Сурет салу

Сурет салу негіздері: құндылықтар драмалық суреттер жасайды

Сурет салу негіздері: құндылықтар драмалық суреттер жасайды

Фигураның ішіндегі және айналасындағы жарықтар мен шамдарды ұқыпты пайдалану сіздің сызбаларыңызға көбірек күш пен керемет күш береді.

Дэн Гено

Laocoön
Бачио Бандинелли, қызыл және қара бор,
21 x 15¾. Уффизи жинағы
Галерея, Флоренция, Италия.

Кейбір шеберлер фигуралық суреттерде драма құру үшін бәрін дерлік жасайды. Бірақ көбінесе олар өздерінің ең күшті құралын - құндылықты қолдануды соңғы сәтке дейін күтеді, олар суреттің сызбаларын қағазға жабысып қалған ойлар сияқты жарық пен қараңғылықтың градиумымен толтырады.

Шындығында, құндылық сіздің көркем құралдар қорабыңыздағы ең маңызды құрал бола алады. Ешқандай сызық, пішін немесе түс құнды болмайды. Мән өзгеріссіз, басқа элементтер күңгірт, тегіс және скучно көрінетін еді. Бірақ үлкен күшпен ауыр зардаптар туындайды: егер құндылықтар ұқыпсыз немесе қосымша ретінде қолданылса, сызбалар шамадан тыс, лас және анық емес болып көрінеді.

Бұл мақалада біз сызбаларды нығайту және оларға көбірек толқу беру үшін мәндерді қалай пайдалануға болатындығын қарастырамыз. Сіз өзіңіздің фигураларыңызға тереңдік пен көлемдік өлшем беру үшін реңктерді, жарықтандырғыштарды, шағылысқан жарықтарды және көлеңкелік кескіндерді басқару үшін құндылық көрсетуді қалай қолдануға болатындығын зерттейміз. Сіздер қарама-қайшылықты композицияларды безендіру және жарықтандыру арқылы атмосфералық тереңдікті қалай құру керектігін, жоғалған және табылған жиектермен фигураларды қалай толтыру керектігін және бұрыннан барлығын жақсарту үшін мәнді қалай пайдалану керектігін көреміз. сызықтың, қимылдың және дерексіз форманың күшті, экспрессивті қасиеттері.

Академиялық жалаңаш, артқы жағынан
Пол Цезанна, 1862 жыл, көмір,
графит және қара бормен
төселген қағаз, 24? х 17 ?. Жинақ
Чикаго өнер институты,
Чикаго, Иллинойс.

Жарық және көлеңке
Сфера сияқты қарапайым немесе адам фигурасы сияқты күрделі болған сайын, объект миллиондаған тондық өзгерістен тұрады. Нысан жарыққа тікелей қарайтын ең жарқын жарықтан бастап, объект жарық көзінен ең алыс орналасқан ең қою қараңғыға дейін. Өмірден адам фигурасын салуды бастағаннан кейін, сіздің суретіңізге қуат қосатын көлемдердің маңызды табиғатын құрбан етіп, оның формаларының ерекшелігі мен көптеген құндылық пішіндерінің жоғалуы өте оңай. Адамның негізгі формаларының көпшілігін сфералық, цилиндр тәрізді, қорап тәрізді немесе баррель тәрізді түтік тәрізді формаларға жатқызуға болады, олар жеке немесе гибридтік комбинациялардың кез-келген санында. Сіз бейнелік пішінді ойлап, оны ауамен қоршап, оның көлемін немесе «форма тұжырымдамасын» ойлағанда, оған қимыл-қозғалыс энергиясын берген тиімді болады. Кеуде бір уақытта бөшке тәрізді және қорап тәрізді. Ғарышта негізгі, фундаменталды еңісті алу үшін қорап тәрізді өзек арқылы өтетін білікті елестетіп көріңіз. Алдыңғы, артқы және бүйірлік ұшақтар арасындағы жарық пен қараңғылықтың үлкен бөлімдерін іздеңіз. Маңызды өзгерістер осы жерлерде болады, бірақ олар негізгі ұшақтармен шектелмейді. Сондай-ақ, кеуде оның бөшкеге ұқсас қасиетіне ие, оның квадрат формаларына қарағанда ерекше. Алдыңғы көріністе кеуде сызылған жағдайда, мысалы Laocoön Baccio Bandinelli арқылы жарық көбінесе аздап қисайған алдыңғы жаққа қарай біртіндеп азая бастайды. Ақыр соңында ол жоғалады терминатор, немесе жарық өшіп, көлеңке басталатын аймақ, ол көбінесе бүйір жазықтықтың үзілу бұрышы бойында кездеседі.

Алдыңғы мақалалардан есіңізде болса, бастың жалпы көлемі сфераға ұқсайды. Жарты ай тәрізді жарқырауды немесе бастың қисық сызығын көрсететін белгілер тобын іздеңіз. Бұл жартылай шеңбер пішіні жұмыртқа түрінде қисық сызықты еске түсіреді, тек оның құрамы мен тереңдігімен бөлінгеннен басқа. Жарық модельден жоғары болған кезде, бұл жалпы жарқыл пішіні үлкен және маңдайдың жоғарғы жағына қарай жарқырайды. Бұл аузы мен иегі барреліндегі жарықтан бет тарылып, қисық болғандықтан, көрінбейтін болып көрінеді. Егер сіз осы қисық жарықтың маңыздылығына күмәндансаңыз, тәжірибе жасап көріңіз: теледидардан жаңалықтар арнасын тауып, жарықтықты өшіріңіз, сонда тек жаңалықтар кітабындағы маңызды сәттер қалады. Сіз иілген бөлшектердің жиынтығы өз орнында қалуға бейім болатындығын көресіз, өйткені жаңалықтар орталығы оңға, солға, жоғарыға және төменге бұрылады, егер жұмыста оны ұстап тұрып өз осіне бұрсаңыз, жұмыртқаның жарқылы әсер етеді. бір жарық көзінің астындағы бір нүкте. Қуыршақтың басын фигураның иығына жаппауға тырысыңыз. Жалпы жұмыртқа пішінінде бас қатты, алдыңғы, бүйір, үстіңгі және астыңғы жазықтықтарға бөлінеді, олар ең күшті және драмалық мәнді береді.

Академия стендінің сызбасы
Профильдегі ер жалаңаш

авторы Р. Твиди, көмір, 24 х 18.
Студенттер лигасы
Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Жарқырай берсін
Әрине, бұл қызықты жарқыл тек бет-жүзімен ғана шектелмейді. Денедегі осындай эффектіні байқайсыз, дененің үлкен, ғаламдық жазықтық өзгеруіне көмектеседі. Көптеген адамдар барлық маңызды сәттер жарқын және шоғырланған деп сенеді. Шынында да, денеде қатты ескертулер болады. Бұл өткір бөліктер - терінің майларын шығаратын жарық көздерінің жай ғана шағылыстыруы - ауыр формада, мысалы мұрынның бұрышында және дененің сүйек нүктелерінде орын алуы мүмкін. Көптеген суретшілер терінің барлық майларымен ағып кететін әлдеқайда нәзік жалпы жарықты сағынады. Немесе олар қателеседі, бұл бет пішінін жеңілдетеді. Алыста! Жарықтың ішіндегі шамдар құрғақ, майсыз бетінде, мысалы, гипстен табуға болатын баяу аяқталған құндылықтар жиынтығынан гөрі, люминесцентті және біршама ашық болады - немесе жұмсақ, кеңірек сипаттамалардың түрі. Бұл жарқыл Леонардо да Винчи үшін өте маңызды болды. Ол өзінің жарық және көлеңкедегі көптеген ноутбуктерінің бірінде оны «жылтыр» деп атай отырып, оны байқау мен қолдануды қатаң түрде жақтады, сонымен бірге жарықты қалыпты пішінді жарықтан айыру қаншалықты қиын екенін мойындады. Алайда ол ол қарапайым және жылтыр, басқа қалыпты, үстірт құндылықтар сияқты тұрақты және қозғалмайтын емес, бірақ «көз оларға қарағандағыдай қозғалады» деп айтқан кезде шешім қабылдауға тырысады. Егер мен басымды артқа немесе екі-екіге ауыстырсам, әдетте жарқыраған жарық түсіргіштердің жіңішке тобын оқшаулай алатындығымды білемін, өйткені мен оларды модельдің терісінде байқамаймын. Көзіңізді біртіндеп қалпына келтіріп, жылтылдаған жарқылға, бір сәтте бір жылтырлыққа, оның пішініне қарап отыруыңыз керек, өйткені сіз баяу өз көзқарасыңызды қалпына келтіріңіз.

Жас жігіт
Жан-Оуст-Доминик Ингрес,
1816 ж., Графит,
11½ x 8 ?. Мұражай коллекциясы
Бойманс-Ван Бининген,
Роттердам, Нидерланды.

Ұшақтар және құндылықтар
Мен фигураны ашқаннан кейін, мен оның жалпы пропорцияларымен және жалпы силуэтімен көңілім толды деп ойласам, мен ішкі көлеңкелік фигураларды қоршауға кірісемін. Мен уақытты біртіндеп көлеңке пішіндерін тауып, көлденеңнің шетіндегі терминаторды өте жеңіл, жұқа сызықпен сызамын. Тым көп суретшілер сурет салу уақытының көп бөлігін терминаторда эскиз жасай бастар алдында керемет пропорцияларды табуға тырысады. Мен үшін алдын-ала терминатор жолындағы блоктау - бұл пропорциялардың жалпы пропорцияларын табуға көмектесетін процесс. Қорапты оның сыртқы силуэтін салу арқылы салуға тырысқаныңызды елестетіп көріңіз. Егер сіз қорапты салу кезінде ішкі ұшақтарға ұқсамасаңыз, бұл сізді шатастырады. Осы ішкі терминатор желісімен жұмыс жасай отырып, мен Р. Твидиге ұқсап, оны көрсете бастағандай, оның позициясы туралы толық сенімді болмайынша, көлеңке пішінін күңгірт мәнмен толтыруға азғыруға тырысамын. Академиялық сурет. Мен бұл бастапқы жолды қатты есімде сақтаймын, егер қатені байқасам, оны оңай түзетуге болады, және кейінірек форманы қара түспен толтырған кезде, түпнұсқа сызба сызбасы негізгі көлеңке мәніне енеді. Сурет салу үшін ішкі көлеңке пішіндерін қатаң, қою сызықтан гөрі қиындататын ештеңе жоқ.

Жергілікті маңызы
Бұл үлкен және ашық түсті массаларды, әсіресе жаңадан келгендерге көру оңай емес. Кейде бұл модельге қарап, назар аударатын барлық егжей-тегжейлерді көмескілендіруге көмектеседі, осылайша тек екі негізгі мән фигурасы көрінетін болады. Үлкен тоналды қатынастарды талдауға тырысқанда жергілікті түс айырмашылықтары тағы бір алаңдаушылық тудырады. Жергілікті түс қызғылт көйлек, көк джинсы немесе қызыл мұрын, құлақ немесе саусақ сияқты жеке түстердің жеке реңктерін немесе түс атауын білдіреді. Жарық пен қараңғы массалар арасындағы айырмашылықты жақсарту үшін түсті ацетаттың мөлдір бөлігін көздің алдына қоюға тырысып, түссіздендіретін түс айырмашылықтарын азайтуға мүмкіндік беретін монохроматикалық көріністі жасаңыз. Мұны жасаған кезде, сіз өзіңіз түсіретін нысандардың жергілікті мәніне назар аударыңыз. Өзіңіз суреттейтін қызғылт көйлектің жалпы мәні немесе модельдің көк джинсінің жалпы мәні қандай екенін сұраңыз. Өзіңізге модельдің шаштары туралы бірдей сұрақ қойыңыз, сіз ақ сары шаштың сіз ойлағаныңыздай ашық емес екенін байқайсыз. Әрбір объектінің немесе жергілікті мәннің өзінің негізгі ашық және қара формалары болады, бірақ қара-көк джинсыдағы шамдар модельдің қызғылт көйлегіндегі шамдарға қарағанда аз болады. Көлеңкелерде сәйкесінше айырмашылық болады, джинсы көлеңкелері көйлектің қара пішіндеріне қарағанда тереңірек көрінеді.

Суретке сүйену
Дэн Гено, 1997, түрлі-түсті қарындаш,
24 x 18. Суретшінің коллекциясы.

Жартастар
Суретшілердің көпшілігі адам фигурасын салу кезінде негізгі жарық пен қараңғы массаға тосқауыл қоюдан болатын драмалық әсерге өте риза. Үлкен жарық пен қараңғылықтың бөлшектерін егжей-тегжейлі зерттей бастағанда, олар саусақтардың көмегімен судың кетіп бара жатқанын көреді. Фигураның жарықтандырылған жағында жартылай реңктер немесе құндылықтың нәзік ауытқуларынан жарықтың қараңғы түсіне дейін беру ең алдыңғы қатарлы суретшіні де шатастыруы мүмкін. Көптеген суретшілер оларды тым қараңғы етіп, суреттеріндегі жарықтарды ластайды. Басқалары оларды тым жеңіл түсіріп, жуылған суретті жасайды. Егер сіз осы күрделі мәндік модуляцияларды «жарық жартысы» және «қараңғы жартылай реңктер» деп екі топқа бөлген болсаңыз, жарық бөлігіндегі нәзік айырмашылықтарды көруге көмектеседі. Бұл белгілер туралы сөздер тек сөз болғанымен, визуалды ақпаратты сіздің алдыңызда жақсы сұрыптауға мүмкіндік береді. Жартылай реңктер пішіннің толық көлеңкеге түсуіне дейін пішін жарық көзіне тікелей жақын және қараңғы болып табылатын жерде ең жарқын болады.

Киімін киіп жүрген Сент-Пол
Рафаэль, металлпункт жоғары көтерілді
ақ гуашпен сирень-сұр
дайындалған қағаз, 9 1/16 x 4 1/16.
Дж. Пол Гетти мұражайы,
Лос-Анджелес, Калифорния.

Суретшілер үшін жартылай рентабельділіктің ең көп таралған саласы, олар модельдің жасына қарай қартайып, беттің жарық жағында модуляция жасағанда пайда болады. Мысалы, көптеген суретшілер көздің астындағы қараңғы жарты шарға немесе мұрынның астына (nasolabial furrow деп аталады) қарап, оларды беттің қарама-қарсы жағындағы көлеңкеден гөрі күңгірт немесе қараңғы етеді. Кейде сену қиын болғандықтан, мұндай жартылай реңктер көлеңкеге ғана ұқсайды, өйткені олар беттің қалған бөлігінің жарқын құндылықтарымен қоршалған. Маған сене алмайтын студенттермен кездескен кезде, мен оларға екі кішкене тесікті ақ қағазға тесіп тастауды айтамын. Содан кейін мен оларды сол қағазды модельдің алдында ұстап тұрып, артқа-алға жылжытып, бір тесіктің артында оқшауланған бөлшек пен басқа тесіктің артындағы көлеңкенің толық күшін көргенге дейін ұстап тұрамын. Осылайша, олар екі шаманың нақты салыстырмалы айырмашылықтарын алдын-ала болжанған абстрактілі пішіндер ретінде бағалай алады.

Адам формасының қараңғы жағындағы құндылық қатынастарын көру біз үшін өте қиын. Айналадағы жарық мәндеріне байланысты өте қараңғы болып көрінетін бет әлсіздігі сияқты, қараңғы ішкі парақтардың көбісі қараңғы болып көрінеді және сіз оларға қаншалықты ұзақ қарайтын болсаңыз, солай болады. Бұл шын мәнінде елес: сіз өзіңіздің барлық көріністеріңізді көлеңкеге толтырған кезде, сіздің көздеріңізде оқушылар ашылып, қосымша мәліметтерді көріп, оларды қатты қабылдай бастайды. Бөлшектерді көлеңке жағында суреттеуде абай болу керек, бұл жарықтың көмескілеуінің жетіспейтіндігін, көлеңкелі пішіннің ерекшелігін бұлдырататын экран ретінде әрекет етеді. Леонардо көлеңке мен жарыққа қатысты: «Біреуі жасырады, ал екіншісі ашады», - деді. Жарық бөлшектерді шығаратынын немесе жарықтандыратынын есте сақтай отырып, фигураның жарық жағында бөлшектерді топ ретінде жеткілікті жарқын етіп ұстап тұру арқылы қисынды және қисынды болады.

Көлеңкеде бірнеше шағылысқан жарықтарды көретін болсаңыз да, оларды тым жарқын етпеңіз. ХІХ ғасыр суретшісі Говард Пайл оқушыларына жиі түсіндіргендей, көлеңкелерде түстер немесе жарық жоқ. Көлеңкелер «аз немесе аз қара». Қараңғыда кез-келген детальды көрудің бірден-бір себебі - жарық сәулесінің іргелес жатқан жерлерге түсуі. Сондықтан көлеңкеде жанама шағылысқан жарық ешқашан модельге тиген жарық сияқты жарқын немесе ерекше бола алмайды.

Рембрандт, Гуерцино және Караваггио сияқты құндылыққа бағдарланған суретшілер көбінесе адамның көлеңке пішіндерін көру қабілетін жақсырақ репликациялау үшін ұстайтын, өйткені мидың өңдеуі үшін аз ақпарат бар. Көлеңкеде көптеген егжей-тегжейлерді көрудің еш жаман жері жоқ. Тек олардың пішіндерін жұмсақ ұстаңыз және көлеңке пішіндерінің ішіндегі мән айырмашылықтарын мұқият көрсетіңіз. Үлкен, жалпы ашық және күңгірт өрнектер арасындағы үлкен айырмашылық үшін драмалық контрастты сақтаңыз.

Говард Пайлен басқа Роберт Анри, Чарльз Хавторн және басқалар сияқты суретшілер үлкен құндылық пен түстердің қарама-қайшылықтарын табудың маңыздылығы туралы көптеген ілімін айтты. Олар біздің қарындаштарымыз бен қағаздарымыз бен бояуларымыздың шектерін ескере отырып, нақты құндылықтар мен түстердің толық спектрін қайталай алмайтыныңызды білді. Анри модельге қарап, жеке аймақтарды ғана емес, салыстырмалы құндылық пен түс қатынастарын жақсырақ бағалау үшін қарама-қарсы жарық пен қараңғы пішіндердің жұптарын салыстырып, содан кейін осы пропорционалды қатынасты көркем шығармаңызға көшіруге тырысты. Басқаша айтқанда, модельдегі жалпы күңгірт құндылықты анықтау үшін көлеңкенің ашық түспен қаншалықты күңгірт екенін салыстырып көріңіз. Пайлдың айтуынша, сіз өзіңіздің көркем шығармаңыздағы құндылық контрастының пропорцияларын бірдей етіп жасау үшін, шамдарыңызбен сәл жеңілірек және көлеңкелеріңізде аздап күңгірт болу керек шығар.

Негізгі көлеңке
Сіз қаншалықты тез жұмыс істесеңіз де, кейде сіз барлық тақталарды «толтыруға» уақыт жоқ екенін білесіз. Жалғыз жауап - алдын-ала жоспарлау. Кейде мен драмалық құндылықты көрермен көрінетін фокустың бағыттарына аударғанды ​​ұнатамын. Мен суреттің басқа аудандарын жиі қалдырмаймын немесе шамалы түрде бөлшектеймін, бұл көрсетілімге біртіндеп түсіп қалатындығыма сенімдімін - мәндер пішіндері біртіндеп ақ қағазға түсіп кетеді, Ингрес сияқты. Жас жігіт. Егер сізге көлеңке жалпы фигура арқылы өтетін үлкен графикалық пішінді ұнатса ше? Көбінесе, қара форманы а деп аталатын нәрсеге жеңілдеткен дұрыс негізгі көлеңке, тікелей жарық және өте аз шағылысатын жарық түсетін пішін көлеңкесінің қараңғы аймағын білдіретін термин. Тиеполоға қарап Артқы жағын зерттеу, көлеңке пішіндерінің қалай қараңғыланғанын байқаңыз, себебі астындағы форма шағылысқан жарықтың барлық көздерінен біртіндеп кетеді. Әдетте бұл кейде нәзік және басқа да айқын көрінетін, бірақ әрдайым терминатор немесе көлеңке жиегінде орналасқан қараңғыланған жолақты тудырады. Уақыт өте қысқа болғанда, бастапқы терминатордың эскиздік сызбасын модельге күшті шағылысқан жарық тәрізді елестетілген, жұмсақ түрде көрсетілген негізгі көлеңке етіп үлкейтіңіз. -Мен Суретке сүйену, Мен модель мұндай физикалық талапты ұзақ уақыт ұстай алмайтындығын білдім. Мен көлеңкеде өзім көргеннен гөрі жеңілірек блоктадым, оның өзегін ерекше атап, фигурадан өткендей күшті, жалпы пішінді сақтай алдым.

Жыланмен жалаңаш әйел
Рембрандт мырза 1637,
ақ түсті боялған қызыл бор,
9 11/16 x 5 7/16. Жинақ
Дж. Пол Гетти мұражайы, Лос-Анджелес,
Калифорния.

Дизайн ретінде құндылық
Көбінесе жеңіл және күңгірт пішіндер модельдің формасы бойынша өткен кезде айтарлықтай күрделі болып көрінуі мүмкін, бұл үйренбеген көзге оқшауланған бөрік формаларының кездейсоқ жиынтығы сияқты көрінеді. Күшті және қуатты дизайн күрделілік пен қарапайымдылық арасындағы тепе-теңдікке негізделген. Сурет салған адам фигурасында қандай да бір біріктіретін көлеңке үлгісін іздеңіз. Сіздің модельіңіз тек қара дақтардың кездейсоқ жиынтығы емес. Сіз әдетте дененің барлық жерінде ырғақты түрде жұмыс істейтін жеңіл және күңгірт пішіндердің кез-келген түрін таба аласыз, олар үйлесімділік пен динамикалық дизайн сезімін береді, өйткені айқын, бірақ талғампаз блоктар арқылы өтеді. Жыланмен жалаңаш әйел, Рембрандт. Цезанна сияқты шамалы мәндер жиынтығына тап болған кезде, мұздатпаңыз Академиялық жалаңаш. Мұқият қарап, модель сізге бағыт берсін. Адам денесі өздігінен әдемі жасалған машина болып табылады, оның астында әр қараңғы және жеңіл мән формасы анатомиямен синхрондалады. Әр жарық пен қараңғы пішіннің ұштарында жиі кездесетін шұңқырларды іздеңіз. Дененің әр бөлігі бір-бірімен бір-бірімен байланысты болғандықтан, әрбір мән формасы басқасына қарай бағытталады немесе түйіседі, жеке пішіндер қаншалықты бөлінгеніне қарамастан, бірліктің күшті үлгісін жасайды.

Дақтар
Тек сіздің сүйектеріңіз ғана емес, сызбада қай жерде орналасқандығыңызды қадағалаңыз. Композицияның үйлесімділігі үшін сызбаның бүкіл бетіндегі жарықтарыңыз бен шамдарыңызды тепе-теңдікпен ойластырыңыз. Мысалы, сіз өзіңіздің нысаныңыздың бөлігінде аздап ақ бормен суретке түсірген кезде, суреттің басқа аймақтарында ақ түсті бірнеше дақтарды таратуға тырысыңыз. Ақ қарындаштан қорықпаңыз. Бұл сіздің қара қарындашыңыздан гөрі қауіпті, сондықтан тондалған қағазға форманы көрсету үшін Рафаэльдегідей қолдануға болады. Киім киімін киіп жүр, көбірек пигментті қолданып, жарықты көбейтіп, аз жарық беретін пигментті пайдаланыңыз. Өзіңіздің суретіңізді жасаған кезде ақ қарындашты жарық жартысын білдіретін құрал ретінде қарастыруға тырысыңыз, ал қою қарындаш - қара түстер мен көлеңкелер қалыптастыратын құрал.

Көп нәрсе қағаздың құндылығына байланысты: егер ол жеткілікті ашық болса, сіз оның негізгі құнын ақшыл жарты шардың бөлігі ретінде қарастыра аласыз, ал егер ол жеткілікті қараңғы болса, оны қара жартылай реңктің бөлігі ретінде қарастырыңыз. Қалай болғанда да, егжей-тегжейлі көрсетілімге кіріспес бұрын, оны одан әрі өңдеуде сақтап қою үшін ақ бордың аздап шаңын суреттің жарықтың жартылай жарық аймақтарында кеңінен қолдану пайдалы. Көбіне, егер сіз суретіңізге ақ түстерді қоюды күтсеңіз, онда сіз қараңғы сызықтармен немесе құндылық массаларымен жарықтың жартылай реңктеріне тым көп басып кіргеніңізді, ақ пигмент үшін орын қалдырмай және өте көп пайда болатындығын білесіз. бұлдыр және лас сурет.

Артқы жағын зерттеу
Giambattista Tiepolo авторы 1745 ж.
көгілдір қағаздағы сангин және ақ бор, 13½ x 11.
Штутгарт Купферстичкабинет коллекциясы,
Штутгарт, Германия.

Халас
Көптеген суретшілер құндылық контрасттары драмасына назар аудару арқылы фигурадан өтетін күшті күңгірт және жарық үлгілерді табуға тырысады, бірақ «теріс фигуралар» немесе «бос, пассив» деп аталатын жерлермен жұмыс жасауды тоқтатқан кезде пайда болады. модельді қоршаған. Күшті, драмалық фигуралар әлі де бос фонда күшті болып көрінеді. Бірақ сіз фигураның жарық жағына қарсы сызықтар қойсаңыз немесе жарық көлденеңінен артқы жағына қойсаңыз, қол жетімді графикалық мүмкіндіктер туралы ойлаңыз! Алғашында шақырылды бір мезгілде контраст 19 ғасырдың басында ғалымдар мен философтардың әр құндылық формасы - қараңғыдан жарыққа және қараңғылыққа қарсы - екіншісінің қуатын арттырады, шамдар қараңғыға жақындаған кезде жарқырайды, ал көлеңкелер күңгірт болған кезде күңгірт болады, сияқты Seurat сияқты Жалаңаш сурет. Келесіде сіз өмірден алған кезде, модельдің қараңғы жағын өңдеуді мұқият қараңыз. Фигураның көлеңкелі жағына жақындаған кезде фондық мән шамалы жеңілдейтінін байқайсыз немесе көлеңкелі фон модельдің жарықтандырылған бөліктерін жақындаған сайын қараңғы түсе бастайды. Қоңырау шалды тоқтау көптеген ғалымдар бұл әсерді көбінесе суретшілер көбінесе фон мен фигура пішіндері арасында анағұрлым күрт өзгеріс жасау үшін асырып жібереді. Сеурат сияқты көптеген суретшілер бұл эффектіні кең қолданады, ал басқалары кеңістіктегі алға шығарғысы келетін фигурадағы белгілі бір жиектерді қатайту және белгілеу үшін таңдамалы пайдаланады немесе көрермен тезірек байқағысы келетін бөлшектер - Гуерцино әдісі. қолданады Отырған жастар.

Қоршаған орта
Бірақ өздігінен өмір сүргісі келмейтін өзгермелі фигураны салуда асып кетпеуге тырысыңыз. Сіздің жұмысыңызға үлкен тереңдік пен көлем беру үшін, сіз өмірден жұмыс істей отырып, үлгіні толтыратын атмосфераны іздеңіз. Фигураны үлкенірек, кейде қызықты, абстрактілі пішінге қосып, қоршаған ортадағы шамдар мен шамдар балқып жатқан аймақтарды байқап, пайдалануға тырысыңыз. Сол сияқты, сіз бұл идеяны екі немесе одан да көп фигураларға қолдана аласыз, олар Тиеполо жиі сызғандай, күрделі композицияда бірнеше фигураларды біріктіретін және ашық және күңгірт мәндер үлгілерін таба аласыз.

Отырған жастар
авторы: Герцино 1619, қара көмір
ақ түсті боялған сағызға батырыңыз
қоңыр қағазға бор, 20 9/16 x 16 13/16.
Дж. Пол Гетти мұражайы,
Лос-Анджелес, Калифорния.

Ең аз дегенде, сіз бос фонда жеке фигураны салсаңыз да, фигураны еден жазықтығында біріктіре алуыңыз керек, онда аяғы тік фигурада еденге көлеңке түсіреді немесе модельдің денесі отырғызылған фигураның орындықына тиеді. Көлденең көлденең пішіннің қарапайым болуы, артқа, алға немесе еден жазықтығында немесе орындықта өтіп, кеңістікті сезінуге көмектеседі. Шойын көлеңкесі оны құйып жатқан аяқтардың артында жасырылған болса да, сіз әрдайым еденнің жазықтығын, орындықтың артқы жағын немесе басқа заттарды көрсететін суреттің артында өте жеңіл эскиз сызығын немесе фигураның артындағы екі сызық сыза аласыз. суреттен тыс қабырға бөлшектері. Қоршаған орта туралы есте сақтау керек тағы бір жайт: жарық көбінесе фигураның айналмалы формасында баяу аяқталатын сияқты, ол модельді қоршайтын еден, қабырға және жиһаздар арқылы өткен сайын өзгеріп отырады. Айналаңыз жарықтан алыстаған кезде сәл күңгірт болғанда, суретіңізде пайда болатын атмосфералық тереңдікке назар аударыңыз.

Сурет Версиялық фон
Фоннан қорқу табиғи. Мүмкін сіз модельдің артындағы тақталардан өтіп, фигурадан асып түсуіңіз мүмкін деп қорқатын шығарсыз. Өздеріңіз білесіздер, қағаз бояумен боялғаннан кейін, қайтадан тырыспастан бұрын таза қағазға оралу мүмкін емес, нәтижесінде сурет сызуға беймәлім көрінеді. Сіз оны суретте көрсетілгендей контрастты алу үшін модельдің артындағы нысандардың қолданыстағы мәндеріне сүйене отырып, өңді өзіңіз көргендей мойынсұну арқылы босату мүмкін болатын шығар. Үлгі мен фон арасындағы қарама-қайшылықты барынша арттыру үшін сізге аздап өзгеру қажет болуы мүмкін. Көбіне басын аздап қозғалту жеткілікті, мысалы, алдымен есік жақтауының алдыңғы жазықтығындағы жарықтан - жақтаудың бүйір жазықтығынан қара көлеңкеде жоғалып кеткен нұрға толы мұрынды көру жеткілікті.

Егер сіз ең алдымен модельді жеке тұлға ретінде, мүсіншіні ішкі ритмдерімен және көлемімен баурап алғыңыз келсе, не істеу керек? Фигурадағы мән үлгілерін жақсырақ іске қосу және драматизациялау үшін жүрегіңізде кейбір қарама-қарсы мәндерді фонға қою керек екенін білесіз. Бірақ сіз тартынасыз - қателік жасасаңыз ше? Егер бұл сіз болсаңыз, фигуралық суреттің үстіне түсірілген қағаз бетінде фондық фигураларды байқап көріңіз. Осылайша сіз белгілі бір дизайн сіздің фигураңызбен жұмыс жасайтындығына көз жеткізгенге дейін әртүрлі фигураларды тыңдай аласыз, содан кейін жеңімпаз пішінді сызбаңызға бас тарту және сенімділікпен қолдана аласыз. Фигурамен әр түрлі фондық пішіндерді сынаған кезде, тапсырмаңызға байсалды қараңыз. Егер сіз шебер болмасаңыз, әдетте фигураның кружетін өз бейнесін көрсететін жаймен қоршап қою жеткіліксіз. Мен «нүкте-қарама-қарсы» деп атайтын тәжірибеде суретшілерге фигураның бойымен өтетін жарық пен көлеңкедегі үлкен үлгіні немесе фигураның жалпы қисаюын қарауға кеңес беремін. Осы бағыттағы қозғалыстардың барлығын талдап, қайсысы күшті екенін сұрап алыңыз - содан кейін қарама-қарсы жағдайда жұмыс істейтін фондық пішінді жасауға тырысыңыз. Мүмкін, модель солға қарай еңкейген жағдайда, сіз оны оң жаққа артқа бұра аласыз.

Жалаңаш сурет
Джордж Сеурат, 1883–1884,
Конте, 12¼ x 9½.
Жеке коллекция.

Сіз фонда немесе «теріс кеңістікте» ең жақсы қарсы нүктені таңдағаннан кейін, қағазға тон сала бастағанда фигураның «оң пішіндеріне» енуден қорықпаңыз. Фигураның фондық мәнін сәл жоғалту зиян тигізбейді. Шындығында, бұл сіздің бейнелі формаларыңызға атмосфераның бұзылу сезімін еліктей алады.

Машықтанудан өткен көптеген суретшілер бар күштерін анатомияны үйренуге және пропорцияны сезінуге бағыттады. Мен қанша студенттер «маңызды» негіздерді игерген кезде құндылықтарды қалай сақтауға және көрсетуге болатындығын білемін деген сылтаумен мені жоққа шығаруға тырысқанын білмеймін. Мен оларға құндылықты түсіну оқу процесінің бір бөлігі екенін, фигураның ішіндегі және айналасындағы мән пішіндеріне қарамай, дұрыс пропорциялар мен анатомияны қабылдау қиын екенін түсіндіруге тырысамын. Егер сіз бастаушы суретші болсаңыз, онда сіз өзіңіздің пропорцияңызды сезінбейтін болсаңыз да, аздап құндылық көрсете отырып, бәрін жасау өте маңызды деп санаймын. Осылайша, сіз сурет салу процесінің барлық аспектілері туралы түсінігіңізді дамытып, құндылықтар мен пропорцияларды түсіну деңгейіңізде бірдей дами аласыз. Содан кейін пропорциялар туралы түсінігіңіз дамыған сайын, квадратқа қайта оралудың қажеті жоқ.

Бейнені қараңыз: Мәңгілік жалпыадамзаттық құндылықтар Өзін-өзі рухани-адамгершілік (Тамыз 2020).