Техника мен кеңестер

Техника: Эндрю ДеВри: мүсін басынан аяғына дейін

Техника: Эндрю ДеВри: мүсін басынан аяғына дейін

Массачусетстегі суретші Эндрю Дэврив өзінің жеке қолөнерін қоюдан бастап, өзінің жеке галереясын басқаруға дейінгі мансабының барлық аспектілерін басқарады.

Сіз оқыған ұнайды ма? Болыңыз Американдық суретші бүгін жазылушы!

Джон А. Паркс

Аспан
2005 ж., Қола,
19 x 18 x 7.
Барлық осы туындылар осы мақаланың жеке коллекциясы.

Қазірдің өзінде бар », - дейді Эндрю Дэврив оның мүсіндерінің бірі қалай басталатынын суреттеуде. «Мен әдетте модельсіз сызықтық сурет саламын, бірақ бәрі менің ойымда аяқталды» Мүсіннің құмар мүсіншісі Деврив өзінің көптеген жылдар бойы оқыған суретшілеріне позаның, позаның, қимылдың драмасы мен поэзиясын зерттейтін мүсіндер үшін қиялын жағуға тырысады. Ішінде Аспан, Мысалы, биші экстаздық сырғанау сәтіне тап болып, созылады. Бұл көптеген суретшінің кішігірім мүсіндері сияқты, жадтан жасалынған, ол тапқан процесс туындының анықтығы мен мағынасын арттырады. Ол Дегастың: «Көргенді көшіріп алу өте жақсы; жадында сақталған нәрсені салу жақсы ».

Суретшінің басынан бастап көзқарасы жан-жақты болып қана қоймай, сонымен қатар мүсінді жүзеге асырудың барлық техникалық аспектілерін бақылауды өз қолында ұстап, жұмыстарды өз галереясы арқылы өткізіп, сатады. Қоланы жасау процесі ұзақ, күрделі және көп еңбекті қажет етеді және жеті кезеңнен тұрады: түпнұсқаны балауызға немесе пластилинге мүсіндеу, резеңке қалыптау, қуыс балауызды жағу, керамикалық қабықша қалыптау, қоланы құю, қуу қола және патинаға кию.

Түпнұсқаны мүсіндеу

Дайындық сызбасын жасағаннан кейін DeVries әр мүсінді арматура немесе ағаш негізге салынған металл жақтаудан бастайды. Мүсіннің әртүрлі бөліктерін бөлек құйып тастау керектігін білетіндіктен, ол өзінің арматурасын сыртынан бөлшектеу үшін ұзын бұрандалармен бекітілген буындармен жабдықтайды. Егер мүсін кесте өлшемі бойынша кішкене болса, суретші жақтаудың бойымен балауызбен жұмыс жасай бастайды. Егер жұмыс үлкенірек болса, ол раманың үстіне одан әрі торлы құрылымдар салып, үстінде пластилинмен жұмыс істейді. DeVries өзінің кішкентай мүсіндерін микрокристалды балауызға модельдейді, ол бөлме температурасында қатты зат болып табылады, бірақ қызған кезде тез икемді болады. Суретші фигураны тұрғызу кезінде кішкене бөліктерді жылыту үшін кішкене пропан алауын қолданады. Балауыз қосу мен алу кезінде де шексіз өзгерістерге мүмкіндік береді, ал DeVries пішіндеу мен модельдеуге арналған көптеген құралдарға ие. «Сіз балауызды дұрыс жолмен кесіп тастайтындай етіп, оларды алау арқылы жылытуыңыз керек», - дейді ол. «Мүсін жасаудағы шеберліктің бір бөлігі, балауызды қозғаған кезде сізге дұрыс сезіну немесе оған қарсы тұру үшін құрал қаншалықты ыстық болу керектігін түсінуден туындайды». Үлкен фигуралар үшін суретші пластилинді, балшық пен майдың қоспасын қолданады, оны жұмыс істеу үшін аздап қыздыру керек. DeVries оның мүсінінде оның өлшемі мен күрделілігіне байланысты бірнеше күннен бірнеше аптаға дейін жұмыс істейді.

Жайдарлы
2004 ж., Қола, 35 х 27 х 12.

Модель аяқталғаннан кейін, көптеген мүсіншілер тапсырманы аяқтады деп санайды және оны қоладан құйылатын құю зауытына жібереді. DeVries емес. «Мен өзімнің жеке кастингімді жасай отырып, мен өндірістің әр бөлігін бақылауға аламын», - дейді ол. «Егер біреу беттерін аяқтап жатса, олар мен сияқты форманы әрдайым түсіне бермеуі мүмкін және олар бірдей қамқорлық пен назар аудармауы мүмкін.» Кастинг процесін бастау үшін DeVries компаниясы 4000 шаршы метрлік студиядан тұратын кеңсені алып, кеңселік алаңын алды, ол жерден өз кәсіпорнын басқарады. Бөлек ғимаратта құю зауыты, керамикалық қалып және бөлшектерді суретке түсіруге арналған орын бар. Суретші аптасына бір күн ассистент жалдап, бәрін өзі жасайды.

Резеңке қалып

Қоладан құйып алу түпнұсқаны қалыптау үшін бөлшектерге бөлуден басталады. Көбінесе бұл қолдар мен аяқтарды, сондай-ақ бастың бір бөлігін және мүмкін, мықынның ортасын алып тастауды білдіреді. «Сіз қоланың ақыры қалай құйылатынын ойластыруыңыз керек» дейді суретші. «Сіз оны жоғары қарай көтере алмайсыз, сондықтан көбінесе аяқ-қолдарды бөлек жасауыңыз керек» Түпнұсқа бұзылғаннан кейін суретші әр бөліктің резеңке қалыптарын жасайды. Торс тәрізді үлкен аудандарда қалыпты бірнеше бөлікке жасауға болады, суретші кейіннен зеңді бөліп алу үшін балқытпаға немесе пластилинге балқытпаларды (металдан жасалған жұқа парақтар) салады. ДеВрис былай дейді: “Резеңке зығыр материалының көптеген түрлері бар, оның ішінде кремний, латекс, полиуретан және полисульфидтер бар. Олардың әрқайсысы сәл өзгеше сезім мен икемділікке ие ».

Резеңке қалыптаушы материал модельдің бетіне жеткілікті қалыңдыққа жеткенше дәйекті қабаттармен мұқият боялған. Резеңке сауығып болғаннан кейін, оның үстіне жабыспайтындай етіп, қалың қабаты вазелин қосындысымен жағылады. Егер мүсін үлкен болса, онда гипс қарасора немесе бөренелермен күшейтілген, ал мүсін өте үлкен жағдайда болат арматураны қолдануға болады. Бұл гипс қабаты «аналық қалып» немесе «резервтік қалып» деп аталады, резеңке қалыпқа қатты, икемсіз қолдау көрсетеді. Ол орнатқаннан кейін, содан кейін сылақ жылтыр сызықтар бойымен бөлініп алынып тасталады. Содан кейін резеңке қалып, жылтыр сызықтар бойымен бөлініп, түпнұсқадан алынады.

Едемнің басқа жағы
1991 ж., Қола, 62 х 48 х 20.

Балауыз құю

Суретші қазір балауыздың оң түрін жасау үшін резеңке қалыпты қолданады, бұл түпнұсқаның қуыс болып табылады. «Бұл қуыс балауыз қабығының ішкі жағынан да, сыртынан да жасауға мүмкіндік береді, ол соңында қоладан жасалады», - дейді суретші. «Қола бірнеше себептермен қуыс болуы керек, бірақ басты себебі - қола суыған сайын кішірейіп, бұрмаланады. Егер сіз фигураларды берік қоятын болсаңыз, қола суыған кезде олар нашар өзгереді ». Шұңқырлы балауызды құю балқытылған балауызды резеңке қалыпқа құйып, аз уақыт күтіп, содан кейін қайтадан құйып жасау арқылы жасалады. Қалыптың бетімен салқындаған жұқа балауыз қабаты ішінде қалады. Балауыздың қалған бөлігі төгілгендіктен, түпнұсқа модельдің қуыс нұсқасы қалады. Балауыз моделі қазір болуы керек қуған, немесе аяқталды. «Көбінесе балауыз толығымен толтырылмаған немесе қалыптан көрінетін тігіс пайда болған жерде кішкене мәселелер болады», - дейді суретші. Ол қазірдің өзінде бұл кемшіліктерді тамаша нәзіктікпен жеңе алады.

Бұл кезеңде DeVries қола қалай қалыпқа құйылатынын қарастыруы керек. Ол ұзын, қатты балауыз жолақтарын қолданады, олар белгілі қақпалар, балауыз моделінің сыртқы жағына. Олар келесі сатыда қуыс түтікшелер түзеді, олар металды қалыпта еркін қозғалуына мүмкіндік беретін ауа саңылаулары ретінде әрекет етеді. Қақпаның жоғарғы жағында DeVries қосқан тікбұрышты үлкен блок қола үшін «құйылған шыныаяқ» құрайды. Осы кезеңдегі тағы бір мәселе - келесі қалып, ол ыстық болған кезде, керамикалық қабықша қалай өңделеді. Көбіне қосымша тұтқа қосылады, әсіресе мүсін үлкен болса. Осы уақытта балауыз моделі бірқатар таңқаларлық толықтыруларды алған сияқты, бірақ бәрі келесі кезеңге өтпес бұрын қажет.

Керамикалық қабықша

Керамикалық қабықша балқытылған балауыздың сыртқы және ішкі жағының балқытылған қоладан жасалған ыстыққа төтеп бере алатын материалдан жасалған қалып болып табылады. Алдымен, барлық балауыз позициясы жұқа қабықпен, жұқа керамикалық материалмен, бүкіл бөлікті батырып немесе оның үстіне шламды төгіп тастайды. Бұл қиын болғаннан кейін оны кремнийден дайындалған ыстыққа төзімді сылақтың қабатымен жабады. Әрбір кейінгі қабық қалың және қатал бола бастайды, өйткені материал ұсақ дәннен ірі дәнге ауысады.

Батыр
2005, қола, 26 x 54 x 26.

Шыбықтың әр қабаты арасында шамамен 12 сағат кептіру уақыты қажет болғандықтан, бұл процесті аяқтауға бірнеше күн кетеді. Аяқталған қалып кеуіп кететін пешке салынып, фаренгейттен 400 градусқа дейін тез 2000 градусқа дейін тез қызады. Бастапқы қыздыруды жоғары температураға дейін қыздыру балауыздың тез еріп кетуін қамтамасыз етеді, оның кеңеюі қалыпқа кедергі келтірмейді. Сұйық балауыз қазір түпнұсқаның тамаша қалыптарын қалдырады. Бұл дәстүрлі жоғалған балауыз процесінің мәні. Жақында жоғалған балауыз балқытылған қоламен ауыстырылады.

Қоланы құю

Әрі қарай Деври өзінің студиясының жанындағы сарайға салынған құдық шұңқырына көшеді. Бұл процестің ең қызықты, бірақ ең қауіпті бөлігі, сондықтан DeVries Zetex отқа төзімді пальто, отқа төзімді етік және мөлдір көру терезесі бар үлкен бет маскасын киеді. Бұл күндері ол қалың жүн шляпасын киеді, өйткені бұл процесте оның шаштары қытырлақпен бірнеше рет шырқалған. Пропан мен мәжбүрлі ауамен қыздырылған пеш шамамен 2200 градус Фаренгейт температурасына дейін кремний-карбидті қыздыру үшін қолданылады. Қоладан құйылған құймалар шұңқырға баяу қосылады, оларды металдан шыққан ылғалды кетіру үшін алдымен пештің үстіне қыздыру керек. Қола қызып, соңында ери бастағанда, қож (қоспалар) скимминг құралымен бетінен алынады. Сонымен қатар, қалыптың өзі алдын ала қыздырылған пеште қызады - пропан ағынымен жылытылатын үлкен металл қорап. Қалып металдың еркін ағуы үшін қола сияқты ыстық болуы керек.

Қола да, қола да жеткілікті түрде қызғаннан кейін, Zetex қолғаптарын қолданып, алдын ала қыздырылған пештен қолмен шығарылады. «Мен қатты қызып кетпес бұрын зеңді пештен және құм шұңқырына шығаруға шамамен 30 секунд уақытым бар», - дейді Дэврив. Ыстық қалып қоланы алу үшін құмға дұрыс күйде жиналады, содан кейін суретші пешті ашып, крестке (тартқыш тәрізді құрылғы) үлкен жинақты бекітеді. Олар орнында бекітіліп, жоғарыдағы I-сәулеге орнатылған электр көтергішке бекітілген. Содан кейін крест көтеріліп, I-сәулемен жүгірушілерге қалыптың үстіне орналастырылады.

Ноктюрн
1998, қола, 39 х 21 х 12.

Бекітілген қыстырғыштарды қолданып, DeVries қоланы құйылған шыныаяққа құйып, қалыпқа қарай еңкейтеді. Бұл бүкіл процесстің ең әсерлі сәті, өйткені ақ ыстық металл жарқыраған кресттен ағады және бүкіл аймақ жылумен импульс алады. «Тегіс және тұрақты ағым алу өте маңызды», - дейді суретші. «Кез-келген үзіліс а-ны тудыруы мүмкін салқын желісі немесе а салқындату: металдар бір-бірімен ағып кетпейтін жерлерде кішкене олқылықтар немесе деформациялар пайда болады. Процесс бір-екі минуттан кейін аяқталады, содан кейін қалып ұзақ уақыт салқындату үшін қалдырылуы керек. Салқындағаннан кейін керамикалық қалып балғамен және кескішпен қоладан бөлініп алынады. Шығарманың кез-келген көшірмесін жасау үшін суретші резеңке қалыпқа оралып, процесті сол жерден бастауы керек. Аяқталған қола содан кейін құммен тазартылып, қайта жинауға және қуып шығаруға дайын.

Артынан қуу

Мүсіннің әртүрлі бөліктерін енді дәнекерлеу арқылы жинау керек. Бұл аяқталғаннан кейін, беті аяқталуы керек, барлық дәнекерлеу тігістерін алып тастау және құю кезінде пайда болған кемшіліктерді жөндеу қажет. Бұл процесс қуу деп аталады. Дәнекерленген тігістерді тегістеу үшін әртүрлі электр құралдары қолданылады, ал түпкілікті әрлеу қолмен жасалады. Балғалар мен кескіштер тігістермен жойылған жерлердегі текстураны алмастырады, пішіннің бөлшектерін аяқтау үшін әртүрлі ұсақ файлдар пайдаланылады, содан кейін кесек абразивті заттармен қалағанша тегістеледі. Қола процесінің басқа кезеңдеріндегі сияқты, DeVries де осы шығармашылық детальдарды қабылдауға байланысты көркемдік бақылауға ие.

Патенттеу

Мүсін жасау процесінің соңғы кезеңі деп аталады сынау, немесе патинаның қосылуы. Ақыр соңында барлық металдарда химиялық заттардың әсерінен және біртіндеп тотығу процесінің әсерінен ауаға ұшыраса, патина пайда болады. Мүсіншілер патинаның түрлі келбеттері мен түстеріне қол жеткізу үшін әртүрлі химикаттарды қолданады. Олардың көпшілігі мүсінді кез-келген жерде 200 градустан 300 градусқа дейін қыздыру арқылы және химиялық заттарды щеткамен немесе әуе щеткасымен жағу арқылы қолданылады. «Бұл кезеңдегі қойылым өте жақсы», - дейді Дэврив. «Екі патина ешқашан бірдей шықпайды, химиялық заттарды қолданған кезде пайда болатын нюанстарды білу керек.» Кейбір патиналар түстердің түбегейлі өзгеруіне әкеледі, ал басқалары қолаға өте нәзік және қанық түс береді.

Трес Джоли
2001 ж., Қола, 32 х 14 х 8.

Патинаға қол жеткізілгеннен кейін қола кез-келген улы химикаттарды алып тастау үшін жуылады, содан кейін балауызбен жабылып, жылтыратылады. Мүсінді плинтингке орнату ғана қалады. Деврив былай дейді: «Қазір мен тасты жақсы көремін, менде гранит блоктарын кесетін жергілікті сатушым бар». Суретшінің айтуынша, коллекторлар үлкен қола заттарын көбінесе сыртқа шығарады, олардың сыртқы түріне ауа-райының әсерінен әсер етеді. «Адамдар біркелкі ауа-райының алдын алу үшін жылына бір рет қоладан жасалған мүсінге балау керек» дейді ол. «Егер олар мұхиттың жанында тұрса, бұл жиі болуы керек». DeVries мұздату қоладан іс жүзінде әсер етпейді дейді, мүсін көп суға ұшыраған жағдайларды қоспағанда.

Мүсін ісі

Бірнеше жыл бұрын Дэврив Массачусетс штатының Ленокс қаласында жалдамалы кеңістікте өзінің галереясын ашты және өнерді бағалаушылардың жазғы ағымын ұйымдастырды. Сатуды ұлғайту мақсатында DeVries өзінің жұмысына алған қамқорлығы мен қуатын өз ісінің маркетингтік аяғына дейін қолданды. Суретші клиенттерді, болашақ клиенттер мен қонақтарды мұқият есепке алады және жылына төрт үлкен хабарлама жібереді. Ол галереядағы жұмысты жаңартады және жазғы маусымда бірнеше рет ашық кештер өткізеді, кейде түрлі-түсті каталогты басып шығарады. «Мен сондай-ақ қолымнан келгенше жарнама жасауға жұмсаймын», - дейді ол. Сатып алу кезінде кіру деңгейіндегі коллекционерлерді жеңілдету үшін суретші сонымен бірге 500 доллардан арзан сатылатын бір шығарылмаған бөлікті, кішкентай және әдемі қола қоңырауын шығарады. Мүсіндер өздері көбінесе 12 басылымда жасалады. Егер туындыны біреудің қашықтықта сатса, суретші монтаждауда көмектеседі, өзінің жұмысын түпкілікті үйіне дейін жетелей алады.

Суретші туралы

Эндрю Дэврив Нью-Йорк штатындағы Рочестер маңындағы фермада туып өскен. Ол 15 жасында мектепті тастап, бос уақытында сурет салып, келесі бес жыл фермада қалды. 20 жасында суретші Батысқа көшіп, ол Денверде тұрып, екі жыл Денвер балетінің бишілерін сурет салумен және сурет салумен өткізді. Бір күні балеттің көркемдік жетекшісі Рейк Мария Лав мүсінмен айналысуды ұсынды және қолындағы сазды сезген бойда оның шақырылуын тапқанын білді. Ол мүсінші Эд Дуайтпен танысып, суретші Ли Шенкайрдың құю жұмыстарындағы металл туралы білді. Сондай-ақ, ол Raelee Frazier-ге оны қалыптау өнері туралы үйреткені үшін несие береді. Дэвривтер 1991 жылы Ұлттық Мүсіндік Қоғамның (ҰҒК) Уолтер мен Майкл Ланц сыйлығын жеңіп алды. 1994 жылы ҰҒТ өзінің «Chariot» атты туындысын Италияның Серавезца қаласында өткен бірінші халықаралық көрмесіне таңдады және 1996 жылы оған Линдсей Моррис мемориалдық сыйлығын берді. Девривтің мүсіні Америка Құрама Штаттарындағы, сондай-ақ Австралия, Канада, Англия, Германия, Ирландия, Израиль, Корея, Португалиядағы жеке және корпоративті коллекцияларда, сонымен қатар АҚШ Конгресінің кітапханасында. Суретшінің жұмысы туралы көбірек білу үшін оның www.andrewdevries.com сайтына кіріңіз

Джон А. Паркс - Нью-Йорктегі Allan Stone галереясында ұсынылған суретші. Ол сонымен қатар Нью-Йорк қаласындағы бейнелеу өнері мектебінде мұғалім болып табылады және үнемі қатысады Американдық суретші, сурет, акварель, және Шеберхана журналдар.

Сіз оқыған ұнайды ма? Болыңыз Американдық суретші бүгін жазылушы!

Бейнені қараңыз: Супер-секрет который изменит твою жизнь или как изменить положение двери не снимая с петель!!! (Тамыз 2020).