеу немесе фотографиялық ұқсастықты құру туралы емес. Бұл психикалық бейнелер банкін құру; оның қоршаған ортасын, физикасы мен адамгершілігін байқауға және білуге; позалар мен формалардың маңызды элементтерін оларды өз мақсаттарына қызмет ететіндей етіп ішкі ету. «Композициядағы дизайн әрдайым басымдыққа ие, мен дизайн үшін барлығын құрбан етемін», - дейді суретші. «Содан кейін дизайнға сүйене отырып, мен ерекше атап өткім келетін нәрселерді шығарамын. Бұл таңдау, және бұл менің көргенімді бояумен байланысты емес. Дизайн идеямен анықталады, ал идеяны мен жеткізгім келеді ».

Нәзіктік
2007 ж., Тондалған қағаздағы пастель, 21 х 13.

Жақында бұл кең көлемді тақырыптық бейнелеу картиналарын білдіреді. Ханнау кескіндеме дайындауға көптеген көмір және гуашь бойынша зерттеулер жүргізеді, содан кейін ол бөлменің жарықтандырылуын және құрамын нақтылау үшін кішкене майды зерттейді. Қазіргі оқиғалар мен қазіргі адамның мінез-құлқы тақырыпты құрайды. «Менің ойымша, суретшілер үшін уақыттың ар-ұжданы болу өте маңызды», - дейді ол. «Өткен ғасырлардағы материалдар мен дағдылар туралы білу жақсы, бірақ өнер біздің әлемде болуы керек. Адамның мән-мағынасын іздеймін ».

Суретші туралы

Патрисия А. Ханновей тапқан M.F.A. бейнелеу өнері мектебінің компьютерлік анимациясында және M.F.A. Нью-Йорктегі Нью-Йорк өнер академиясының сурет және сурет салуда. Ол «Молан», «Шрек» және «Анц» фильмдерінің тренингтеріндегі басты кейіпкер аниматоры болды. Суретші Калифорниядағы Пало-Альто қаласындағы Стэнфорд университетінде сурет және анимациядан сабақ берді. Ол Энди Уорхол қорының стипендиясының иегері болды. Hannaway-ді Калифорниядағы Пало-Альто қаласындағы Кэтлин Айви бейнелеу өнері ұсынады. Суретші туралы қосымша ақпарат алу үшін оның www.patriciaahannaway.com веб-сайтына кіріңіз.

Сіз оқыған ұнайды ма? Жазылу Сурет салу бүгін!

Бейнені қараңыз: Про подмагничивание (Тамыз 2020).