Техника мен кеңестер

Форестортингтің маңызды фактілерін оқып үйрену

Форестортингтің маңызды фактілерін оқып үйрену

Мұнда көркемдік перспективаның бірнеше негізгі тұжырымдамалары бар, олар сіздің ниеттеріңіз экспрессивті немесе реалистік тұрғыдан ма, жоқ па, соны білуіңіз керек.

Дэн Гено

Жоқ, сіз перспективадан және болжамды жасаудан қорқатын жалғыз суретші емессіз. Егер сіз өзіңіздің фигураларыңызға атмосферамен қоршалған көлем мен тереңдік сезімін бергіңіз келсе, алдын-ала жоспарлау және болашақ туралы хабардарлық пен жұмыс білімдерін дамытуыңыз керек.

Бақытымызға орай, бейнелі суретшілерге өз жұмыстарын жақсы орындау үшін сәулетшілер мен инженерлер сияқты «математикалық» перспективаны үйренудің қажеті жоқ. Шынында да, сіз осы мақалада білетін боласыз, суреттердің көпшілігі «көркемдік» перспектива туралы аз ғана білімді қажет етеді. Егер сіз қорапты болашақта қалай салу керектігін білсеңіз, мүмкін адам бейнесін, жануарды немесе кез-келген басқа нысанды қалай салу керектігін де білетін шығарсыз.

Математикалық перспектива

1-сурет: Тұрақты суреттің перспективалық сызбасы
Дэн Гено, 2006 ж., түсті қарындаш және тоналды қағазға ақ көмір, векторлық сызықтар
сандық түрде таңбаланған, 24 х 18.
Адам фигурасы қорапқа қарағанда әлдеқайда күрделі. Алайда, қорап тәрізді, адамның денесінде алдыңғы, бүйірлік және артқы ұшақтар бар. Сондай-ақ, адамның денесінде емізік, жамбастың нүктелері, аяқ, тізе, көз және иық сияқты көптеген параллельді немесе бисимметриялық белгілер бар. Демек, біз фигурадағы перспективалық қатынастарды тексеру және дамыту үшін қорапты салу кезінде қолданатын конвергентті құрылыс сызбаларын қолдана аламыз. Барлық конвергенция сызықтары қарама-қарсы беттегі жойылу нүктесі (С) деп аталатын жерде кездеседі.

Фигураны салуға көмектесетін перспективаны қолданған кездегі ең бірінші нәрсе - көкжиек сызығын немесе көз деңгейін анықтау. Көз деңгейін табу қарапайым, қарындашты көздің алдында ұстау сияқты. Енді сіз өзіңіздің адам тақырыбыңызбен бірдей биіктіктегі және ендегі қорапты салғаныңызды елестетіп көріңіз (1-сурет). Айталық, қораптың жоғарғы жағы көз деңгейінен жоғары, ал төменгі деңгей (B) көз деңгейінен төмен. Жоғарғы жиек горизонталь сызығына (Н) қарай және төмен қарай, ал негізгі сызық горизонт сызығына қарай және жоғарыға қарай бұрылатынын байқаймыз, және егер сіз қиял сызықтарын жоғарыдан және төменнен сызықты сызықпен сызсаңыз, горизонт сызығында олар жойылу нүктесі (C) деп аталатын жерге жиналады. Адам фигурасы қорапқа қарағанда әлдеқайда күрделі болғанмен, адамның денесінде емізік, жамбас нүктелері, аяқ, тізе, көз және иық сияқты параллельді немесе бисимметриялық белгілер жеткілікті. ұқсас конвергенция сызықтарын сызылған фигураларға перспективалық тереңдік сезімін беру үшін қолданыңыз.

Сызылған әр фигураның, жатылған, отыратын немесе тұрған фигураның болашағы туралы білу өте маңызды. Болашақтың негізі қандай? Бұл тек төменгі перспективалық сызықтан басқа ештеңе емес, онда сурет 1 (B) суреттегідей жер бетіндегі жазықтыққа тиеді. Менің сыныптағы оқушыларға бұл тұжырымдама қиын болған кезде, мен оны модель тірегіне ұзын тірек қойып, оны аяқтың артына байлап қоюға тырысамын. Кейде мен кез-келген жиһаздың аяқтарының артына бөлек тіректерді қоямын, олар дұрыс перспективада сурет салуда қиындық тудырады. Студенттік станоктан бұл полюстер модель стендінің бойымен өтетін нақты перспективалық сызықтар сияқты көрінеді және бір кездері олардың көздеріне қатты, оптикалық кескін ретінде бекітілгендіктен, олар әдетте осы деп аталатын қиял сызықтарын олардың нақты сызықтары ретінде көбейту оңайырақ болады. қағаз. Көптеген суретшілер қателіктер суреттің жазықтығына параллель жалған түрде сурет салады, тіпті қалған суреттер үштен бір көріністе қисайып кетсе де. Бұл әсіресе суретшілер үшін жайғасқан позаларды салу кезінде қиынға соғады. Әдетте Франциско Байеу сызбасында диаграммада көрсетілгендей, сіздің сурет жазықтығыңыздан негізгі бұрыштар кем дегенде біршама алыстайды. Сызбаңыздағы барлық басқа перспективалық векторлар сияқты, негізгі сызық сіздің горизонт сызығыңызға бағытталған болады.

Бір суретте жиһаз сияқты бірнеше фигураларды немесе заттарды біріктіргенде, перспектива анағұрлым күрделі болады, бірақ одан да күрделі емес. Неаполь қаласындағы археологиялық мұражайда болғанымыздай, Рим фрескасының суретшілері ұшақтың конверсиясы туралы білімді болған, тіпті олар оның артындағы математикалық пайымдарды түсінбесе де. Сол сияқты, ерте Ренессанс суретшілері жұмыс істейтін costruzione legittima деп аталатын көркемдік перспективаның қарапайым түрін ойлап тапты. Қарапайым тілмен айтқанда, бұл суретшілер өздерінің барлық фигураларын бір негізгі фигурадан бастап көкжиек сызығымен байланыстырды. Егер көкжиек сызғыш негізгі фигураның көзінен өтіп кетсе, онда басқа адамдар қанша қашықтықта тұра алады және қаншалықты кішкентай болса да, олардың бастары көкжиек сызығымен түзеледі - ерекше жағдайларды қоспағанда. балаларға немесе қысқа бойлы адамдарға арналған. Бұл фигуралардың басы көкжиектен біршама төмен немесе ұзын бойлы адам үшін біршама жоғары болады.

Математикалық перспективаға қарсы интуиция

Отырған әйел
Дэн Гено, 2006 ж. түсті қарындаш және түсті көміртегі бар ақ көмір, 18 х 24.
Модельдегі бір форма екінші қиылысып, қиылысқан кезде, алдыңғы форманы сипаттайтын сызық артқы пішінді сипаттайтын сызықпен қабаттассын. Мысалы, осы сызбада алдыңғы білектің төменгі аяғымен қалай жабысқанымды білемін. Сондай-ақ, сіз тізімді таңдай қараңғылауға және / немесе қалыңдатуға болады, себебі ол артқы пішінді қабаттасады, мысалы, тізеде. Бұл құралды алдын ала болжанатын ережеге айналдырмаңыз. Оның кейбір жерлерде қалай қолданылғанына назар аударыңыз, басқаларында емес. Бұл жағдайда жамбастың ашық-ақ тоналдылығы асқазан аймағының алдында оның формасын жақсарту үшін жеткілікті болды. Жамбастың жиегіне сызық қосу өте ауыр еді. Барлық формаларды жан-жақты, қатаң және қатты сызықпен орап алғаннан гөрі, кейде фигураның шетіне аздап ауаны тигізу керек.

Суретші Дж. Леонард Уотсонның айтуы бойынша: «Егер басы мен беті текше немесе цилиндр тәрізді геометриялық пішінде болса, оларды алдын-ала математикалық дәлдікпен математикалық перспективаның көмегімен жасауға болады, бірақ бас пен беттің беттері күрделі, және соның салдарынан кез-келген қарапайым ережелермен басқаруға болмайды. Көз жалғыз сот болуы керек ». Сіз қалаған барлық күрделі, дипломнан кейінгі деңгейдегі математикалық перспективаны біле аласыз, бірақ көбінесе мынаған байланысты: сіздің көзіңізге жақын заттар алыстағы заттарға қарағанда үлкенірек көрінеді. Римдіктер мұны білген, егер өз көзіңізге сенсеңіз, сіз де солай етесіз.

Бастау кезінде аяқ-қолды сауықтыру әрқашан оңай бола бермейді. Тұжырымдаманы түсіну үшін алдымен алдын-ала сөзді түсіну керек. «Алдын ала жоспарлау - бұл форманың ұзындығын қысқарту ғана», мен студенттерге үнемі мантра ретінде есте сақтауға шақырамын. Сондықтан, қол көзімізден алыстаған кезде, оның ұзындығы көзбен қысқарады, бірақ ені салыстырмалы түрде өзгеріссіз қалады. Әдетте, біздің ақыл-ойымыз көзіміздің қарашығындай болып кетеді, ал көптеген суретшілер қолдың ұзындығын тым ұзақ тартады. Немесе екінші жағынан, олар қысқарған ұзындығының орнын толтыруға тырысып, қолды тым жұқа тартады. Қалай болғанда да, сіз өзіңіздің бейсаналық ниетпен күрескенде мантраны есіңізде сақтаңыз, бұл сурет сіздің қолыңыз қандай болатындығы туралы сіздің үміттеріңізге сәйкес келеді.

Ақылмен күресу, сіз бұралу кезінде, әсіресе жатылған позициялар кезінде сіздің көзіңізге кедергі келтіруі мүмкін. Алдын ала терапия динамикасын жақсы білу үшін жамбас пен кеуде бұлшықеттерімен байланысқан бөлек нысандар ретінде ойластырыңыз. Менің суретке түсіріп отырған әйелге назар аударыңыз, жамбас, асқазан және кеуде бір-бірімен қалай байланысады, бір форма екіншісінің алдына қойылады. Сондай-ақ, сіз бұл әсерді анық емес түрде, тік тұрған позаны салғанда таба аласыз. Мысалы, егер сіз өзіңіздің моделіңізді төменнен тартсаңыз, онда жамбас асқазанның сәл қабаттасқанын байқайсыз, ал асқазан кеудеге сәл жабысады және т.б.

Жеке дене пішіндерін бір-біріне қалай байлап қою керектігін біліп алғаннан кейін, оны кейбір суретшілер сияқты жасамаңыз, әсіресе Микеланджело мен Рубенстің иық тәрізді стиліне енгендерді. Олардың көздеріне сенудің орнына, бұл жаңалықтар модельге қарап гипнозды түрде бір шар тәрізді дененің екінші бөлігінен жиналғанын көреді. Содан кейін олар стильдеулерін флоридті, қалың және жұқа сызықтармен толықтырады. Мұны әрдайым есте сақтаңыз: модельде көргендей қисық сызықтар, әдетте, сіздің миыңыз қабылдағыңыз келгеннен гөрі әлдеқайда тегіс болады. Микеланджело және Рубенс сияқты ескі шеберлер өздерінің стилін табиғи түрде, ішектеріне сенім артып, модельге зияткерлікпен қарады. Сол сияқты, сізге өзіңді таңдамай, стиль табуға мүмкіндік бер.

Сызықтар және қабаттасатын пішіндер

Қайта суретке түсіру
Дэн Гено, 1998 ж., түсті қарындаш, 18 х 24.
Көрнекі қашықтықты көрсетудің көптеген тәсілдері бар, бірақ бұл жағдайда әрбір дәйек пішіннің аз бөлшектеніп, ғарышқа шегінген сайын жұмсақ, жеңіл сызықтармен жасалатынын байқаңыз.

Сызықтық алдын-ала өсудің әсерін жеткізудің ең күшті құралы бола алады. Үлгідегі бір форма екінші қиылысып, қиылысқан кезде, алдыңғы форманы сипаттайтын сызық артқы пішінді сипаттайтын сызықпен қабаттассын. Менің суретке түсірген әйеліңізден көріп отырғаныңыздай, алдыңғы білек білдіретін сызық Ахиллестің сіңірімен қабаттасады, ал тізе шетінен кейінгі сызық жоғарғы аяқтың алдында кесіледі. Кейде мен тізімді таңдай қараңғылауды және / немесе қалыңдағанды ​​ұнатамын, өйткені ол тізе артқы пішінмен қабаттасады. Әдетте мен тізенің артында орналасқан жамбасты қалай жасағанымды білетін болсам, бұл жолды жамбастың асқазаннан асып кететін аяғының жоғарғы жағында біртіндеп күңгірттеуіне дейін жеңілдетемін. Мұны кейбір жерлерде емес, басқаларда қалай қолданатыныма назар аударыңыз. Бұл жағдайда жамбастың қарама-қайшы, ашық-ақ тоналдығы асқазан аймағының алдында оның формасын жақсарту үшін жеткілікті екенін сезіндім. Барлық формаларды жан-жақты, қатаң және қатты сызықпен орап алғаннан гөрі, кейде фигураның шетіне аздап ауаны тигізу керек.

Осы қабаттасқан және қисық сызықтардың әрқайсысында эвокативті, болжанған бағдарлы қозғалыс болуы керек, егер фигура бойымен созылса, олар лента тәрізді формаларға оралады. Кейде сыртқы контурлық сызықтардың бір бөлігін формалардың ішкі топографиясына апарып тастау пайдалы. Бұл ішкі сызықтар көлденең контурлар арқылы пішіннің көлеміне әсерін күшейтеді, әсіресе егер олар өте қатал, ауыр немесе қараңғы болмаса. Сызбаңызға сыртқы жиекті суреттейтін сызықтарға жалғанбаған бірнеше дискретті контурларды салудан қорықпаңыз - мүмкін сіз сурет салып жатырсыз және сіз форманың ісінуін немесе бұлшықеттің жотасын сезінесіз көлеңке пішіні, жартылай реңк немесе бөлектеу арқылы сипаттау мүмкін емес. Ішіңізден өтіп, бұл ісінуді нәзік, көлденең сызықпен сипаттаңыз.

Кескіндеме жасау кезінде крест контурларын қолдануға қатысты соншалықты дискретті болмау керек. Бүктеулер, манжеттер, юбка гельминттері және белбеулер - бұл табиғи крест контурлары, сондықтан сіз оларды қажеті барлардың бәріне пайдалануыңыз керек. Перспективаның маңызды ережесі сіздің көлденең контурларыңызды қолдануға кедергі келтіреді: Айналу контурлары сіздің көз деңгейіңізге жақындаған сайын аз қисық болатынына назар аударыңыз. Олар көз деңгейінен жоғары көтерілгенде едәуір жоғары қарай қисаяды және керісінше, олар сіздің көздеріңіздің деңгейінен төмен түскенде төмен қарай қисайтады. Мысалы, модельдің белбеуі, егер сіз өз тақырыбыңызды жоғарыдан қарасаңыз, төмен қарай қисайып кетеді, және егер сіздің көзқарасыңыз төменнен болса, ол жоғары қарай доғаланады. Егер сіздің көзіңіз модельдің белімен бір деңгейде болса, дәл осындай белдеу түзу көрінуі мүмкін. Көрінетін топографиялық пішінге көлденең контурды пайдаланудың шектеуі қажет емес. Аяқтың аяқ-қолы торсықпен немесе төменгі аяқ-қолдарымен жалғасатын жерін табуға тырысқан кезде контурлар өте пайдалы болуы мүмкін. Мен кейде менің қарындашымды фигураның пішіні бойымен көрінетін пішін бойымен қисайған және дененің мөлдір болғандай етіп артқы жағына өтетін контурлық сызықтармен кезіп жүремін. Нәтижесінде бірқатар кездейсоқ қималар пайда болады. Содан кейін мен осы қиялды қималардың біреуі оның артындағы пішінге қалай бекітілуі мүмкін екенін елестетуге тырысамын.

Жарық және көлеңке

Суретке сүйену
Дэн Гено, 2008 ж., түсті қарындаш және тондалған қағазға ақ көмір,
24 х 18.

Көптеген суретшілер өздерінің көлеңкелерінен әдейі аулақ жүреді, сондықтан олар кедір-бұдыр дейді. Бірақ мен оларды құлап, фигураның астын сызатын көлемін анықтайтын көлденең контурларды қолдана отырып, құшақтағанды ​​ұнатамын. Егер сіз оларды өзгерместен сызсаңыз, бұл өте маңызды ережені ескерместен құйылған көлеңкелер өте қатал және ұнамсыз болады: құйма көлеңкелер мен олардың жиектері олардың шығу тегіне жақын жерде күшті, ал олардың қара мәні мен өткір жиектері олар көздерінен алыстаған сайын біртіндеп азаяды. Бұл көлденең көлбеу өзгермелі пішінге қосылып, фигураның пішінін айналып өтіп, үш өлшемді пішінді күшті сезім тудырады.

Сол сияқты, көптеген суретшілер алдын ала айтылған фигураға жарықтың күшті әсерін елеусіз немесе мүлдем елемейді. Үлгіні салу кезінде жарықтандырылған аймақтың жартысы біртіндеп азаяды және қараңғыланады, себебі модель денесі жарық көзінен алыстайды. Бұл құбылыс әсіресе көздің деңгейінде тұрған фигураны салу кезінде байқалады және жоғарыдан жағылады. Модельдің денесі көз деңгейінен төмен қарай төмен қарай қозғалатындықтан, нысанның формалары қысқарып қана қоймай, күңгірт болады. Бұл фигураның физикалық алдын-ала жетілуін күшейте отырып, перспективалық қос ақсақалға әкеледі.

Жарықтың өзі алдын ала болжау күштеріне бағынады. Мәселен, сіз әдетте жарық көзі артта болған кезде және сіздің затыңыз жарықтандырылған кезде модельдің шеткі бөлігіндегі қараңғы жиекті байқайсыз. Егер сіз фигураға жанама жағынан қарасаңыз, онда бұл қараңғы жиек жоғалып кететін сияқты, ал анық сызықтың орнына көлеңке пішініне апаратын біртіндеп күңгірт түсетін жартылай реңктер табасыз. Алдыңғы жағынан бұл жартылай реңктер бір-біріне араласады. Қашықтықта біріктірілген темір жол трассалары сияқты, бұл бірнеше нәзік жартылай реңктер де жұқа, бірақ графикалық түрде алдын ала кеңейтілген линзалық пішінге айналу үшін дененің қисық сызығына енеді.

Драмалық алдын-алу

Терең алдын ала болжаудағы сурет
Дэн Гено, 2006 ж., түсті қарындаш, 18 х 24.
Сызбаны жасамас бұрын дененің әр бөлігінің өлшем қатынасын есептеуді ұмытпаңыз. Ауыр алдын-ала алдын-ала ойластыру арқылы бұл суреттегі алдыңғы аяғы артқы қабырға торындағыдай көрінетін мөлшерде көрінеді.

Әрбір позада және дененің кез-келген бөлігінде алдын-ала бұрмаланатын бұрмалаулар болады, тіпті егер ол тек мұрынның жоғары көтерілген бөлігінде немесе білектің ісінуі тегіс, маңдай көрінісінде болса. Бірақ сіз әдемі драмалық, алдын-ала суреттелген фигураны жасағыңыз келгенде, бұл үлкен дене бөлшектерін кішкене дене бөліктерінің алдына кездейсоқ салу емес, тіпті шығармашылық өрнектеу процестің табиғи бөлігі бола алатындығына көз жеткізіңіз. Егер сіз дене мүшелері арқылы көрнекі түрде азайып бара жатқанда қандай да бір реттелген қарым-қатынас пен ырғақты таппасаңыз, сіздің суретіңіз біртектес болып көрінеді және сіздің фигураңыз бұзылады. Сізге жауап беру үшін сіздің алдыңызда тұрған модельден басқа ештеңе көрінбеуі керек - адам ағзасындағы барлық нәрсенің алдын-ала ойластырылған туа біткен ырғағы бар. Егер сіз модельге өте жақын болсаңыз, перспективалық бұрмаланулар төтенше болады, ал өлшемнің бұрмалануы үлгінің алыстағы бөліктерінде біртіндеп азая түседі. Айна алдында төрттен бір позада тұрып көріңіз. Содан кейін, қолыңызды айнаға қарай созып, бетіңізге тигізіңіз. Сіздің саусағыңызбен салыстырғанда саусақтар үлкен көрінеді, қолдың қалған бөлігі айтарлықтай үлкен, іргелес қол өте әдемі және иықтары сіз күткеннен сәл үлкенірек болады. Алдын ала терапия сіздің қолыңыз бен қолыңыздың арасында әлі де болады, бірақ бұл алдын-ала ойлау жақын қолдағы бұрмаланулармен салыстырғанда аз болады.

Үлгіні алдын-ала алдын ала ашылған бұрыштан сызу кезінде, алдымен сіздің көзіңізбен пропорцияларды бағыттаушы ретінде салыстырып, ішектеріңізге сеніңіз. Алғашқы бақылауларыңыздың сапасына алаңдамау қалыпты жағдай. Бүкіл фигураны алып тастағаннан кейін, дененің бір бөлігін екіншісіне өлшеу арқылы пропорционалды есептеулерді сынап көргіңіз келуі мүмкін. Жалпы, егер сіз қателескен болсаңыз, ол кескіннің кішірек, неғұрлым алыс бөліктерінде болады, онда сіз оларды үлкенірек сегменттерге өтемақы төлеп шығарған боларсыз. Сол себепті, өлшемнің бірлігі ретінде дененің ең жақын, ең үлкен бөлігін, мысалы, алдыңғы аяқтың табанын модельдің басы мен кеудесі сізден әлдеқайда алыс орналасқан жатылған позицияға тарту тиімді. Бұл жағдайда көптеген суретшілер алыстағы кеудені тым үлкен етеді, егер сіз көрнекі үлкенірек аяқтың ұзындығын кеудеге қарағанда салыстырсаңыз, оны тезірек аласыз. Не істесеңіз де, кішірек пішіндерді толығымен жасамайынша күтпеңіз, олардың ұзындығын жақынырақ, үлкенірек кескіндермен өлшеңіз.

Көбіне суретшілер бір аяғы бүгіліп, бір аяғы түзу отырғызылған фигураны салу кезінде қиындықтарға кезігеді. Олар бүгілген аяқтың төменгі, артқы бөлігін өте ұзақ тартады, тіпті егер олар бірнеше рет осындай қателік жіберген болса да. Содан кейін олар бүгілген аяқты орналастыру үшін түзу аяқты ұзартады, және сіз оны білмес бұрын аяқтың бүкіл массасы тым ұзын болады. Бұл суретшілер жиі қателіктерін бүгілген аяқтың жоғарғы бөлігін ұзақ уақытқа салу арқылы көбейтеді. Төменгі аяғыңыз сізден аяқтың жоғарғы бөлігіне қарағанда түбегейлі бұрылып кетуі мүмкін, егер сіз модель тізесінің үстінде тұрған болсаңыз, алдын ала қалпына келтіру жоғарғы аяқта да болады.

Бөлшектерді біріктіру

Дененің барлық бөліктері дәл мөлшерленген және орналастырылған болса да, формалардың әрқайсысы арасындағы ауысуды қарастыру керек. Бұлшықеттер мен сіңірлер табиғи өту сызығы ретінде қызмет етеді; оларды сіздің алдыңыздағы модельден тауып алыңыз және оларды сіздің суретіңізде қолданыңыз, ол сіздің жалпы фигураңыздың жеке пішінді сегменттері арасында болатын табиғи, әсем, кеңістіктік ағынды түсіреді. Егер сіз сызықты сызып жатсаңыз, сіздің сызығыңыздың бұлшық еттердің немесе сіңірлердің шетінен өтуіне мүмкіндік беріңіз. Бұлшықет пен сіңірдің ауысуы сияқты пайдалы, мысалы тізе аймағында; алдыңғы бөлігінде, сарториус пен аддуктор сіңірлері тізе буынының астына оралып, бекітіледі, ал артқы жағында омыртқа бұлшықеттері жоғарғы және төменгі аяқтарды көпіртеді. Есіңізде болсын, буын арқылы өтетін өтпелі сызықтар әрқашан аяқтың алға қарай өсетін бөлігіне жатады. Мысалы, егер жоғарғы аяғыңыз бен төменгі аяғыңыздың тізе проекциясы болса, сіз тізенің алдыңғы шетін ауыр қолмен сипаттайтын өтпелі сызықты сызып, инсультпен өтіп, төменгі сегментке жабысқаныңыз жөн.

Мен адам ағзасындағы барлық ауысу нүктелерін сипаттайтын кітап жаза алар едім және жалпы алдын-ала терапия жасай аламын - тіпті алдын-ала терапия жасаудың психологиялық әсеріне де назар аудармадым. Шынында да, көптеген жақсы кітаптар адам келбетін дамыту мен болашақтың жалпы мәселелеріне арналған. Эрнест Уотсон мен Джозеф Д'Амелио перспективалар туралы кітаптар жазды, олар практикалық көрнекі мәселелер үшін тамаша бастама болды, ал Кеннет Кларктың «Жалаңаш» кітабы және Гомбрих пен Арнхаймның кітаптары психологиялық аспектілерді қарастырады. Егер сіз өз көзіңізге сенсеңіз - және сіз өз жұмысыңызда алдын-ала бейнелеу жолында пайда болатын психикалық түсініктен арылуға тырыссаңыз, мұның бәрін өзіңіз таба аласыз. Бәрімізге белгілі, бос алаңды аралап жүргенде, жыландарға қарсы ең жақсы қорғаныс - бұл ашық көздер жұбы. Сонымен, ол алдын-ала суреттелген фигураны салу кезінде де болады.

Бейнені қараңыз: Құран оқу әйелді қалай өзгертеді? Рамазан. Марфуға ШАПИЯН (Тамыз 2020).